御用文房器

宏阔庄重的紫禁城中，御用文房主要是明清两代的珍藏品，风格各异，但都透着文人之风雅，之威势。这些文房风格多样，情趣各异，或雍容华美或雅致脱俗，又有配合成套者，相映生辉。


红漆描金夔凤纹管兼毫笔
文房，早便是指文房四宝——笔、墨、纸、砚。

明清以来，文房用具有了更进一步的发展，出现了与“笔、墨、纸、砚”相配套的各种文具主要有笔架、笔筒、笔洗、墨床、砚滴、水呈、臂搁、镇纸、印盒、印章等等。这些文具造型各异，雕琢精细，可用可赏，使之成为书房里、书案上陈设的工艺美术品，又被人们称作“文玩”。

文房的一大特点是小巧。作为书桌案几之玩用，一般大不盈尺，小不足寸，既可供设于案上，又可把玩于掌中，可远观，亦可近取。特别是有些赏玩摆件，往往是大块的浓缩，大件的缩小，小中见大，芥纳须弥，古玩界又有小器大样”之说。



正德款碧海腾蛟铜暖砚 明 正德
砚铜质，长方匣式，由砚身、匣盖、暖屉组成，并无砚石，直接在铜质砚面上研墨。暖屉用于燃烧碳火，置于砚身下层，可防止砚面墨汁在寒冷的冬季冻结。砚身下壁为活动插板，将插板抽出，可任意取放暖屉。因其功能，故名暖砚。

传世暖砚以清代所制为多，此方不仅是少见的明代作品，在铭文中还标示出砚主人的身份与制砚的具体时间，使其历史内涵更加丰富。



雕漆紫檀木管提笔 明 嘉靖
提笔直管无帽，笔管饰红、酱色雕漆并拼以紫檀木，紫檀斗，笔锋为貂毫竹笋式。此笔反映了明嘉靖年间雕漆的风格。


黄长吉玉兰形墨，明万历
墨圆雕作玉兰花苞形，造型逼真，柔美中孕育着绽放的生机。一枚花瓣上镌“长吉”篆文小印。

明代晚期是中国制墨业史上的繁荣阶段之一，制墨名家辈出，装饰题材丰富且出现了圆雕造型的作品。此墨为这一时期少见的圆雕作品之一，艺术风格写实生动，体现出明清以来墨模雕制技术的水平。



明 古狻猊墨
墨为兽面铺首形，一面为狻猊伏卧状，另一面光素，中间起一方框，内有双行四字阳文楷书“古狻猊墨”。清代进士袁励准撰写的《中舟藏墨录》认为此墨式样与罗小华的作品风格相似，因而断定为罗氏作品，不过在明代方于鲁的作品中也有类似的样式，故而此墨的年代推定还有需要更多的证据。


明末 端石琴式砚
砚端石制琴式。砚面内凹，砚池和砚堂相通。砚背面有四小足，底刻“河东君研”，署“钱谦益题”。其下题诗：“诗云：桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归宜其家人。宜其家人，而后可以教国人。”又“崇祯壬午年”，“因亦柳隐录”。随形配雕红木盒，盒面嵌竹刻“还砚图”，并题：“丁未初夏，戏作还砚图，以应竹亭一兄。清玩。”其下署名“程庭鹭”。此砚石质细腻，造型小巧。实用与鉴赏相结合为清代砚式特点。



清 乾隆御题端石龙池砚
砚端石制成，色黑紫。砚为椭圆形，浮雕海水龙纹砚池，左上方有一石眼。砚背覆手深及寸许，有长、短二柱，亦各有石眼。砚装黑漆随形盒内。盒面填金隶书“龙池”、“蕉林珍赏”，旁镌“玉立”篆印。盖壁填金隶书乾隆御题，文与砚侧同。

此砚造型厚重，雕刻刀法奔放，具有明代制砚风格。原系梁清标之物，后为清代宫廷收藏，并收录于《西清砚谱》之卷二十。


清 胡开文制大富贵亦寿考五色墨
锭彩色墨，分红、青、绿、白、藕荷五色，其形状、规格、图案完全相同。墨均长方形。套墨５锭皆装于黑漆描金彩色双龙戏珠纹漆盒内，盒盖面中央有描金隶书“大富贵亦寿考”字样。此墨用于绘画。其墨质精良，色彩艳丽，不易退色。



碧玉凤鸟形砚滴，清
砚滴碧玉质地，有黑斑。圆雕一凤鸟，呈卧伏状。凤鸟微张口，口部有孔可出水。腹部掏空，可贮水。双翅收于背部两侧，双爪收于腹下，长尾，羽分两缕支于地。背部开孔可入水，上有盖，盖亦雕作卧凤形状。其下配有镂空雕松竹、灵芝等纹饰的红木座。砚滴是文房用具，因研磨时用水量比较小，多一滴一滴地注水，故名。



湘妃竹留青花蝶管紫毫笔 清
笔管湘妃竹制。管身雕饰留青折枝花卉，飞蝶轻舞于菊、梅之间，纹饰雅致精细。笔管装紫毫，笔头为兰花头式，此为清代中期以前紫毫笔笔头的常见造型。


青玉管碧玉斗紫毫提笔 清
笔管青玉质，笔镶青金石，下端镶碧玉笔斗。笔斗纳束紫毫，笔头的根部装饰红、蓝、黄多种染色毫毛。此笔乃清代制作，笔身光素无琢饰，质莹润，色和谐，了玉材的自然之美。



乾隆款碧玉西园雅集图笔筒 清
笔筒为碧玉质。圆筒形，外壁通景雕刻西园雅集图案。上部雕大块的山石竹林、花草、人物下部雕小桥、流水、松树、栏杆、桌椅、人物等。图有10余老者或写字、作画，或交谈、观景，或在摩崖刻字等等。器底部出五矮足，等距，底部中心琢阴文隶书“乾隆年制”四字款。


画珐琅花鸟纹印色盒 清乾隆
盒圆形，子母口，盖隆起，圈足。盖面作八瓣形开光，其内彩绘花鸟图，一枝蔷薇花朵簇生枝头，两只绶带鸟站立其上，顾盼对鸣。盖、盒立壁分别环饰朵花一周。足底中心蓝色双方框内书“乾隆年制”双竖行楷书款。此盒顶面虽小，却绘出工笔画般的景物，用笔，色彩渲染清朗，当为宫内造办处的高手绘制。