经验之谈——龙泉瓷片玉质流芳

龙泉青瓷发端于南朝，历经唐、北宋成熟发展阶段，至南宋中晚期到元为极盛期。南宋以降，时至今日800余年，古龙泉青瓷只揣其影，难见其形。就连残器、瓷片也弥足珍贵。据龙泉文史资料载，早在民国十六年（1927年）法国神甫、日本人九井等就相继前往大窑（古称琉田）、金村等窑址专事采集“哥”、“弟”瓷片，装箱外运。
　　笔者潜心于龙泉窑宋元青瓷片采集，是因为这些翠颜玉质瓷片，是解读神秘的龙泉青瓷不可或缺的直观教材。
　　胎装饰，是南宋中晚期至元代龙泉青瓷烧造工艺一绝。举凡大小器物常见在胎体上刻、划、印以及用胎泥条、片堆贴后作雕、刻、划、剔等，使纹饰胎体，挂釉后造就了器物玉质釉彩下映现出浮雕效应。烧成之器物釉色莹润，纹饰俏丽，华贵无比。
　　胎装饰制作以刀为笔，在器胎之口沿、颈腹、弦纹、肩棱、人物衣袂裙带剔出线条圆滑舒展，谓之出筋；对花卉、鱼虫、竹石等刻画、剔雕以显阳剔阴，谓之撕筋。此既能展示装饰工艺效果，又可藉此展示白净胎质。后人凭此作为鉴别真伪之证。
　　值得关注的是以下几件我长期收藏的龙窑瓷片。
　　兜口折沿鱼盆式洗（南宋）。其胎质细腻坚白，釉汁翠绿，青玉质感强烈。釉层肥厚（折沿平口处厚8毫米，釉层占4毫米）。洗内底贴塑游鱼撕筋深刻，动感。鱼沉绿釉下，让人品味到“鱼翔浅底”的诗情画意。
　　花心小碗、折枝罐盖。小碗口沿内敛，鼓腹，釉色艳丽肥润。整器光素，只在碗内心缀小五瓣梅花叠压在大五瓣梅花上，花中以小白圈（2毫米）作花心；梅花瓣虽只2．5毫米至4．1毫米，却撕筋深刻、清晰，显淡雅巧秀；小罐盖造型规整秀气，釉汁淳厚，呈青玉质感，只是胎质略见灰白。罐盖边缘单面斜坡剔地，修得深圆，边廓圈线，挂釉后圆廓白色出筋润滑。盖面配以深刻细阳、宽阴线撕筋叶脉，枝叶边缘无一处死褶。这是两件难得的线描瓷画小品。
　　双系龙纹小口罐（元早期）。釉汁滋润，釉色青中显黄，另一边釉色润泽但呈焦黄色（还原气氛不足之故），胎质白带灰，坚致。罐口沿、系两边白色出筋尚佳；值得一提的是以胎浆泥绘而成白色龙纹出筋更为奇观，其龙鳞疏布，龙腿矫健，腿毛飘逸，四爪张扬，霸气十足。
　　南宋中晚期至元代（后期断烧），龙泉窑少量的黑胎青瓷与同期的白胎梅子青、粉青瓷，是3瓷并列的绝活产品。但至今不少著录对黑胎瓷多持异议，粗略计之，有：仿修内司官窑器、龙泉窑官窑标本应纳入南宋上林湖越窑产品、南宋郊坛下产哥窑器，龙泉窑妙者可与哥窑争艳，哥窑实为南宋吉州窑等可谓众说纷纭，不一而足。但严格说来，这不全是学术上的争论，有些是主观揣测，而有的却是人云亦云者的信笔涂鸦！
　　据龙泉史料载，早在宋太平兴国七年殿前承旨赵仁济受宋太宗委派，赴浙监理越州窑务兼任龙泉窑务，此其一。大窑村（古称琉田）民间至今有传，该地是“官厂”，古时有京官督造宫廷用瓷，此其二（无论从长官意志、薪火传承理论来说，当时修内司、上林湖、龙泉3地瓷品在烧造工艺及产品类型上几近相似，应为情理中事）。造成黑胎瓷“紫口铁足”所应具备的含铁量，在3％至5％，高者可达15％的紫金土原料，在大窑、金村窑、溪口窑就近的高际头、上、溪头储量充足，烧造黑胎瓷品为顺理成章之事，此其三。
　　在上世纪60年代初，曾参与大窑古窑址、金村古窑址进行考古发掘的朱伯谦先生，在其《龙泉青瓷简史》中称：“证之以实物，南宋官窑和龙泉黑胎青瓷确有许多共同点。特别是那种粉青釉瓷器，真是形神相似，难分官、哥。”《处州府志》、《龙泉县志》也有载：“哥窑皆浅白断纹，号百圾碎，冠绝当今。”事实胜于雄辩，宋元官、哥瓷器确实产于龙泉。