康熙通宝雕母祖钱

康熙通宝雕母祖钱，手工雕刻，品相，文字规整，深峻挺拔精美漂亮，是康熙钱中一枚十分难得的古钱。如何认定这是一枚康熙通宝雕母祖钱？除它本身应具备雕母钱的标准外，还要看它是否到代，否则就有伪赝之嫌。那么雕母钱的标准又是什么呢？据深圳雕母钱收藏家龚伟先生《雕母祖钱鉴赏》中给雕母下的定义：“雕母是用锡，铜，铝，牙，木当材料，手工雕刻出的阳文铸币模具，是母钱翻砂浇铸制钱的原始钱样，亦称祖钱。”

　　以上只是雕母应具备的必要条件，更重要的是，看他是不是那个时期的产物。说具体点，必需有旁证能证明他是那个时期的东西。如文字资料，铸钱等有关铸钱的实物等等。

　　一：下面看该钱是否符合以上标准，图一：康熙通宝正面


　　1.材料黄精铜，应为多次熔炼提纯的铜材颜色金黄，质地细密，具有很强的韧性，不易折断。该钱曾遭打砸而未破裂，只留有打砸过的痕迹。此材易于雕刻，无砂眼，无夹灰，字体雕刻无残缺，是上好的雕刻材料。

　　2.该钱为手工雕刻而成，字体深峻，挺拔，规整秀气。钱文笔画清晰，无粘连。刀痕肉眼可见，笔锋犀利，有刀削斧劈之状，给人一种之感，把该钱放在普品堆中，局外人也能一眼看出它的特别不同之处。

　　3，该钱铸过钱，有铸钱子钱传世。

　　版别属罗汉式，直竖熙，竖对下边点，目贝宝版式。该板式目前仅发现一例铸钱。该钱正面钱文楷书康熙通宝，上下右左对读，康字上点和隶字中竖相连，熙字左竖和下边点为一笔写成。后雕刻时才用刀把竖，点切开。熙字的臣字下点和下横交接处有一园形小窝，熙字的巳部到通的走部有一斜形线条状打砸痕，穿内左下角有约1到2毫米不规则的铜茬留存于钱面背之间。包浆黑褐色，地章内有类似油状附着物附着，钱文黑褐色，包浆厚薄不一，面廓上边较窄，下边较厚，长6.5毫米，面外缘3.5毫米，钱径26毫米，厚1,2到1.25毫米，重4.29克。地章光滑无沙粒。

　　二：康熙通宝背面，图二


　　：满文宝泉左右对读，泉字比宝字大，泉字左侧有3道斜形突起，泉字上点和廓之间有一刀切痕，但未切到底。下点不靠廓，下长点的勾和泉字下部弯曲部分相连，但笔画清楚。不靠郭。泉字的上头和下头靠外缘内侧，满文宝字上下呈弧形处靠廓。宝字下头不靠外缘，下弧处有一打砸痕，和钱面部“通”字处打砸痕相对应。钱体上幕中间有一小眼，不 圆，这决不是材料砂眼，在距小眼的右边约1毫米处有一小星点和下幕中的小星相对应。穿内有磨损痕迹，背面包浆黑褐色，钱幕内呈黑色，光滑无沙粒，有类油状物附着，刮开黑色包浆，可见不规则网状划痕，把钱幕划分成很多个不规则的小块。尤以泉字下部更明显。背穿正方形。较宽大，厚，边长8毫米，内穿长6毫米，背外缘5毫米。外边道略呈鱼脊状。平时手拿把玩包浆已被破坏，呈金黄色。在熙字下边处有约2毫米长有下凹现象。在康字和宝字中间部分有约长8毫米一段有锉刀痕，无鱼脊状突起，略呈斜面状。该钱有流通痕迹，磨损自然

　　三：铸钱康熙通宝，正面图三


　　好品罗汉手，图片中的幅图片。从图片上看，材质应为黄铜，面文楷书康熙通宝，上下右左对读，大小尺寸不详。包浆黑色泛紫，可能为灯光下拍照，与光线有关，字体下显有阴影。钱体有一定的倾斜度，穿口内显有白色，上边没有，钱缘呈上宽下窄现象。钱面文字体有粘连现象，如熙字的竖和下面的点粘连；满文宝字的下端靠外缘；泉字的下部弯曲部分和下长点下部互相粘连，严重模糊一团。泉字的上点靠郭。地章钱幕有沙粒，不光滑。钱体无打砸痕，字体笔画明显变粗肥大。面郭上边较细。从字体看，很多地方和图一二相同。如康字上点和隶字的中竖相连，隶字的中竖下部向左弯曲。康字的隶部下的四点写成点撇和点捺，点写成园点和长点。通字的头笔横折写的粗大，甬字的左竖向左弯曲，熙字写成扁熙，左边的竖，点结合处隐约可见斜形切口。宝字的三角点，宝字的宝盖横折钩，目贝等。

　　四：铸钱康熙通宝背面，图四
　　背面横书满文宝泉，左右读，满文宝字两弧形处靠郭。宝字下部靠外缘，泉字左侧上长点靠郭。看不到切口，下长点和泉字下部弯曲部分粘连在一起。钱幕包浆黑色泛紫，不光滑，有沙粒。穿郭正方形，也厚实宽大，穿下边内呈白色，上边未见白色，满文宝，泉字口内呈白色。这钱应是深忼出土，锈迹入骨，锈蚀匀称的一枚开门流通的康熙通宝古钱币。

　　五：下面为了把图一，二和图三，四便于比较，做个小试验。

　　先在图一上从康字的上点到熙字中的小窝连一条直线，这是工匠已找好的钱的中线，再沿郭的外沿各画两条平行于中线的直线，然后在横向找到郭的中线。分别穿过宝通两字的中间，再沿郭的外沿分别再画两条平行于中线的两条直线，这样就把康熙通宝四字切成几部分。再把背面的两个小星用笔连成一线，这也是工匠找好的中线。再从郭的外沿分别画两条平行于中线的直线，在从横向画同样的三条直线。也把背面分割成若干等分，再把图三，四分别按上述画法画一遍，通过比较，字体写法，版别，格式都是相同的。区别是：1，图一二是手工雕刻，字迹清晰无粘连，笔画纤细挺拔，笔锋犀利，有斧劈刀切之状,如康字隶部左边的点撇，撇的下部尖如针尖等。2，图三，四为翻沙浇铸钱，字迹摸糊不清有粘连现象，笔画粗实肥大。3，图一，二地章，钱幕光滑无沙粒，图三，四地章钱幕不光滑有沙粒。4，图一，二，有打砸痕迹，图三，四无打砸痕迹，完好无损。图一，二穿内留有铜茬，图三，四没有铜茬。5，图一，二材质为黄精铜，图三，四为一般铸黄铜。6，图一，二钱面钱背留有小窝，小眼，小点记号。图三，四没有。7，图一，二地章钱幕内有油状附物和网状划痕，图三，四没有。见图五，六

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　　六：通过以上图一，二和图三，四两钱的比较说明：两钱的文字书法，笔划相同，版别格式相同，钱文应为同一人所书，一个手工雕刻，一个翻沙浇铸，图三，四的大小尺寸应比图一，二小。他们必定存在着母子关系，所以，图一，二是一枚康熙时期该版式康熙通宝正用钱雕母祖钱。

　　由此可解读以下几个问题：

　　1，材料黄精铜为多次精炼提纯的铜材，无夹灰，无沙眼是做雕母的材料。

　　2，字体深峻挺拔，字迹纤细清晰，为手工雕刻而成，雕痕明显肉眼可见。如康字的隶字下边左边的撇，下部尖如针尖，点为园点，如园规所画。熙字左边的竖为一笔写成后，在竖点结合处用刀切成斜形切口。切口从两个方向下刀。切口成八字形将竖点分开，满文泉字左上点的口未切到底等。

　　3，熙字中的小窝就是该钱的中线上的点，为了把熙字写正，分析熙字上部为三部分组成，竖，臣，巳，臣字居中。如以臣字为中心，竖的位置明显较窄，工匠把臣字写成扁臣，并把臣字的两点向右边移，用臣字的两点过中线，臣字左边余出的部分就弥补了左边竖的不足。在把握上下位置地同时，先确定臣字下横在中线上的位置，就在横上点的位置用小钻钻了个小窝做记号。写好臣字再写两边的竖和巳，因写竖时一笔连点写好了。后写了三点，不知熙字写的宽大与此有无关系。有人称此钱上的熙叫扁熙。

　　4，穿内左下角的铜茬，应为工匠开穿时留下的。工匠在穿内要清除余铜，工艺是两面按顺序用锐器，尖刀等划痕，先横划后直划，再用铲刀铲除划好的小铜丁。反复如此操作，直到达到标准为止，到后很薄的时候已无法重复以上工艺时，用锐器从中戳穿，开成空洞后再用矬刀清除周围的余铜。这点铜茬是工匠尚未清除干净的余铜。这铜茬的一个鲜明的特点就是在钱面钱背中间，但是有时也有略微偏向一面的，发现较少。

　　5，关于熙字到通字的一道斜形打砸痕，因为古代的雕母，相当于现在的制钱摸版，如谁拥有一个雕母，谁就可以制无数和钱局相同的制钱。朝庭为了防止私铸，引起通货膨胀，影响社会秩序稳定，把雕母祖钱的管理纳如法律。有非常严格的管理制度，用过即销毁，投炉，打砸破坏文字等。康熙年间未见雕母钱流出，是否与此有关，不敢下定论。从该钱打砸破坏程度看，文字基本无大碍。这不禁让笔者联想到另外一种可能性，当时钱局中官员，为了应付上级，做一个象征性的打砸，做做样子。后来偷偷把此钱带回家，因种种原因，未敢铸钱。遂着时间的推移，风声过后，家人，小孩，亲戚朋友无意把玩，如小孩买东西，将此钱混如流通领域而存世。真正的铸钱雕母祖钱存世的极少。清早期雕母发现较少的原因，除与时间有关外，是否与此也有关系，不得而知。

　　6，钱幕中的小眼，应为工匠找中线时遂便在幕中约中间的位置扎了个小眼。后来发现位置不据中，又在小眼右边约1毫米处做记号留下小星点。下幕中的小星点也和上边一样，如把两小星用直线连接起来，正好是该钱背面的中线。但在钱面背未能发现横向中线记号。

　　7，关于地章，钱幕中的类油状附着物，这应为当时作摸时的脱摸剂。为了脱摸便利，不损伤沙型，将钱体通身涂抹一层油剂。是什么油已不得而知，该钱在这三百多年来品相保存这么好，应该与这层油剂的保护是分不开的。

　　8，关于网状划痕，从地章看，比较光滑，未发现网状划痕。可能钱局对钱面要求较严格都被磨光，没有留下划痕。但钱背面不一样，钱幕也比较光滑，但还是留下了未被磨净的划痕。

　　9，外边道由于长期手拿，把玩，包浆已被破坏，呈金黄色。熙字下边下凹约二毫米，原因不详。在康和宝字之间有约8毫米长的一段有锉刀痕，笔者认为，这钱会不会是钱局先铸成铜坯后再雕刻的。但他决不是一枚铸钱，据资料介绍，有用铸坯雕制雕母的记载。这枚康熙通宝雕母是不是铸坯所雕，还有待探讨。

　　10，该钱的钱文和品相，由于铸钱时使用脱摸剂，钱体全身涂抹过摸剂即油类。当形成一层油状包浆，也就是这个保护层起到了很好的保护作用。

　　11，在宝字的几个点上看似较大，康字的隶部横折部分较厚，通字的横折走之等处，有两个方面造成的：1，拍照时光线从上向下照，字的下部有隂影。2，摸具的严重磨损造成的。

　　12，图一，二钱体上有打砸痕，图三，四没有打砸痕，这说明图一，二在制模时是完好无损的。制模后才被打砸的，不然的话图三，四字体也有打砸痕。

　　七，小结：根据以上情况说明，图一，二和图三，四两钱的存世决非偶然和巧和，他们有着历史的源缘和铸钱史。同时，也互相印证了在那个时期图一，二雕母祖钱铸过钱，有铸钱图三，四传世这一事实，这点是毫无疑意的。勿庸置疑的。至于字体内某处少许笔画的变形，应为摸具的摸损或修复后造成的。所以笔者认为：图一，二和图三，四为同一版式，他们存在着母子关系。图一，二是康熙年间一枚正用钱铸钱雕母祖钱。该钱的发现，这对了解康熙时期的铸钱历史有着一定的参考研究价值。也为研究康熙时期的翻沙铸钱找到了实物依据。再次证明了康熙时期使用翻沙浇铸的制钱方法。

　　八，讨论：

　　在了解该钱的同时，仍有不少问题等待我们去探讨。：1康熙年间那么多雕母，为什么只流出这一枚，他到底经历了什么？

　　2，该钱文应为钱局工匠所书，不是皇帝，文人，士大夫所书。因文人书写钱文，不可能有雕制钱的工具做记号，留小星只有雕制钱幕时才能做到。

　　3，穿内应清除的铜茬为什么未清除干净，只留角内一点点。

　　4，钱体上的打砸痕为什么对字体损害轻微，其目地何在？

　　5，该钱是否用钱坯雕刻，边道上的一道矬刀痕着何解释，还是巧合。

　　6，该版别钱的铸量有限，是何原因造成的。是试铸，或发行地在某具部地区。

　　九，结束语

　　还有一个大家比较期待的问题，没有向大家交代清楚。那就是这钱的出处，这是我友在九几年走乡串户，在乡村集得的。据说是从一个约十岁左右的小孩手上集得的。当时他手拿两枚铜元，和这一枚康熙通宝，我友觉得品相不错，遂便问了一声：小朋友，你这钱是从哪里得来的?答：在村里石头堆上捡的。因为当地盖房子用石料都是从汉江河里拉的，所以这钱应同石头一同来自汉江。笔者有一猜想，不知当否，当这钱进入流通领域后，某持钱人因某种原因，把钱掉如江中。或商贾做生意，发生意外船翻，该钱遂同财物一同掉入江中，不得而知。但应该庆幸的是，该钱历经磨难，一被打砸，二掉人江中，三未被倒人墙脚，屡遭劫难而，重见天日。这不能说这不是一个奇迹，如用大海捞针来形容也不为过。这是不幸中的大幸，该钱的重新回到民间，这为了解康熙年间的铸钱历史提供了实物依据。应是泉界的一件喜事。