在康熙搪瓷彩磁器上呈现胭脂红，是我国晚期应用的黄金红，也是晚期的入口红色料。雍正六年（1728年）曩昔，搪瓷彩料全体都是寄託入口的。由于搪瓷彩器烧造行程繁杂，用料讲究，制造优良，本钱宏大。以是，一样平常无大器。并且，基本上都留存于宫庭以内。是以，社会畅的搪瓷彩磁器，应是百里挑一，少之又少的。收藏者对其万万不要存有幸运生理，特别不克不及有捡漏生理。
雍正晚期有多数仍延用康熙的在色地上绘彩，但绝大多数已改用在白釉上绘彩。是以白釉画搪瓷自雍正起才有。彩料也自雍正起采纳国产料，改变了康熙只用入口料、颜色枯燥的场合排场。在绘画上雍正朝也有很大冲破。改变了康熙时只画花草、有花无鸟的枯燥图式。在题材上花鸟、竹石、山川等各类图式都有，并配以诗文，将 诗书画融为一体。雍正朝搪瓷瓷的款识有以下几种：用蓝料堆凸钤记款的有两种，誊写“雍正年制”的应用仿宋体；誊写“雍正御制”的应用楷书体。别的，有“大清雍正年制”6字款，也有两种：一种用蓝料；一种用青花。
乾隆朝搪瓷彩则融会了前两朝的特色，并构成为了所谓“五彩搪瓷”。绘画题材进一步扩展，除前两朝的题材外，并多见人物和仙山楼阁的题材，并且绘画、装潢多呈现泰西神韵。与雍正的疏松画法分歧，乾隆时文饰堆砌，画面简约而满。还开发出一种锦地花草(即用细针在瓷胎上画出暗纹花草，构成锦地)，让画面呈现双层后果。款识重要是在白地上书“乾隆年制”的4字蓝料钤记款，也有多数赭色料款。但在一些鄙吝上则无边框，有蓝料，也有多数用红彩。也有在松石绿地上书“大 清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。
严厉说来搪瓷彩瓷的烧造，终止于乾隆朝前期。但在民国时代呈现了一批仿烧的搪瓷彩瓷。这批仿烧瓷，流行的是仿照曾任康雍乾三朝宫庭画师的郎士宁的画风。仿照他的以泰西写实作风和透视之法所画出的人物和鸟兽画。这些瓷品一样平常工艺程度较高。多为薄胎磁器，彩绘工细，光彩鲜艳，艺术风格较高(固然，这里也不光是仿搪瓷彩瓷，也包含其他的五彩和粉彩瓷)。辨识民国仿品，可从其胎釉和彩料动手去鉴别。这个时代的仿品，大部分磁器的胎釉都具备晚清民国时代的显著特性。即胎面不敷滑腻平均，胎质较疏松。釉薄色白。民国与清朝搪瓷彩瓷，所用的彩料也分歧。除多数外，大部分都是应用粉彩料。既有相似康雍乾粉彩的彩料， 也有色浓厚的“重工粉彩”料，或浅绛粉彩料。依据这些差别，细心鉴别，照样可分出长短来的。
当代仿品较之民国又要差一个品位。唱工粗拙，绘画呆板，缺乏灵气。很多仿器用灌浆模制，重量较轻；而民国时代是用拉坯制造，重量较重。
归纳起来，要辨识搪瓷彩瓷，有人总结了以下7个方面的考核办法。我以为广州古董鉴定此法能够参照：
一、观其瓷胎。搪瓷彩瓷胎质薄透，用料、修胎规矩讲究，完好无损。
二、观其外型。搪瓷彩瓷多为碗、瓶、鼻烟壸之类的日用小瓷件，和一些植物的小摆件。大多为小件瓷品，过一尺者少见。
三、观其底釉。康熙朝是满地铺彩，颜色浓郁。雍乾后白地渐多，搪瓷彩瓷的底釉为纯白釉，不偏青也不偏黄。釉面干净，毫无瑕疵。
四、观其颜色。搪瓷彩瓷的颜色均娇艳而柔和，绝罕用纯色彩，多为粉彩型的藕荷色，多达十数种。釉面绝无蛤蜊光呈现。
五、观其色料特色。其每图案均系由多种色料分配而成。外面滑腻，有玻璃质感和光明感。彩料凸出底釉约1mm阁下，放大镜下可见有极细小的开片纹
六、观其绘画与纹饰。搪瓷彩瓷多采纳适意绘画方法。险些没有效适意画的。纹饰在康熙时是多色地，有花无鸟。颜色分配较雍乾时要差。雍正朝的搪瓷彩瓷为成熟。乾隆朝没有雍正时谨严，并呈现搪瓷彩与粉彩兼容的作品。
七、观款识。搪瓷彩瓷的款识有严厉的制式，详细上文已述。凡发明有分歧于上述制式的，均非真品。
上面说一下五彩、粉彩和搪瓷彩的差别：
一、五彩：除绿彩有玻璃彩外，别的各色都是一抹平涂，外面显得粗拙。
二、粉彩：有粉质感，也用衬着，立体感强。但粉彩衬着不克不及做到全粉彩化，此中的矾红彩一定是五彩。假如发明矾红彩粉化或玻化，此物一定是用当代工艺烧 造。由于要到达玻化或粉化，烧造温度高，但到达800－900℃后，矾红彩就会呈现活动，会损坏画面的颜色。是以，民国曩昔的粉彩器中，矾红彩都是应用五 彩的。与搪瓷彩比，粉彩有粉质感，有立体感，外面腻滑，但无玻璃质感。分外是在绿彩、黄彩上易见蛤蜊光呈现。
三、搪瓷彩：釉面有油质感和玻璃质感，与入口不透明的红绿玻璃相相似。立体感强，但没有粉质感。画工用衬着法。由于不消氧化铅工艺，是以，绝无蛤蜊光。
末了，说一下欣赏搪瓷彩瓷时应注意的成绩：搪瓷彩所应用釉彩料与中国传统的釉彩料分歧，此中含砷(即砒霜)。曾有报导说，在复制时，砷的毒烟会挥发，在 场职员纵然戴着口罩，也会招致因受毒而呈现流鼻血的征象。
是以，倡议：一、在玩赏时，好要戴手套；二、近间隔欣赏时，要防止深呼吸；三、不要将搪瓷彩瓷 置于私密空间、寝室和餐厅等处。
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