明清家具鉴定：从上到下有四看

我国的明清家具，即于明代、清代制造的家具，在国际上享有盛誉。明清两代的家具除了造型优美，结构结实，装修性强，民族味浓等一起特色外，还因用料考究，做工精密，结构相似等特色而并称于世，是我国乃至国际家具艺术宝库中一颗灿烂的明珠。

明清家具的判定与断代，要把握造型、用料、做工和纹饰等特色及其演化进程。

一看造型。清中期之前的明式家具，其造型及各部份额尺度根本与人体各部的结构特征相适应。如：板凳坐面高度为45~50厘米，大致与人的小腿高度适当；椅背大多与人的脊背高度相符，后背板依据人体脊背天然曲折的特色规划成“S”形曲线，且与座面坚持100°~105°的背倾角，这正是人体放松姿势的天然视点。桌子的两头桌腿之间留有合理的空间，桌牙控制在必定高度，以便人腿向里伸曲，使身体靠近桌面。

明式家具造型的另一个特色是侧角收分显着。以柜子为例：明式是圆角柜居多，侧脚收分显着。入清今后，这类圆角柜渐少，代之而起的方角柜方正平直，侧角收分渐小；至清代中期今后，根本无侧角，装修雕琢也趋繁琐。



明式家具的一些造型特征，决议着时代的迟早。如：扶手椅的靠背、扶手呈三面平直方正的，其制造时代大多较早；靠背中部高、两旁边，扶手也后高前低，构成五屏风或七屏风款式，其时代当为清中期或更晚。搭脑两头出面、扶手两头不出面的扶手椅，或搭脑两头不出面、扶手两头出面的扶手椅，多为明式家具负收益的前期款式，其制造时代一般不会晚于清中期。明代的则多瘦而高。桌椅的腿足，也阅历了一个由细瘦到粗大健壮的演化进程。具有前者特征的桌椅，其时代一般要早于后者。



若从构件剖析：明式官帽椅的靠背，一般都光素无纹；如果靠背雕镂繁复，其时代则相对要晚些；明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期今后的管脚枨则常用罗锅枨。延伸到详细形制：交椅、四出面扶手椅、文椅、圈椅、平头案、酒桌、书桌、画案等，一般多为清代前期或之前制造；而八仙桌、太师椅，则是至清中期今后才呈现的种类。至于写字台、套几、躺椅、西式扶手椅等，那就更晚了。



二看资料。明式家具多用黄花梨、紫檀木、鸡翅木、铁力木等硬木，也用榉木、楠木、核桃木、樟木、榆木及其它硬杂木。白木中以楠木、核桃木为，银杏木与榉木次之。据王世襄先生调查，大都是传世已久的原件。近代拷贝的不是肯定没有，但因资料可贵，售价未必合算而为数不会多。


黄花梨是明式家具、特别是明代家具的首要用料。咱们见到“原来头”黄花梨明式家具，根本可判定其为清乾隆之前的家具。紫檀木在明代虽然有进口，但由于当时髦浓艳而不尚浓重，所以明代的紫檀家具不是许多。乾隆今后，随着黄花梨原材的干涸以及审美观念的改动，加上广式家具逐步占有我国家具的主导地位，紫檀开端替代黄花梨。但“紫檀价格昂贵，帝王权贵才有力致之，而他们所爱好的多为繁琐的清式，故当时所制的紫檀家具很少为明式。”凡为明式紫檀家具，其时代一般多在清前期以上。鸡翅木有新老之别，由于与黄花梨相同，老鸡翅木至清中期日见匮乏，因而，见到的老鸡翅木家具，咱们一般可将其断代为清中期之前。铁力木产自岭南，在硬木中非属，制成家具后其价也不是很贵，特意用他来拷贝明式也就不多。


红木、花梨木用于制造家具大约在清中期。但需求注意的是，榉木自明中期起一直兴盛到清后期，且多为明式家具，受清式家具影响微乎其微。因而，在判定其时代时须综合考虑其他要素。别的，家具的隶属用材如石板、铜饰件等，也可反映出家具制造时代的迟早。一般来说，大理石矿挖掘远比岩山石、广石这两矿挖掘要早。后两种多被清式家具运用，如在明式家具上呈现，应是修补家具时替换补上的。大理石有广、狭两义。其广义适当于文石，自古用于器物作装修的多为文石，而文石即为大理石。狭义的大理石专指产于云南大理点苍山的大理石。岩山石虽产于云南，但非大理，性较松脆，白地多带碎黑点。广石产于广东，白色黑纹，性较坚硬。白铜饰件如为原配，形制古拙的，家具的制造时代也必定较早，而黄铜饰件用于家具制造往往要脱于白铜饰件。



三看做工。明式家具的做工。一般都较为精约，乃至不加装修。明式家具造型特征：以流通的线条为主不像清式家具素尚紧复的雕钱，以圈润为主，不像清式家具考究用料的方正，以着重结构的全体性为主、往往一木轮作，上案下贯穿，不像清式家具多显支离零乱。以此为规范，大致可推断所见家具是制造于多清中期之前仍是之后。明清家具的腿足，一般来说，直脚的时代早，弯脚的时代晚：朝里弯的时代早，向外撇的时代晚。明式家具多鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转，清式家具的腿足则多回纹足兽面足等。



明式家具的制造工艺还有一些特别之处，如多透榫。盖帽榫，好用圆包圈、霸王张，椅子、床等常常用藤等软屉等等。如果明式圆角柜的透排两边是圆弧形，就必定是伪作的。由于圆弧榫眼出自近代的打眼机。



四看纹饰。明式家具多以螭龙、风纹、折枝、卷草以及灵芝等纹饰为主，且往往只在椅背板、牙条等部分作装点，即便有大面积精摹细琢，看似繁复，但从全体来看，仍不失素洁妍秀之神韵。清式家具除了传统的龙风、折枝、卷草、牡丹、灵芝等纹饰外，还有鱼虫、飞鸟、松鼠以及梅、兰

竹、菊、荷花等纹饰。云纹、回纹、博古纹，以及山水楼亭，神话故事等图画也常见于清式家具。

除传统纹饰外，西洋纹饰即“西番莲”装修也是清代家具的特征之一。

别的，雕竹节纹的家具清初今后多，明代少；明式家具的龙纹饰比较笼统，清式家具的则较具象。乃至连龙身鳞片都精摹细琢得清清楚楚。

清代中晚期，清式家具多以各种物品称号的谐音，组成吉祥瑞庆语。如以编蝠、糜鹿和寿字团花图画组合，谐音“福”、“禄”、“寿”，以喜鹊和梅花组合，涵义“喜上眉椅”，等等。

以上谈的都是理论关键。在详细实践中，要真实学会判定，学会辨认真伪，还须下艰苦的功夫。

一要多学。多学包含两方面：一是研讨经典学术著作，对家具的演化及其不同时期的特征做到融会贯穿，纯熟于心，二是多向文物、尤其是文物经营人员拜师请教。对仿旧品、特别是拷贝品的辨认是有难度的，只需自己做过仿旧品的，才干真实看出漏洞。正如研讨书法并自己搞书法创造的人，才干真实辨认写字与描字的差异，看出描字的漏洞。

二要多看。既要多看真东西、好东西、没有修整过的东西，也要多看假东西、俗东西、经修整过的（俗称“扒散头”）的东西，从比照中悟出辨别规则。在看实物时，既要看造型、用料、做工和纹饰，也要看器型与“旧气”。器型包含结构是否合理，工艺是否精深，份额有无失调：“旧气”包含包浆是否天然，外茎有无鼓凸。包浆就是器物外表因年月悠长而构成的相似玻璃质的天然光泽，这种光泽只需一擦就会从内中泛出柔软温润的亮色。而那些用漆蜡色或皮鞋油作假的包浆，其光泽往往是浮躁的，呆板的，用手抚摸会有一种腻涩之感。由于时代久远，古明家具平面往往呈现鼓凸的木茎，它是天然风化的痕迹，也是判定进程中不可忽视的一个细节。除此之外，还要看部分的细节：刻镂是否精密润滑，铲地是否平坦，磨工是否到位，卯榫有无补过痕迹，等等。听老匠人介绍，当年制造家具有雕一、铲二、磨三这“三功”的说法，其间磨工要占全部工时的一半。家具做好今后，用锉草和白布重复打磨，以达到光润、“肉透”的作用。这种不惜工本的功夫是现代人难望其项背的。