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我国拍卖活动的主要程序包括：
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7：古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供器，少量为装饰器。
比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。壶类：玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、折沿盘等。还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。宋无大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。
赝品器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。



8：收藏小贴士
看：就是要将瓷器上下内外细细观察一遍。一看瓷器釉面是否光洁润滑，有无擦伤、小孔、黑点和气泡；二看形状是否规整，有无变形；三看画面有无损缺；四看底部是否平整，须放置平稳，无毛刺。

听：就是听轻轻弹叩瓷器时发出的声音。如声音清脆、悦耳，则说明瓷胎细致密实，无裂损，在高温烧成时，瓷化完全。如声音喑哑，就可断定瓷胎有裂损，或者瓷化不完全，这类瓷器经冷热变化，易开裂。

比：就是比较。对配套瓷器，要比较各配件，看其造型及画面装饰是否协调一致。尤其是成套的青花或青花玲珑瓷，因为青花呈色随烧成温度不同而发生变化，所以同是青花瓷，颜色有深有浅，一套几件乃至数十件的成套冷瓷器。

试：就是试盖、试装、试验。有的瓷器带盖子，有的瓷器由几个元件组合而成，在挑选瓷器时，别忘了将盖子试盖一下，将元件试组装一下，看看是否合适。



9：瓷器鉴赏的方法
瓷器鉴赏，不能只看一点，要全面分析。要了解当时的历史、当时的工艺、造型等等。
具体顺序大约如下：先看整体造型。再看底足工艺。再看绘画手法。
后看细节和个别技法。把握从整体到局部的观念。切勿拿着放大镜，对着某个气泡或裂纹乱看。
说学瓷器，不看，不摸，肯定不行。那么这里我们不能摸，就只能看看了。先看一个款，叫必定如意款。大家可要记住名字和来源哦。必定如意就是分三部分，当中，一根长长的、竖条的是笔，代表“必”，那么那个横过来的，大家一猜就知道，是银子、银元宝，代表”定“(银定)，而元宝左边两个蘑菇样的东西，是灵芝，代表如意。所以合起来，就是必定如意。



10：宋瓷五大窑
汝窑：
汝窑是受越窑影响较大的青瓷窑。胎骨一般都为灰色但有深浅之分，胎有厚有薄，非常坚密，瓷釉光润，一般是天青色和蓝灰色，都布满极为细碎开片纹，施釉薄而均匀。造型大多仿青铜器形式，古朴，一般都是支钉烧法，传世器物极其少见。
官窑：
分北宋官窑(河南省开封市)和南宋官窑(浙江省杭州)，北宋官窑和汝窑一样，创建宋徽宗元年创建。胎制精细而坚密，胎骨一般是灰色，有深浅之分，釉面光润，有天青色、粉青色、翠青色等。支钉烧法，器物裹足釉，瓶类器物底足比其他窑要高一点，传世极少。南宋官窑有两座，“内窑”和“郊坛下官窑”，南宋官窑是统称，胎壁比北宋官窑稍薄一些，胎质比较差，杂质较多，釉天青色、粉青色、翠青色，釉面大都有浅黄色开片纹。紫口铁足是特点，造型仿青铜器形式，不如北宋古朴浑厚
哥窑：
浙江省龙泉县有章氏2兄弟，哥哥主持的瓷窑叫哥窑，弟弟主持的瓷窑称弟窑，又称龙泉窑。哥窑遗址尚未发现，胎骨颜色为深紫灰色，釉比较厚，且细腻，有油光感，釉面上布满细碎开片纹，金丝铁线特征，继续仿青铜器形式，还有一些新品种
定窑：
瓷胎坚密，胎骨比较薄，常见釉色为白色，也有少量黑色釉、酱色、紫色釉等。釉质坚密、光润。造型精细规整常有大尺寸产品，采用覆烧法
钧窑：
青瓷窑，大部分供民间使用。瓷胎坚密、精细，颜色为灰色，胎骨比较厚，釉以天青色为主，其次还有白色等，施釉一般比较厚。一般用正烧法烧造，圈足无釉，器物造型繁多。


11:元青花瓷器的底足特征：
1、圈足之大小：大盘类为大圈足。罐类也是大圈足。小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。
2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。
3、足墙之宽窄：大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙。罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙。
4、足端之形态：大瓶为扁平式泥鳅背(一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了)。中小瓶类多为双面斜削(即“两面坡”)，个别为单面斜削(即外墙向里斜削，内墙为直墙)。罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。
5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。有的瓷器露胎部分全部被窑红(火石红)覆盖，有的土沁满布而未经清理(或只略为清洗，土色仍在)，这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。辨认胎色理想的状态是从器物的破缺处(哪怕很小的磕点)观察。其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目” 者，这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较者。国外收藏的元青花一般清理的较，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色(这种做法须有分寸); 国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。元青花的胎色有这样四种：莹白色(的一种胎色，有润泽感);灰白色(普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”);米白色(往往带有不明显的浅紫斑点);姜黄色(胎质细而稍松)。
、胎质：大多已使用二元配方(瓷石 高岭土)，已呈近代瓷特征。胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。不少瓷胎表面有铁锈斑点。锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质(主要是铁分子物质)还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端(即与垫圈、垫饼的接触面)，外底中心地带少有;如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。



12:古董之所以珍贵，主要在于其自身的价值，其中包括品质的精妙，做工的优良，后世无法仿造等特点。古董在作为可欣赏、玩味的高雅艺术品的同时，还具备文物价值，是考古学家研究古代历史、人文艺术的重要依据。
　 收藏古玩必然要面临的一个问题是鉴定藏品的真伪，是否属于文物，但目前市场上鉴定鱼龙混杂，每个说法不一这让很多藏品面对纠结之中，甚至十个有八个说的不一样，市场上也有较多伪，这让藏家们很是头疼，所以我们要加强学习，提高收藏能力。




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