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7、浮雕白龙纹罐：于2005年伦敦苏富比秋季拍卖会上，以314.4万英镑拍出。8、缠枝牡丹纹大罐：于2006年3月30日纽约苏富比拍卖会上，以472万美元成交。9、鱼藻纹大罐（高31cm）：于2006年7月11日佳士得伦敦亚洲艺术品拍卖会上，以213.6万英镑成交。10、缠枝牡丹纹大罐（法国回流）：于2011年7月17日中拍国际春拍“元明清瓷珍·雅玩拍卖会”上以3100万元拍出。11、缠枝牡丹纹葫芦瓶：于2006年3月29日纽约佳士得拍卖会上，以203.2万美元成交。12、缠枝牡丹纹双鱼耳大罐：于2004年04月26日香港佳士得拍卖会上以2329.9万元拍出。13、“岁寒三友鹿衔灵芝”图罐：于2006年05月30日香港佳士得拍卖会上，以2225.6万元成交14、缠枝牡丹“海马”图狮钮盖罐：于2008年04月11日香港苏富比拍卖会上，以2045.475万元拍出

匣钵是指置放陶瓷坯体的窑具，单件匣钵只能放一件碗或盘，这样碗盘就不受任何重量，底部和周身在修坯时尽量修薄，这样烧出来的瓷器就显的轻薄灵巧。 北宋中晚期至南宋，湖田窑产品，多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时已经普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术，以及定窑发明并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法，虽然生产效率提高，但湖田窑产品却很少采用。重要的原因是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约，但可以限度保持产品的优良品质。近，一只青白釉瓷蟾经河南省陶瓷赵青云鉴定为南宋·湖田窑青白釉瓷蟾。瓷蟾长11厘米，宽7厘米，高8厘米。赵青云先生出具的古陶瓷鉴定证书中描述：“一蟾三腿站立，昂首前视，双目圆睁，炯炯有神，满身有泡点，腹背留有一圆孔，孔内插一圆柱，中空可系灯芯，除足底和腹底露胎为垫饼烧制，系施满釉，釉层光亮，匀净细润，两眼珠为酱色，余皆青白釉。”鉴定意见：“造型奇特，工艺讲究，型神兼备，通体施满釉。昂首站立，两眼圆睁，炯炯有神，造型入神，彰显细腻，既作灯用，绝世稀有，为湖田窑之稀品，保持完好，举世。”此前，该瓷蟾收藏者曾将这件青白釉瓷蟾请南京博物院的看过，认为是北宋湖田窑青白釉瓷蟾水盂。据介绍，类似的宋代湖田窑瓷蟾在四川遂宁窑藏有一件，还有一件是江西省刘青源先生用残片修复的瓷蟾，但均无插管，因此应为文房四宝中的水盂。而新现身的瓷蟾背上有插管，釉色、造形、保存的完好程度都远远超过以上两件瓷蟾，更显得弥足珍贵。综合上述意见，这件宋代湖田窑青白釉瓷蟾，在年代、窑口、釉色及研究和收藏价值上应无大的争议，意见不同的仅仅是器物用途的定性上。究竟为何种器物，有特更多的收藏爱好者，陶瓷研究人员广泛探讨。

清三代御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位，它继承了明代景德镇瓷业的优良传统，无论从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，釉面光滑细腻，胎土淘练精细，胎釉结合好，器形多样而雄浑，整体表现出了规矩、挺拔、大气和豪放的特色。本文专访中国古陶瓷评鉴丘小君，以康雍乾三代的官窑瓷器特点为中心展开，从各朝釉色、造型、装饰及款式创新入手，结合帝王喜好与文人气息、景德镇御窑厂督陶官以及与外销瓷的渗透影响等，立体地还原一个清三代官窑的辉煌历史。　　追慕前朝仿古创新　　中国瓷器生产，在康熙、雍正、乾隆三朝达到历史高峰，进入了瓷器的黄金时代。清代继承发扬了明代传统的青花、五彩，并了绚丽多彩的粉彩、珐琅彩和古铜彩，还出现了多品种的单色釉，而镂雕、转颈、转心的工艺技巧，更是达到鬼斧神工的境地。　　丘小君认为，清三代官窑的特色是从明代官窑的基础上向前发展。他说：“清三代官窑在明代官窑基础上，继承了明代很多的传统内容、烧造方法、品种等。特别是康熙、雍正两朝，受到明代的永乐、宣德青花瓷器影响，对其非常崇敬与赞赏，也继承了明代成化时期瓷器的工艺。所以，我们看到很多清代早期不写官款而写成成化、宣德款的青花瓷器，都是源于对明代官窑瓷的继承与膜拜心理。”此外，和明代一样，景德镇代表了整个时代的水平。清代在景德镇恢复了御窑厂。明清两代御窑厂不完全相同。清代御窑厂的督陶官，不像明代由中官担任，而是由朝廷派遣官员担任，并且采用了雇佣劳动力的方式，御窑厂平时只有少量额定人员（约二三十人）。御窑厂集中了的制瓷工匠，为满足宫廷生活的需要，可以不计成本地提和仿制古代名窑器，创制新品种。这就促进了技术进步和整个制瓷业的发展。同样颇为重要的是，清三代御窑厂督陶官也对制瓷业发展起到了很大的推动作用。丘小君说：“整个清代制瓷都以清三代官窑风格为主导，而清三代官窑相当一部分成就得益于一些的工匠和督陶官。他们的贡献对中国陶瓷发展有很大的推动作用。”康熙年间的“臧窑”，就是指臧应选督造的官窑。文献记载，康熙朝监制官窑瓷器的还有刘源和郎廷极，的郎窑红即出自这个时期。此外，还有“熊窑”“年窑”“唐窑”等。　

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