论徐仲偶教授作品收藏价值及升值空间

徐仲偶教授是中国的艺术家、版画家，并长期致力于美术教育事业，育人无数。数十年来，徐仲偶在教书课徒的同时，钻研创作，成绩。他的创作风格，一是具有浓郁的乡土情怀。他从四川的山山水水中走来，在严谨的学院教育中，融入了对中国传统文化和人文风格的无限热爱与特理解，在他的作品中，处处洋溢着对家乡故土的深情怀念。二是现代的国际视野。新世纪以来，仲偶教授在中央美院城市设计学院担任院长，在国际化的环境中，他对国内外的艺术教育和艺术创作的观念走向有着宽阔的关注和特的把握。尤其是近年来，创作转向对抽象语言的提炼与延展，使他的作品呈现出别具一格的当代特征，具有浓郁大气的审美震撼力。


　仲偶教授的作品带有很强的探索性和实验性，据我的了解和观察，我认为有两个因素在仲偶教授的作品当中占有关键性的地位，是写的因素，第二个是刻的因素，这两个因素构成了仲偶教授近年来作品的主基调。


写的因素是来自于他对中国传统绘画和传统书法的继承。中国的传统书画是以书写性为基本特征的，“书写性”是中国盛行的软毛笔和宣纸、绢帛等材料在平面接触时，由于手的控制和不控制所产生的运动痕迹凝聚成为一种精神状态的特属性。在中国书画当中，写的因素法度的特质，需要长时间的训练方能获得丰富的经验。同时，取法而不拘泥于法，才能推陈出新，所以“书写性”又具有很大的偶然性，仲偶教授不断地利用和克服这种偶然性，而这种偶发的状态在书写的过程中又不断地激发着艺术的创造活力，从而形成了仲偶教授自身的笔墨法度。


综合版画创作系列，单幅122/244cm，2015年，木刻版画 “归去来兮”- 徐仲偶作品

　　仲偶教授作品的另外一个重要构成因素是刻。“刻”字从刀，金刀镂木为刻，历久千年，古今中外的木版雕刻印刷传播了博大的人类文明。刻刀行走于木板表面，刀行无悔，结果是不可改变的，所以这个“刻”需要艺术家做到在很大程度上的了然于胸。不过这世界上总有那些本不该发生的事情会出人意料的发生了，刻版的时机/速度的变化都会在不经意间造成一些难免的错误，但这种偶然性是非常少的，它和书写的偶然性是不可比的。所以我们可以把刻的过程看成是一个有计划的实现创作者意图目标的一个可控的过程。跟前面所说的，写的既有可控又有不可控这样两种因素结合在一起的思想，是带有很大的实验空间的，这是一个非常有意思的发展路径。

　　这种刻的因素，在我们当代艺术创作中所借鉴的主要不是中国原来的木刻插图或民间木版年画。它的主要来源是西方欧洲的版画技巧、技法和观念，其中也包括对当时苏联时期的木刻的借鉴。

　　仲偶教授本身就是的版画家，从事木刻创作多年。他在几十年前，在版画界就很有名气，有很多重要的作品，所以他在木刻版画创作的过程当中积累了大量的经验，又加之他极度的勤奋和惊人的创作量，使他的木刻技巧极为成熟。仲偶教授将中国传统书画艺术当中的写这个因素和主要来源于欧洲版画刻制技巧的因素，有机地相结合，就创作出了一种让人耳目一新的版画语言。这种新的版画语言，形成了仲偶教授特的视觉语言图式。他的版画的尺幅，将形式语言的优势充满发挥出来之后，让观众感受到的震撼力。给人留下难以忘怀的印象。


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