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中正瑞阁鉴赏:珐琅彩宫廷瓷器的代表作

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中正瑞阁鉴赏:珐琅彩 宫廷瓷器的代表作
清代的盛世三朝,康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜傥,在历史长卷中挥下绚丽的一笔。这里的传说多,宝贝美,世人的至宠———珐琅彩瓷器的故事自此开始。

珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品,它诞生于康熙朝。由于它始源于仿制铜胎珐琅器,故在清宫内被称为"瓷胎画珐琅"。

康熙年间的珐琅彩瓷器所用的彩料全部采用进口料,其中的一种玫瑰红或者胭脂红色料,传统的康熙珐琅彩瓷器多以蓝地、深红地、黄地、粉红地、紫地的彩色花卉图案为主,且碗、盘为多,而瓶、盒比较少,博物馆中也能够见到宜兴紫砂胎的珐琅彩茶具,至于白地彩绘品种则极为。器身上的图案大多作规规矩矩的花卉写生,尚不见山水人物鸟兽的踪影,处于一种单调拘谨的状态。

美轮美奂—珐琅彩
雍正时期则以白地彩绘为主,并且在原先单纯的缠枝花卉图案基础上增添了多种纹饰,以花卉翎毛多,山水其次,人物亦偶有出现。雍正珐琅彩瓷器的大特点在于,在画面上配以与其意相对应的题诗,而且书法,并在题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或者抹红印章。由于雍正帝酷爱珐琅彩瓷,会直接谕示其制作细节,故此时期的珐琅彩瓷器可谓步清代,并且因其个人特殊偏爱蓝彩和墨彩,所以这个时期的绿彩和墨彩珐琅彩瓷均极为。

美轮美奂—珐琅彩
乾隆时期,珐琅彩瓷在图案表达上有明显变化。一部分是白地彩绘,以花卉山水为主,基本承袭雍正的风格及工艺,但以青绿山水为。而另一部分则为色地开光图案,有些结合青花或者其它色釉装饰表达歌舞升平的题材。但是由于乾隆皇帝的兴趣很快转移到更加炫目斑斓的景泰蓝器上,自此瓷胎画珐琅器即珐琅彩瓷器失宠,不再受到重视,没有得到机会发展。
中正瑞阁鉴赏:珐琅彩 宫廷瓷器的代表作

美轮美奂—珐琅彩
珐琅彩的两大特点:

,它的数量不多,由于珐琅彩制作难度大,成本昂贵,往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间,所以传世的很少。目前,全世界范围内收藏清宫珐琅彩瓷有400多件,近200个花色品种。

第二,没有相同的两件珐琅彩。素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案,因此每件珐琅器都单绘画,珐琅彩被称为"古月轩"瓷,然而传世珐琅彩中并无一件署此款,"古月轩"也成为了珐琅彩身份的代名词。

美轮美奂—珐琅彩
珐琅彩的鉴定要领:

■瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见。

■造型:多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。

■底轴:为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。

美轮美奂—珐琅彩
■珐琅彩色:色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七八种颜色,多达十多种。

■色料特点:每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

美轮美奂—珐琅彩
■绘画与纹饰:珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同。

■款识:康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款,有红、蓝、紫、黑等色。落款仅为"康熙御制"四字楷书,加双方框。四字款有三种形式,其区别在于"康"字和"御"字各有两种不同用笔。雍正时期的款识也有两种方式,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加双方框,仿宋体是"雍正年制",楷书体是"雍正御制",只见兰科款。乾隆的款识只有"乾隆年制"四字双方框形一种,乾隆有蓝料也有赫色料款。

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