万丰国际台湾拍卖2018艺术品字画，瓷器古董征集中

中国画自古就分为人物、山水、花鸟三大科,其师承传授,都依老师的专长按科进行。元代以后,人物画衰落,山水花鸟兴盛。20世纪引人西方写实主义，强调艺术的社会宣传功能,重视人物画。1949年以后,新国画提倡为政治服务。提倡通俗的连环画、年画和宣传画,山水花鸟画因为“不能为革命服务”而受到冷遇。1955年,中央美院华东分院(浙美)彩墨画科升格为系,正式提出以人物画为主,以写生为主,以工笔为主”的教学方针。1957年,潘天寿任副院长,1958年,他和吴茀之等提出并实行分科教学,对“三个为主”的教育方针作了修正。这意味着重视了山水花鸟,重视了中国画传统特别是宋元明清传统。这个传统主要是由山水花鸟画体现的。在教学上,则意味着要配备和发挥传统派教师的作用:潘天寿、吴荛之、顾坤伯、诸乐三、潘韵、朱宣咸、陆俨少（兼课）陆抑非、俞子才(兼课)、李长白(兼课)等,都是山水、花鸟画家。

The shape of the moon shaped bottle originated from the ceramic horse hanging bottle which was popular in the Western Xia Dynasty in the song and Yuan Dynasties. In the Ming Dynasty, with the blue and white decoration as the decoration, combined with the unique style of the moon bottle, the color and shape were perfectly integrated to make it a decorative artwork. In the Yongxuan period, the moon bottle was the most famous one. Among them, there were many imitation in the two dynasties of Kangxi and Yong Zheng. Qian Long was more fond of the emperor, so the moon bottle became one of the important furnishings of Qian Long in the Qing Dynasty. The shape and pattern changed with the continuous innovation of the imperial kiln.


此外，我查到《收藏家(1996年2月号总第16期7-9页)》杂志刊载了故宫博物院吕成龙的<明正统斗彩鸳鸯卧莲纹碗考辩>,一文,结合西藏萨迦寺藏明宣德斗彩鸳鸯卧莲纹碗(有图)和江西景德镇珠山正统地层出土明正统斗彩鸳鸯卧莲纹碗实物(有图)、元代青花同类题材碗等,并引用《明实录》文献记载的明正统元年，浮梁民陆子顺一次就向北京宫廷进贡瓷器五万余件，对故宫博物院藏的一件原定为成化年制明正统斗彩鸳鸯卧莲纹碗进行了考证,为其从新断了代，正了名.

碗内外白釉均白中闪青。青花绘龙纹和内书梵文均有混散效果。放大镜下观察，釉上五彩釉厚处明显开片。大气泡稀疏，中小气泡较密集。中气泡里，夹杂很多染有红色的破裂气泡和死亡气泡。聚釉斑中，也有破裂气泡。抱月瓶是清代的一种瓷器。亦称"宝月瓶"。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。抱月瓶外形早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，明代以青花为装饰，是清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一。




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