赵孟頫的书法到底有多好？

“赵孟頫的书法到底有多好”这么一个量化的问题，说实在话，我还确实不知道如何回答。我揣摩您的本意可能是想探讨赵孟頫在书法上的艺术造诣，顺着这个思路，我姑且作如下答复，如果说得不对，请予指正。

赵孟頫画像

可以肯定地说，赵孟顿不仅是是元朝的书画家，就是在中国书画史上也占有不容忽视的重要地位和影响。书法界对赵孟頫书法的评价，一直存在着对立的两种不同的看法。

颇具代表性的观点是并不看好赵孟頫的书法艺术，尤以早期非常自负的董其昌为代表。他说：“余十七岁学书，二十二岁学画，今五十七矣。有谬称许者。余自校勘，颇不似米颠作欺人语，大都画与文，太史校，各有长短：行间茂密，千字一同，吾不如赵，若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七；又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色；赵书无不作意，吾书往往率意。当吾作意，赵书亦输一筹，第着意者少耳。古人云：右军临池学书，池水尽墨，假令耽之若是故为胜，余于赵亦然。”

由此可见，董其昌对赵书的基本态度是否定。他指责赵的书法因圆熟而有俗态，因刻画而犹在形骸之外，因作意而无势等，从某个角度来看，确是言之有据的。也可以说，早期董其昌对赵孟頫书法的贬低评价也有一定的道理的。

赵孟頫书法

据记载赵孟頫落纸如飞、日书万字，由于书写既多且快，有少数作品确也存在着由于写得过快而缺少逆势，由于写得过熟而有些俗。如果依据这种情况，说他的字有些俗态，可能并不算太过分，但就以此来贬低赵书，把赵孟頫众多作品中的极少情况当作普通现象，应该说只是一仲以偏概全的错误做法，显然有失公允。虽然赵孟頫在用笔上把王羲之的绞转用笔进行了简化，结字谋篇有些时候也存在些许雷同，但这似乎不是贬低赵书的理由，更不应不顾事实说赵孟頫的字不是书法。

这里还需指出的是，赵书因为用笔比较内蕴，经多次翻刻墨拓，往往变得软滑圆俗而失神了。碑刻只能显现笔势之大概，其抑扬顿挫、出锋人锋、墨色等微妙变化无法体现。还有一些伪赵书或是其真伪有争议的，大都存在着软媚甜俗、轻飘浮滑的弊病。据有关考证，《石渠宝笈初编》著录的《赵孟頫尺牍诗翰册》就有不少伪赵书。而有些评论赵书的人，不辨真伪，将这些伪赵书或是有争议的当做赵书来评价。这些方面，也影响了对赵孟頫书法艺术的评价。

赵体字

还有一个主要原因，就是赵孟頫身为宋代宗室，却在元代身居高官，导致人们除了对赵孟頫本人行为有所不屑之外，也使其书画艺术遭受了不公允的批评。应当说，因为赵的仕元而认为其缺乏民族气节，并以此为根据，进而从书如其人推导出其字必是软媚无骨的，这自然是不恰当的，无疑是犯了“因人废言”的错误。

但也有不少数肯定赵孟頫在书法界的宗师地位。很多人认为，赵孟頫的书法艺术上的成就，集中地体现在正、行、草这三个方面，而论艺术水平，赵的行书高，其次为楷书，且以小楷艺术水平高，再者是他的草书，草书中尤其章草成就较高。赵书是唯美的，是阴柔美的代表，是书法中的“婉约派”。更需要的肯定的是赵孟頫的书法艺术在继承传统的基础上有所创新，他简化了“二王”的一些传统笔法，使书写更便捷，速度加快，这无疑有利于书法艺术的不断创新。此外 ，由于赵孟頫的倡导，宋代破忽视的传统笔法得以全面恢复，不仅复兴了古法，还扭转了书法中恣肆求怪的偏执现象，使元代书坛出现了新的生机。这更是赵孟烦应该肯定的成就。

总之，赵孟頫在书法上的成就是无人可以取代的，我们不应因赵孟頫仕元，而否定其书法艺术成就。应以赵孟頫的作品为根据，仔细分析研究，从而客观评价其书法艺术。

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