钧窑香炉市场销量怎么样

钧窑香炉市场销量怎么样

　　钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到。钧窑瓷器极其珍贵，历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。此钧窑香炉为元代藏品，炉高11.3cm，口径9.35cm，撇口，束颈，鼓腹，圈足，饰双兽耳。器内壁施湖蓝釉，口沿及外壁施豆绿釉，为引人入胜的是腹部窑变紫红彩斑釉，及满布器身的乳白斑点釉，纷纷洒洒，大有“未若柳絮因风起”之美，淋漓酣畅，别出心裁，似有意，似无意，似有形，似无形，妙趣横生。

　　钧瓷，以其色彩艳丽、艺术作风奇特中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在外型和施釉方面也辟蹊径，自成系统。钧瓷色彩之多，举不胜举。的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱茏青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱茏青和墨色难堪得之佳品。

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市场近几年钧窑香炉拍卖成交记录：

齐白石香炉紫烟立轴----成交价:RMB92.00万----成交日期:2017年12月19日

明铜冲耳香炉----成交价:RMB201.25万----成交日期:2011年8月25日

北宋汝窑八莲花瓣三足香炉----成交价:HKD2645.00万----成交日期:2014年6月8日

清乾隆白玉雕饕餮纹活环香----成交价:RMB207.00万----成交日期:2011年8月25日

清乾隆斗彩福寿香炉----成交价:RMB230.00万----成交日期:2014年10月24日

清嘉庆珊瑚红地粉彩莲托八----成交价:RMB100.80万----成交日期:2008年3月9日

明治时代金银七宝象嵌铁制----成交价:HKD81.25万----成交日期:2017年10月2日

清乾隆碧玉饕餮纹龙钮香炉----成交价:RMB172.50万----成交日期:2012年10月29日

清乾隆白玉蝠寿双全连盖香----成交价:HKD158.50万----成交日期:2000年10月30日

清嘉庆供御用朝冠耳大香炉----成交价:RMB161.00万----成交日期:2016年11月15日

青釉地粉彩八宝香炉----成交价:HKD138.60万----成交日期:2016年1月21日

清乾隆钵式大铜香炉----成交价:RMB253.00万----成交日期:2013年5月11日

清痕都斯坦式翠玉花形钮香----成交价:RMB134.40万----成交日期:2008年7月6日

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　　从这些点滴信息可知，这件文物是属于佛教的供器，而且是钧窑影响大时期的作品，天青釉的颜色精美不好烧制。据内蒙古博物院研究该文物的研究员丁勇表示:钧瓷一般小器形居多，大器形烧造成功更为不易。要避免胎裂、变形、烧坏，都地考验着工匠的工艺水平。这件"己酉"香炉打破了民间"钧不过尺"的说法，它是目前已发现的钧窑香炉中大器型的，故而弥足珍贵。楷书铭文揭秘历史故事

　　钧窑香炉出售，钧瓷是窑变成色，成品量极少，身价。宋元时期通过丝绸之路和海上交通流传到欧洲的钧窑瓷器，更是千金难买。海山王接见过不少西方商人，他们不时地提起钧瓷在西方的受欢迎程度。有经济头脑的海山王便在大都招揽了一批能工巧匠，为自己制作瓷器，并将瓷器卖给西方的来客，小宋便是海山王招揽的工匠之一。小宋将中原地区的生产技术带到漠北的皇庭，促进了北方钧瓷业的发展。小宋烧制出的钧瓷，精美绝伦，深受西方商人的喜爱，他们用重金买走这些瓷器，带回家乡。海山王在瓷器买卖中获得许多财富，从此更加器重小宋。1307年，海山王继承皇位，是为元武宗。成为皇帝的孛儿只斤·海山对小宋依旧器重有加。然而笃信佛教的小宋却逐渐萌生了出家的念头，但在元代，入了匠籍的工匠终生不得改业，出家也是不可以的。为了表示对佛教的虔诚，小宋埋头给寺庙烧制了许多供器。在美妙的窑变中，小宋逐渐感悟了大自然与人生的种种奥妙。

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　　公元1308年，丰州城的万部华严经塔旁的寺庙重修完成，小宋便为该寺庙制造一具香炉。公元1309年九月十五，小宋为寺庙烧制的这具香炉制作成功了。不管是釉变成色还是整体造型，这具香炉都到达的境界，成为元代钧窑香炉的之作。这是小宋一生中烧制出的好的钧瓷。听了故事，我们再来欣赏香炉。研究员丁勇详细介绍道:香炉口作折沿一道，沿边对立一双方形耳，短颈、鼓腹，下承三兽形足，足尖刻出三条爪痕。通体罩施一层天青色厚釉，施釉仅及足上端，足下无釉处露出深褐色胎骨。釉色蓝中带青，青中含白，天青与月白相互交融，釉面尚有少许棕眼，但整体视觉效果如感行云流水，静中却见乳泉顺流而下，动中却见云雾朦胧笼罩。红斑与青釉交相辉映，釉色与纹路互为衬托。一对兽形耳连接于颈腹之间，正面一双麒麟分别盘绕于题记两侧，背面一只麒麟行走于颈部。腹部按饰的兽面纹与铺首衔环纹因浓釉垂流经过，局部轮廓略显模糊，虚实相映。香炉整体造型端庄大方，飘逸空灵，又不失斑斓夺目。既有雄壮浑厚的沉稳之气，又具清新练达的含蓄之美。这是中原汉文化与草原游牧文化相互融合，在元代瓷器手工业领域的典型范例之一。

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