新成化《姹紫斗彩缠枝凤纹僧帽壶》鉴赏

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成化精瓷非一二 眼界逐开难穷尽
明代成化年间瓷器烧造达到顶峰，在二十三年的时间里，成化官窑炉火旺盛，各彩种瓷器纷纷出窑，创烧斗彩更在后世名声显赫。亦今为止，无论景德镇成化官窑窑址大量瓷片出土，还是民间收藏所现，均显示了成化时期烧瓷有量。尽管今天仍然有人还在刻意压低成化瓷器遗存量，并在此基础上肆意炒作成化瓷达脱离实物价值的天价。然而，民间不少真实器物的展示，却已然在不断证明关于成化瓷品种或存量等传统认识的狭隘错误之处。

事实上，不管你承认不承认，当今各公博洋馆所藏的成化瓷器，仅是凤毛麟角，相对收藏于民间的各类成化瓷远不止成百上千件，譬如成化斗彩，有不少器形、纹饰早前都未曾被披露过。换言之，人们对成化瓷器的认识仍然在发展深化，远没有停留在前辈几个名家的见识之上。

无论收藏还是鉴赏成化瓷，无论你见过没见过，其真赝辨识并不是那种幼稚到极点的以公博洋馆是否有藏为标准，而是根据实物的诸般特征，据实赏鉴，对就是对，不对就是不对，更不是“怎么可能”或“不可能”等极其荒谬的臆猜瞎否。

愚的成化瓷器收藏，已然已成一个不大不小的专题系列，之前已经陆续在博客上展赏了数十件成化瓷器，这些东西，尽管仍有人并不以为然，然清者自清，藏者自明，很多器物想不承认都难。故今日赏瓷，再将另一件成化姹紫斗彩缠枝凤纹僧帽壶帐中点出，拍照亮相，发于博客公展鉴赏，孰是孰非，实物可说明一切矣。

首识此器，其器形乃为小型僧帽壶，其总高约10.5厘米，有盖，器形规整而饱满。续观纹饰，一眼可见，其壶盖与壶身颈部之上，以斗彩技法描缠枝纹，用笔流畅自然。而壶腰主纹饰则是以斗彩描凤纹，其中，该凤纹描绘线条流畅，飘逸而又不失力道，凤之形态简繁有度，形态风格古朴，时代特征鲜明，有见识者不难辨识其正是元、明时期凤纹之典型形象，此无需再为细表。

其纹饰青花描线，施以红绿黄紫四彩，釉色光亮而不贼，釉面色感润和，抚摸之划手之感明显，其中绿黄彩釉镜下可见有开片纹，成化到代真器之又一特之处。特别需要注意的是，其彩中的“差紫”色，如铁锈般干涩无光，乃典型的成化门“姹紫斗彩”，后世难仿，绝真之点矣。其胎质白纯，细腻紧密。胎底可见青花手写成化方形双框款识“大明成化年制”六字，其字书相笔触自然，笔划藏锋有力，古朴爽真，成化特征鲜明，不在话下矣。

毫无疑问，无需细表，本“成化姹紫斗彩缠枝凤纹僧帽壶”，诸般特征，皆可断其成化官窑出品，开门见山，无有疑问之处。就目前为止，以愚之眼界耳域所及，加之广为搜索，此形壶虽有所见，然姹紫者却尚难见有公展，可谓遗存稀薄，相对来说甚为珍贵，那鸡缸杯自然要逊之几筹了。如是不管如何，真假不是靠嘴皮子和脑瓜子臆猜想象，更非靠讲什么故事来断的。东西是骡子是马，实物方能证明，是就是，不是就不是，道理通顺，物证实在，则其为真，这不管你主观上愿意不愿意承认矣。