安徽元釉里红瓷器微观气泡鉴别，正规鉴定中心

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这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度不同，釉层堆积厚度和块面大小多有变化，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调变化的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。 棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用的是生料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉表面未被及时填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹馅面大小不一、深浅不同，形态也有差异。多数只是釉表面的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成大小不一的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像明显，可作为鉴定的重要佐证。 影青瓷造型美，装饰技艺更是步青云，特别是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等，构图饱满，线条流畅，洋溢着浓郁的生活气息。粗线条先垂直刻一刀，再沿线斜刻一刀。这不由得让人联想到汉代玉雕之“汉八刀”工艺。匠师根据构图需要，刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都富于变化。每根线条都明显起顿，犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄变化，表现花、叶、水波、娃娃等范围轮廓。流畅有力，有韵律美感。线条的起顿衔接，准确而自然。匠师而有自信，手法娴熟，正可谓“庖丁解牛”。匠师们还就地取材，创制刻、划花的工具，不仅大大提高了工作效率，还取得了超乎想像的艺术效果。一种竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔，形似现在的排笔，宽１～２厘米，笔端削成阶梯状排列的一根根细竹丝。通过手腕的提按顿捺，划出长短不一、粗细变化的同心水波纹。这些同心水波纹，自然而有序地排布在粗线条的轮廓内，与复刀主线、单刀轮廓线共同构成一幅完整图案。律动的线条变化，赋予莲花荷叶风中翩然，莲子荷包欲出：近看湖面水波涟漪，远眺江水激流翻滚，寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃娃，头大体腴，生灵活泼，嬉戏于河塘水际……看似纷繁的画面，其实自然有趣。整个画面根本找不出一根可有可无的线条，一点，足以想像当时匠师是何等胸有成竹之“高人”。 纵观出土实物，北宋中晚期至南宋，湖田窑产品，多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时已经普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术，以及定窑发明并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法，虽然生产效率提高，但湖田窑产品却很少采用，重要的原因是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约，但可以限度保持产品的优良品质。其实的成就就是窑工能娴熟掌控强还原焰，使瓷胎烧结致密，透光度愈加良好。釉熔融透彻，焕发出影青釉白里带青、温润如玉的迷人魅力，而且，胎釉结合极紧密，透明度和硬度都达到近代硬质瓷器的标准。 北宋中晚期至南宋，影青瓷制作工艺发展到历史。产品以碗、盘、壶为主，还出现花瓶、香炉、雕塑等新品种。湖田窑、湘湖窑具代表性。

　　作为在宋代南方的窑口之一的湖田窑，在北宋时期多数光素无纹，素面的很多，釉色润泽，到了北宋的中晚期，出现了很多刻花和梳篦纹饰的装饰。北宋晚期直至南宋以后印花和剃刻的装饰技法盛行。由于湖田窑工艺精细，技艺卓绝，釉色蕰润，颇受各层人士之喜爱，有青如天、明如镜、薄如纸、声如謦，从而使湖田窑得到了迅速发展。形成了几十里窑火冲天，夜如白昼的壮观场景。湖田窑的影青瓷胎土淘洗精细，有的湖田窑碗可以达到几乎脱胎的程度，十分。　　瓷盒这个器型，追溯起来虽然造型简单，但是出现的却相对较晚，大约到了隋代时期，才有粉盒类出现。隋唐时期，香料贸易的发达促进了粉盒的制作。随着隋代王朝迅速统一中原地区，香料的消费也日趋增大。与此同时，相关的国际贸易也迅速发展，特别是南方海上丝绸之路贸易的开启。在唐代，中国与阿拉伯地区的贸易，香料占据了的成分，在当时的广州，扬州地区香料甚至成了的市场。　　　　在隋唐时期，并不像我们今天那样使用柱香，在隋唐时期香的形式多为香粉，香丸，香糕等形制。由于香料作用的多样性，便使得香盒应运而生，由于瓷盒造价相对于金属器价格低廉，而且无异味，因此在南宋时期被广泛应用，其采用子母口的设计理念也使得香气保存的更加持久。　　　　这件南宋湖田窑香盒就是当时的代表作品之一，他的特殊之处，在于盒子底部的刻款‘陈家合子记’，准确清晰的记录其销售产地。具有很高的历史文化价值。这件香盒釉色莹润，盒子表面模印花卉，清晰可见。其八棱造型更显得特新颖。　　湖田窑系我国八大窑系之一，从兴起到昌盛直至衰落，经历了漫长的苍桑岁月，从五代至明代这一段时期它始终代表了我国陶瓷业发展的主流，对我国制瓷业的快速发展起到了的推动作用。在我国的陶瓷史上湖田窑留下了它不可磨灭的重重一笔。

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