康熙时期的珐琅彩有什么特点？

康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和圈足内施釉，器物的外壁则涩胎无釉，即俗称的「反瓷」。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双钩敷彩技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。也有在四个花朵中分别填写篆体「万」、「寿」、「长」、「春」等祝寿语者。其构图严谨，设色妍丽，物象逼真，唯极能似。一枝一叶一花的穿插安排，均合乎植物生态原理，工整中不失潇洒，极尽写生之妙。所用彩料系从欧洲进口，所用画稿则由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸感，且出现细小裂纹。康熙时期珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明永乐白瓷盘上施彩者。

康熙时期还创烧一种宜兴紫砂胎画珐琅器，当时被称作「宜兴胎画珐琅」。目前所见传世品约计二十件，其中十九件现藏台北故宫博物院，故宫博物院收藏有一件残器。其造型包括执壶、提梁壶、盖碗、盖盅等，装饰题材多为花卉，有直接在紫砂胎上彩绘者，也有可能考虑到紫砂器表面不像白瓷那样细腻光滑，遂先在胎上（仅施于器物外壁）涂抹透明珐琅料作地，使器物表面变得光滑，然后再进行彩绘的情况。

康熙时期瓷胎画珐琅器的款识均署在器物外底，大多为楷体「康熙御制」四字双行胭脂红色或蓝色图章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。个别如故宫博物院收藏的紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底阴刻楷体「康熙御制」四字双行款，外围阴刻单线方框。也有个别器物如台北故宫博物院藏康熙画珐琅莲花纹菱花式盘（永乐白瓷胎），外底虽也署「康熙御制」四字双行胭脂红色堆料款，但外围的不是双方框，而是双圆圈，圈线外粗内细。至于康熙朝宜兴紫砂胎画珐琅器外底所署款识，一般为「康熙御制」四字双行黄色堆料款，外围双方框。个别如台北故宫博物院藏宜兴胎画珐琅四季花纹茶壶，外底所署楷体「康熙御制」四字黄色堆料款按上下右左的顺序排列，外围海棠花式双线边栏。宜兴紫砂胎画珐琅器之所以使用黄色珐琅料署款，是因为黄色可与褐色地形成鲜明对比，而若以褐色地衬托胭脂红或蓝色料款则不够鲜明醒目。

之前已谈到，康熙晚期创烧的珐琅彩瓷器主要追求铜胎画珐琅效果，大多是在「反瓷」上涂色地来衬托图案花纹。但此时也出现了个别直接在白瓷上彩绘的画珐琅瓷器，如台北故宫博物院藏品中即有在永乐白釉暗花菱花式盘上直接施彩的画珐琅瓷器。这种画珐琅瓷器虽失去色地画珐琅的华丽感，但却呈现清新典雅的艺术风貌，为雍正、乾隆时期大量烧造在白釉上直接施彩的珐琅彩瓷器奠定了基础。