厦门去哪可以鉴定清光绪瓷器

. 厦门去哪可以鉴定清光绪瓷器
光绪瓷器多以仿效前朝的器而。但在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水平上形成了自己到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于庄重。尤其是光绪时期仿制了很多雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。这些仿制瓷器大都胎釉细致缜密，工艺。光绪时期还制造过许多特殊的器型，例如粉彩秋操纪念杯，云蝠赏瓶等等。光绪时期署“大雅斋”款的粉彩瓷水平较高，较常见的是在浅松石绿、佛头青、藕荷等底色上绘花鸟纹饰，色泽浓艳，彩略厚，胎釉致密精细。
清光绪朝历时34年，期间民族资本有所发展，这个短暂的兴盛时期，被历史学家称为“同光中兴”。景德镇处于内陆山区，相对闭塞，便于控制。清 为了满足醉生梦死的生活，曾拨巨款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了管理，致使景德镇官窑无论在数量还是在质量上都有了较大的提高。
光绪官窑青花瓷的一个显著特点，就是仿康熙、乾隆青花瓷。的仿品已经接近或者达到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品则带有明显的光绪特点。民窑青花瓷则根据市场的需求生产，走的是商品化道路。因此品种众多，风格迥异，精粗皆有。
粉彩是光绪朝瓷器中所占比重较大的品种之一，光绪粉彩对乾隆时期的瓷器既有继续，又有生长。光绪粉彩纹饰疏朗艳丽，器型繁多，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。但光绪粉彩又有一个占的特征，即部分器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，釉面经常带有细小的纹片。这一特点乾隆时泛起后，一直延用到晚清。
一．光绪时期瓷器的概况
　　自叶那拉氏（慈禧）在一八六一年十一月发动“辛酉政变”后，清 与外国侵略者联合镇压了太平天国和捻军，社会局面相对稳定，腐朽的封建政权在帝国主义支持下得到暂时的巩固，进入所谓“同光中兴”的历史时期，以慈禧为首的政治集团，一方面不断出卖国家主权；另一方面大肆搜刮民脂民膏，以满足自己穷奢极欲的需求。在这种背景下，从光绪元年开始，景德镇御窑厂陆续为清王朝宫廷和东西两陵烧制了不少精美的瓷器和祭器，使长期不景气的制瓷业稍有复苏。据《清档》记载：光绪元年和二年（1875年和1876年）先后烧制过大量的青花、粉彩和各色釉大器。此外，为宫内各殿专烧的御用琢、圆器也不在少数，署款有“长 制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等。光绪十年（1884年）为慈禧五十寿辰赏赐用瓷的烧制，花费白银一万五千两；光绪二十年（1894年）慈禧六十寿辰大典，仅烧制头批瓷器就耗银八成九千九百两，第二批有补入三万一千二百两。仅一些大典，光是赏赐诸官吏和更换祭器而特制的瓷器，就用去了数十万两白银，它是光绪时期宫廷制瓷规模 大、数量 多的一次，造型式样几乎包括了传统的各类琢、圆器。其后，光绪三十年（1904年）慈禧七十岁“万寿庆典”时，又耗银三万八千五百两，用于烧制成套的餐具和圆器类。
以上见于《清档》有记载有历年御制瓷器，共用去白银三十万两之巨，实在令人。

粉彩——此时色泽多较浅淡，不够鲜亮。但各种色地粉彩器制作工细，尚具有较高的水平。官、民窑器物很多，以署“大雅斋”款的粉彩器为 精；以精彩红龙为饰，署“吉祥如意”款的西餐具为此时创造的新品种；盛行的大器的赏瓶、天球瓶、龙凤樽等；光绪晚期多用含粉质较少的浅淡软彩，施彩较薄，色调柔和，层次清晰。“大雅斋”款器物多以黄、绿（浅绿或豆绿）、蓝（佛青）、红、紫等彩色为地，以珐琅彩中的蓝、白料彩绘纹饰。画面内容以鹦鹉、花鸟为主。用各种衬托墨彩绘画的也很多；在黄、绿色地上施墨彩花卉，其墨彩表面无光。“大雅斋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、盖碗、盘、碗高足碗、碗等；大器有鱼缸和樽类，烧制颇为精细，绘画细腻的花盆是颇考究的观赏陈设品，型制很多，大小规格不一，托底的盆奁又可单作水仙花花盆。
青花瓷己经走过慢慢数千年的发展历程，从它的兴起，发展到鼎盛，伴随着中国封建王朝的兴起与衰落，走到清光绪、宣统年间的青花瓷，已经宣告以封建王朝帝王年号命名的青花瓷，即将走到了尽头，中国古代青花瓷的终结一清光绪、宣统青花瓷。本文从光绪宣统两朝历史延续的脉络出发，依据当时的社会背景，从青花瓷的用料、造型、胎釉、纹饰等方面归纳总结光绪宣统青花的特点及一般规律。
清光绪(公元1875一1908年，清德宗爱新觉罗·载湉年号)朝历时34年，由于清 顽固的坚持封建专制统治，对内采取高压专制统治，对外保守投降，致使政治腐败，管理混乱，经济落后，市场萧条，民不聊生。西方列强凭不平等条约，不断从沿海向内地渗透。洋人凭借各种优势，不择手段地大肆掠夺中国古瓷。不少官员和商人，投西方人所好，醉心于发古玩之财。在他们的推波助澜下，景德镇仿古瓷买卖应运而生。同治以来，中国社会局面相对稳定，光绪登基后，洋务运动、实业救国在中国志士仁人中酝酿，民族资本有所发展，这个短暂的兴盛时期，被历史学家称为“同光中兴”。景德镇地理位置处于内陆山区，相对闭塞，便于控制。
为了满足醉生梦死的奢侈生活，曾经拨巨款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了管理，致使景德镇官窑无论在数量还是在质量上都有了较大的提高。据《清档·内务府工业清册》记载，光绪元年(1875年)和光绪二年(1876年)，景德镇御窑厂先后为朝廷烧制过大量的青花瓷、粉彩瓷和各种色釉大缸。其中 内宫使用的瓷器上署有“长制”、“储秀宫制”和“坤宁宫制”等款识。
款识
光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用。官窑瓷器的款识通常采用双行六字楷书“大清光绪年制”款，双行四字“光绪年制”楷款少见。楷书款近似颜柳笔法，峻峭飘逸，锋芒毕露。篆书款少见，多为“大清光绪年制”三行六字。篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。
有堂名款的光绪瓷器也不少，如有落“大雅斋”、“玉海堂”、“宜春堂”、“济世堂”、“天海堂”、“乐敬堂”、“满福堂记”、“长春宫制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等的瓷器，其中以落“大雅斋”款的瓷器为精美。
另外，光绪十年(1884年)，为慈禧五十寿辰制作观赏赐瓷，花费了白银15000两。光绪二十年(1894年)，为慈禧六寿烧制了两批瓷器，共花费白银128400两。光绪三十年(1904年)，为慈禧七十岁“万寿庆典”烧制的瓷器又耗费白银38500两。这数次生产的瓷器，品种众多，包括餐具、西餐具、文房用具、陈设瓷、观赏赐瓷等各种类型。从“天地一家春”、“长春同庆”、“吉祥如意”、“永乐长春”款的瓷器 为精美。光绪官窑青花瓷的一个显著特点，就是仿康熙、乾隆青花瓷。的仿品己经接近或者达到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品则带有明显的光绪特点。民窑青花瓷则根据市场的需求生产，走的是商品化道路。因此品种众多，风格迥异，精粗皆有。