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胡慥的这幅《山水图》是一个扇面。此画虽不大，但取式平中有升沉，构图完整，气韵生动，巧妙地使用金笺的质地描绘了墟落一隅、晚秋黄昏之际的情形：左边的山石旁，草木萧萧；坡上的老树参差错落，有的树叶已凋零；天上晚归的乌鸦一群群地飞来，有的已经落在枯枝头。

　　《青绿山水图轴》画法从宋院体画中变出。溪水边树木掩映着房舍，远处高山耸立，丛树幽浑，深远、高远兼备，用笔工致、细密，山石树木用石青石绿。画风清丽淡雅,虽为青绿山水,与传统的较量起来,却丝绝不显俗艳,反而多了一分清新明快。而且笔法细腻生动,整体感很强,是谢荪山水画的代表作。

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　　适合客厅挂的字画，谢荪存世作品不多，此幅《青绿山水图轴》从画法看，多吴门文征明派系遗意。山势嵯峨，垒石嶙峋，景致奇险，用笔细秀，工中带拙，短披麻、点子皴而轻，苔点疏而淡；设色青绿间以浅绛，壮丽中

　　在字画艺术品投资中，我们应以“名、真、精、新”四字尺度来选藏或投资作品。看作品的作者是否有“名”，这就要熟悉中国美术史和近现代美术史，好比五代的荆（浩）、关（同）、董（源）、巨（然）；元代的赵孟頫及“元四家”———黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇；明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陈淳、徐渭、张宏、陈洪绶、崔子忠、吴彬、仇珠、文淑、薛素素、马守真、张路、蓝瑛、张瑞图等。


　　字画装裱，对于古代的“文人画”就不能片面讲状物是否传神，刻划是否详尽。他们往往追求有生拙之趣，而不以工能见长。书法中也有云云情形。这些问题很重大，何者为优，何者为劣，是很难用抽象的名词诠释清晰的，要获得准确的判别，只有在大量的作品中重复阅看才气逐步熟悉它，获得较量明确的熟悉和明确。

　　作品的优劣尺度，是一个较量难以说清晰的问题。世俗之人往往停留在“工”与“拙”的判断水平上，以为“工能”总是优，“生拙”应是劣。绘画画得像真，且技巧又熟练，都可以说是工。可是专讲像真，缺乏艺术，那只不外是标本挂图而已；技巧熟练到了圆滑的水平，反而走向反面变为庸俗可厌。书法写得四平八稳是一种少的条件，虽工却不能称为优美的“法书”。

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