永乐瓷器堪称绝品！珍贵收藏价值市场空间大

明代晚期文人在谈论明初用瓷时，曾经提到“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”。这段话清楚地总结了永乐皇帝的瓷器中，具代表性的是甜白、青花及红釉瓷器。 藏品鉴定拍卖
▌甜白为常
“洁素莹然，甚适于心”是永乐皇帝对自己心爱瓷器的赞誉。甜白釉色创烧于永乐，恬静优雅，白瓷新面貌。
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明永乐　甜白莲花纹梅瓶
甜白釉瓷是永乐时期宫中主要用瓷。根据1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址发掘报告，永乐前期地层中的甜白釉瓷器占所有出土物的98%以上。据学者推测，永乐皇帝大量烧造白色瓷器有可能与他燕王时期居于北平，感染元人尚白之风气有关。

明永乐　甜白三系竹节把壶
相同器形的瓷壶存世不多，台北故宫另藏有一件器形相同，器身饰以凤凰一对的青花三系竹节把壶，有学者推测两者皆为明初宫廷用茶器。
▌苏麻离青为饰
永乐、宣德年间，青花瓷器是以含氧化钴的矿物为颜料，在瓷器坯体上描绘纹饰，施一层透明釉后，经约1200℃左右高温烧造而成的作品。明代永乐、宣德时期的青花发色浓艳，并且带有渗青铁锈斑点，形成特鲜明的风格。
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明永乐 青花一把莲盘

明永乐 青花波涛龙纹爵杯、爵托盘
在朝廷的要求和监督下，瓷器先由内府“定夺样制”，才发给窑厂照样制作。官用作品器形规整、釉色、纹饰合于规范的现象在此时开始建立。不合标准的作品往往被刻意击碎，掩藏起来，烧成的瓷器则作为国家礼仪或宫廷日常之用，或成为赏藩外交邦国的礼物。永乐、宣德年间，常有大型器如天球瓶、扁壶等作品的烧制。

明永乐　青花人物纹如意耳扁壶
▌鲜红为宝
“要想穷,就烧红”是景德镇当地的一句民谚。高温红釉器是以铜作呈色剂，在还原气氛中高温烧造而成，是难烧制成功的颜色釉品种之一。由于其对温度、气氛的要求特别敏感，稍有不慎，即得不到的红色，因此景德镇珠山遗址也见到大量烧制失败而击碎掩埋的红釉器汰选品。
永乐时期开始，景德镇可以烧造出釉色的红釉瓷器了。一改元代红釉发色灰暗的釉色效果，以红似鸡血般的色彩被誉为"鸡血红"、"鲜红"和"宝石红"。

明永乐　红釉暗龙纹高足碗
明永乐青花瓷器之有年款的，据博物要览上说：“永乐年造压手杯，坦口，折腰，沙足，滑底，中心画有双狮滚毬，毬内篆誊大明永乐年制六字或四字，细如粒米，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高”。但是此种压手杯，向不见于任何瓷器图录，亦不见于任伺人的著作中，因此就有人怀疑说，此种作品，是否尚留人间，是一问题!
由于此中有年款的传世品之不能见到，所以除了一部分有宣德年款的青花器物，确定其为宣德时代所烧造外，其无年款的青花瓷器，就很难有一致的看法。永乐呢？还是洪武呢!也就是说l5世纪十年代呢?还是l4世纪后三十年代呢!

【青花压手杯（狮球心）】
青花压手杯（狮球心），明永乐，高5.2cm，口径9.3cm，足径3.9cm。
杯撇口，丰底，圈足。内外青花装饰。杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰间隔以青花弦线9道。
此杯制作精细，形体古朴敦厚。纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局简洁，外壁纹饰以柔和的线条组成二方连续缠枝花图案。青花色泽深翠。作品具有很高的艺术价值和研究价值，堪称是明代永乐时期的名贵器物。
永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。狮子滚绣球是民间表示吉祥的一种舞蹈，以此为题材画在杯的内心，将“永乐年制”四字写在球内，这种巧妙的安排充分反映了景德镇陶瓷工匠们高雅的艺术修养。——引用故宫材料！
在我院藏品中，先后竟发见了三件有永乐年款的青花压手杯，永乐年制四字款在双狮滚毬毬内的一件，花心内的同样有两件。造形足坦口，折腰，陶说里说为甓，又说手把之，其口正压手故名，那是不错的。沙足，滑底，就是圈足垫沙烧制，底里有釉，因而称为滑底。口径9．1厘米，底径3·9厘米，高5．4厘米，足高O．8毫米，足宽0．4毫米。口部外侧有一圈梅花点纹，杯身缠枝莲，足部外侧草纹，杯的口部内侧有两道圈线。青花的颜色，毬心的略深，花心的稍淡。因为胎骨较厚，所以拿在手中，有一种凝重的感觉，可是一点也不嫌笨拙，依然是玲珑可爱的。
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【青花压手杯（花心）】
青花压手杯（花心），明永乐，高4.9cm，口径9.2cm，足径3.9cm。
杯体如小碗状，口微撇，折腰，丰底，圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹。
压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细，形体古朴敦厚，青花色调深翠。
压手杯的特点为胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以沉重压手之感，故有“压手杯”之称。明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实 物，具有重要的研究价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“若我永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内”大明永乐年制“六字或四字篆书，细若米粒，此为上品；鸳鸯心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时期仿制。此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料看，仅故宫博物院收藏有4件。——引用故宫资料！
【青花缠枝莲纹压手杯】
青花缠枝莲纹压手杯，明永乐，高5.4cm，口径9.1cm，足径3.9cm。清宫旧藏。
这种撇口深腹小碗之所以被称为“压手杯”是因其大小适中，且口沿处胎体较薄，顺口沿而下胎骨渐厚，执之手中，微微外撇的口沿与舒张的虎口相吻合，且杯的重心下移，放置稳当，故名压手杯。
谈及明永乐时的青花瓷器，受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯，它是迄今为止所见传世和出土永乐官窑青花瓷器中署有年款的器物，而且能与明代的文献记载相互印证。明末谷泰撰《博物要览》记载：“若我永乐年造压手杯，坦口折腰，砂足滑底，中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字，细若粒米，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”————引用故宫资料！
这三件有永乐年款压手杯的发现，使得对于永乐青花瓷器的鉴定方面，有了一个确实可靠的依据。从此有好些青花瓷器向来被人们妄断为宣德，或是左右于宣德永乐之间的，至此也可以比较确定了它的时代；要是再进一步分析，就是既非永乐，更非宣德的，有鉴定为洪武的可能。

本来自从有元至正ll年题记的(公元l351年)两件青花大瓶肯定以后，据近来研究瓷器的文献记载(参考约·阿·帕布著伊斯坦布炮台门宫所藏中国瓷器之l4世纪的青花一1952年版、赫来·卡尔纳著东方青花、约·阿·帕布著阿尔达比圣庙之中国瓷器--1956年版等书)，认为一种瓷胎厚重，底都无釉，中心画着云龙、莲池水禽、萍草游鱼、双凤穿花、蕉石花果之类的大盘，器身青花有鸳鸯戏莲、缠枝牡丹的大型梅瓶以及左右有兽面或是双龙耳的广口大壶等等的造型作风，都与以后的宣德青花绝然不同，而与至正ll年的大瓶，是一脉相承的，因而确定为14世纪后半期的作品。另一部分无款的，从造型花纹种种方面来比较分析，以为是15世纪早期的作品。所谓14世纪后半期(公元l351—1400年)，包括了元至正11年以后的元代l7年(公元l368年正月洪武元年，八月元亡)。明洪武的31年及建文的2年，其间以洪武的时代，占了后半期的五分之三；15世纪早期(公元l401--1435年姑以宣德一朝为止)。是建文2年、永乐22年、洪熙l年、宣德10年，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，北京嘉德等），亦可私下推荐。可询，一五零，.五六九.，二五六一五。郑女士。亦以永乐的一朝为长，就此判断，似乎明初的洪武跟永乐可以有了一个初步的鉴定范围，但是洪武与永乐以至永乐与宣德间，更能鉴定得稳当些、明了些、确切些，还不能做到，因为在这一段时同里，没有有年款的实物可以作为佐证，为此发见在此时间内的有年款的青花瓷器是极为必要的。这三件有永乐年款的压手杯，就在这一点上应孩肯定地说有它的重要性了。
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。