珐琅彩在线鉴定，怎么出手，价格多少

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深圳观古国际 余总 1 9 9 2 5 2 3 2 7 5 6
珐琅主要分为：画珐琅、掐丝珐琅、内填珐琅三种。
画珐琅也叫珐琅彩，即用珐琅颜料在烧好底釉的胎坯上直接彩绘图案然后入炉烧制而成，胎坯上不需要掐丝及錾刻花纹。画珐琅胎种较丰富，包括金银铜等金属胎及玻璃陶瓷等非金属胎。画珐琅制作者除了要掌握珐琅烧制工艺外还需具备绘画功底，工艺相对复杂。

掐丝珐琅是指的是在制胎时需要掐出花丝，然后将珐琅釉料点填花丝之间再烧制而成，中国的“景泰蓝”全称是“铜胎掐丝珐琅”属于掐丝珐琅的一种。“景泰蓝”是中国民间对“铜胎掐丝珐琅”的俗称。

内填珐琅是指制胎时不用掐丝，在铸胎时直接将花纹及凹坑铸造出来或錾刻打制出来，在凹坑处点填珐琅彩后烧制而成。

对此你们知道自己手里的瓷器为画珐琅、掐丝珐琅、内填珐琅哪一种了吗？我想大家应该也知多知少，还有不知道的藏友们可以添加小编的，如时间允许，我会对您的问题进行一一的解答。

瓷胎画珐琅是清代自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到的发挥。集中西风韵于一身，画尽了身份的与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中为精美的之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。至今，乾隆仕女游园罐的各种复制品，仍然受到社会各界的广泛喜爱和收藏。



康熙时期瓷器造型古拙、凝重而质朴。此时尽管胎土精细，瓷质紧密，但由于在明末器形敦厚的影响下，康熙早期的胎体仍未能摆脱前期胎体厚重的特征，这在康熙前期尤为。至中、晚期胎体才逐渐变薄，但又有别于雍正时期的轻薄隽秀。

康熙珐琅彩瓷是先在景德镇烧制坯胎，还送至京，再由宫内烧制。器口边白釉略为宽圆，带器外部反瓷施上采油地和彩画后，白釉仍显得于器口，颇似铜胎珐琅的效果。块状玻璃丝的色料，为进口彩料，这些彩料在烧成后，都呈现本来的颜色，有透明的玻璃质感，因此又称其为料彩。也有的在料中添加粉质而呈不透明状。彩色多样，有红、黄、蓝、紫、白、黑、绿、胭脂等。由于在绘画的色地上堆料较厚，又有多色深浅不同的料彩的巧妙配合，使得画面有层次分明的实感。珐琅彩对当时粉彩的创烧及其在雍正、乾隆两朝盛极一时的发展，起了极为重要的开拓作用，有着深远的意义和影响。
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香港苏富比2013春季拍卖中备受瞩目的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌，由香港古董商翟健民以7400万港元竞得，刷新清康熙瓷器纪录。在香港苏富比2013春季拍卖“瑞莲溢芳：张永珍博士雅藏康熙御制珐琅彩瓷”记者会上，苏富比中国瓷器部门主管仇国仕讲到，1983年曾以52.8万港元拍出，于1999年再次释出市场，以1200万港元成交。翟健民讲到，这个盌非常难得，保存如此完整。用这个价钱购得，认为价格很合理，对艺术收藏而言有很大的升值空间。翟健民在接受雅昌艺术网专访时谈到，这个盌1983年次进入市场时，他已经很有兴趣，但50万于他而言是很大的负担，1999年这件拍品第二次重投市场后，当时给到800万后放弃，再次与这个盌擦身而过。14年后，在三个月前得知苏富比找到这个盌，非常兴奋，30年后的今天，终于有缘得到这个盌。

鉴别小技巧：

1.先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见，因此常说“珐琅彩瓷无大器”。

2.造型。一般珐琅彩的造型多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

3.底轴。为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。

4.珐琅彩色。珐琅彩的颜色是使用的珐琅釉料，所以颜色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

5.色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

6.绘画与纹饰。珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

7.在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。

8.雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是，特别靓丽。
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