厦门的耀州瓷器鉴定

中国的传统艺术处处流露着装饰的痕迹。装饰艺术是人类发展史中特色的艺术形态之一，早已被人们认为是一种为精神文化生活服务的重要手段。它是人类为生存造物的创造性活动，与人类的文明创造及文化信仰有着密不可分的关系。文章从耀州窑时代文化背景出发，解读对耀州陶瓷装饰纹样的文化风貌和时代特点。

耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代名窑之一。位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国"六大窑系"中大的一个窑系，是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造"贡瓷"。金、元开始衰落，终于元初。

耀州窑是我国北方烧造陶瓷的历史名窑之一，它始于唐，鼎盛于宋，衰败于元。耀州窑以其特的风格，成为北方陶瓷的。耀瓷装饰纹样作为中国传统文化的重要组成部分，其文化性贯穿了人们生活的始终。不仅记录和表达了相应时期人们特的生活方式和审美理念，也体现出古人在纹饰创造与传承方面的民族特性和聪明才智。

近期耀州窑瓷器成交记录：

(HKD:港币)(RMB:人民币)(USD:美元)(EUR:欧元)

耀州窑花口交枝牡丹纹大盘━━━HKD:265万━━2015-05-23

宋耀州窑刻缠枝花卉纹瓶━━━━RMB:880万━━2016-06-23

五代耀州窑剔花尊━━━━━━━HKD:200万━━2016-06-23

耀州窑青釉刻花艳锦天鹿纹盘━━HKD:785万━━2017-06-23

北宋耀州窑青瓷刻牡丹纹盌━━━RMB:290万━━2017-12-16

　　一、耀州瓷器装饰艺术的时代属性
　　耀州窑始于唐代，衰败于元。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
　　随着历史的推进，耀州瓷器的装饰艺术在各时期也有所不同：唐代兴盛富强，耀州瓷器产品多样，包括三彩、黑釉瓷、白釉瓷等10多个品种。五代时期，诸国混战，虽然严重破坏了社会经济，但生产仍未停止。青瓷为主流产品；纹饰题材有植物、动物、水波和几何纹样等，如猛虎追牛纹、双虎纹、牡丹纹等。宋代时期，文化鼎盛，青瓷以其典雅深沉富有玻璃质感的釉色、洒脱的刻花装饰技法以及富有韵味的造型，被誉为“北方青瓷的代表”和“宋代青瓷刻花之冠”。刻花青瓷刀锋犀利，纹饰洒脱；印花青瓷精巧秀美，刻画生动。金元时期，民族文化互融，纹饰多为游鱼、莲花、水波等题材。例如，刻花鸭莲纹、卧鹿纹等。

二、耀州瓷器装饰纹样的艺术文化性
　　艺术来源于生活，但非完全地复制生活。人类运用自己的审美理念，发挥对客观事物的描述与想象能力，运用概括、提炼、再创造等手法，描绘出基于生活而生活的形象。人类制作图案的本身就是为特定的文化目的服务的。每个民族都有属于自己民族风格的装饰图案，耀州窑陶瓷装饰纹样中可以看出含有大量民俗艺术文化的内容。人们通过绘制纹样的形式，反映社会中下层老百姓、城市及乡村农民的美感意识，表达和祈求生活吉祥、万事如意的理想。

　耀瓷装饰纹样艺术特征表现为继承我国传统民俗纹样风格，着重描绘形象的外轮廓特征。用平面艺术的视觉手法来描绘每个形象。纹样平铺在器物的立面上，没有复杂的色彩变化，如黑、白剔花瓷，印花青瓷。这样既制作方便，又了图案的重复、节奏等美学要求。如白地黑彩玉壶春瓶（图1），通过平面化的剪影形式来表现，抓住事物外形特征。不论是表现植物或人物，其手法都很简练。在瓷器装饰中，无论在形式或内容方面，其寓意都深入人心，作者借此抒发情感，寄托希望。如青釉剔花牡丹纹带盖执壶（图2），奔放争艳的牡丹，曲径蜿蜒的缠枝，缜密繁巧的团花，这些都充分体现了民间工匠细心的观察和丰富的想象创造能力。

三、耀州瓷器装饰艺术的历史文化特征
　　耀州瓷器装饰纹样中大量的题材，都隐含着各个时期生产者和消费者的生活方式、思想意识、审美观念和理想追求，传达着一定的文化内涵。任何艺术形式都带有历史的足迹，符合时代的特征，从而满足人们的各种物质和精神需求。作为民间陶瓷艺术的代表，耀瓷的产品制作与民间历史文化及大众生活都是息息相关的。

在中国陶瓷装饰艺术演进过程中，宗教艺术产生着重要影响。公元前119年，张骞出使西域。丝绸之路对中国的陶瓷装饰艺术产生了的影响，这在耀瓷装饰纹样中有很明显的体现，如葡萄、摩羯、莲花、飞天等纹样。耀州窑的工匠将这些外来题材带入到中国传统文化之中，加以改造，中西合璧，形成了具有中国传统艺术文化特点的装饰纹样。例如，中国传统纹样婴戏纹将葡萄、石榴等合为一体，从而赋予了多子多孙的含义。这些外来题材的融入对当时的耀瓷纹样产生了一定的影响厦门耀州瓷器鉴定。

四、耀瓷装饰艺术的继承与发展
　　耀州窑为北方青瓷的产地，宋朝时被列为贡品，世界，在陶瓷发展史上影响深远。但现在耀州窑面临着资源枯竭、环境的破坏、传统技艺后继无人的困境，这是耀州窑陶瓷艺术衰退的主要原因。继承是为了发展，发展应在继承中有所创新。追求传统与现代的统一，要在现代设计中体现出民族的传统精粹，融会贯通才是长远的目标。
　　创新是生命力的所在，耀瓷只有通过保留原有特色工艺和纹样特点，发掘新颖题材，灵活运用艺术手法进行再创造，才能与时代的观念相结合，被现代社会的消费者接受。鉴于时代的要求与设计本质的要求，以创新为前提，准确传达信息，耀瓷的发展需要在满足消费者日益上升的审美需求的同时，开辟新的设计思路，才能将这一文化遗产继承并发扬光大。