深圳明阳国际：磁州窑的黑白之美

磁州窑鉴定拍卖： 李生（同号）
作为中国民窑的代表，河北邯郸磁州窑影响深远，不仅在宋元时期就被列入八大窑系之一，而且直到今天仍属全国陶瓷产区之列。特色的黑白美学
清人许之衡的《饮流斋说瓷》说窑第二中记载：磁窑，出磁州，宋时所建。器有白釉，有黑釉，有白釉黑花不等，大率仿定居多，但无泪痕，亦有划花凸花者，白釉者俨同牛乳色，黑釉中多有铁绣花，黑花之色与贴残之膏药无异。寥寥数语，简洁地概括出磁州窑的特点。
磁州窑瓷器的基本特征是以当地‘大青土’为原料制作器物的胎体，然后在白度不高的胎体上先施壹层白化妆土，达到‘粗瓷细作’的效果，同时在白化妆土上运用划花、刻花、剔花、印塑、绘画、彩釉等多种多样的技法来装饰瓷器。特别是磁州窑工匠将传统的中国绘画技法直接用于瓷画，创造了磁州窑的装饰———白地黑花，呈现出黑白对比、强烈反差的艺术效果，并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗，为百姓所喜闻乐见，从而形成了磁州窑民族特色的装饰语言和风格。
古代人的卧具——瓷枕
瓷枕是磁州窑器物中的一个立门类，造型多样，装饰技法繁多，装饰题材丰富，很能代表磁州窑的艺术特色。
金代的白地黑花书《论语》豆形枕是瓷州窑文字装饰中写有论语的展品，在枕面上，有行书写成的《论语》中的二句:“己所不欲，勿施于人”，让人不得不联想到古人时刻铭记警句自省的君子精神。
磁州窑瓷枕的形式主要有亚腰形、叶形、元宝形、椭园形、八角形、如意形、长方形等；装饰技法包括珍珠地划花、篦划花、白剔花、黑剔花、白地黑花、素胎、三彩、模印花等；装饰题材多为花鸟草虫、珍禽异兽、婴戏、山水绘画、人物故事、神仙志怪、诗词曲赋，不一而足，反映出宋元时期的民风、民俗和社会生活。

磁州窑的发掘也如传奇般偶然，1918年，钜鹿人天旱掘井，发现宋代古城，出土了大量磁州窑瓷器，引起世人的关注，埋藏千年的磁州窑宝藏重现天日。
后，观台窑遗址经过3次考古发掘。在1987年3月—7月历时4个月的发掘中，共开探方、探沟12个，总面积480平方米，发现9座瓷窑和作坊、碾槽等重要遗迹，出土各种完整或可复原的瓷器9870多件，瓷片数十万，开挖探方分布在5个地点，基本覆盖了观台窑各时期的地层。
磁州窑的烧造历史源于北朝，磁县的观台窑位于太行山东麓、漳河右岸，为磁州窑中心窑场之一，它兴起于五代宋初，历宋、金、元三代，元末明初逐渐衰落。当时，这里不仅蕴藏着丰富的磁土、燃料，而且地理位置，水源充足，运输方便，有着得天厚的制瓷条件。
经过数千年来的发展，磁州窑作为重要的瓷器生产地，景象繁华。窑场麇集于彭城之四周，窑顶林立，场屋相连，所占地面积纵横约20余方里。中间市廛连亘、磁店林立，每次送瓷运料之人力车，首尾衔接，鱼贯穿插，市无隙也。
窑场之中，则轴声辘辘，坯器系列，各部工人尤觉寂静而匆忙。窑场之外，残瓦碎砾(炉渣)堆如山，常高出地面二十公尺以上，弃缸废笼，壁砌巷排，路立为隘。四郊则矿井相望，运料之人力车及驼载燃料、瓷釉之牲畜，络绎于途。彭城、纸坊间，为成品出境之咽喉，客商往返，尤觉车马凡量……尘沙飞扬，爆烟蔽空，而知为一旧式工业之中心。根据民国二十年《北京地质研究所调查报告》的记载，依然可以想象当时制瓷的盛景。
古代磁州窑系分布范围广阔，西起宁夏灵武，东抵山东淄博、枣庄一带，北至内蒙林东的辽上京临潢府内窑址，南到安徽的白土窑、江西的吉州窑，均属磁州窑系。还有福建的泉州磁灶窑、广西的西村窑、广东的南海官窑和四川的广元窑都受到磁州窑的影响，生产磁州窑风格的瓷器。
磁州窑具代表性的白地黑花装饰艺术的产生和发展，标志着我国瓷器由胎装饰向彩装饰过渡的逐步完成，了明清青花、五彩瓷发展的新纪元。
邯郸市磁州窑艺术馆是目前国内大的磁州窑主题艺术馆，总面积为4000平方米，为四层建筑，展示了很多磁州窑，免费对社会开放。邯郸市区内打车到峰峰矿区，然后乘坐班车到彭城镇，即能到达艺术馆。
古代磁州地域即今河北邯郸的峰峰矿区、磁县和武安等地，早在七千五前的新石器早期先民们就已经能够烧制陶器。
1996年磁州窑遗址被评为“全国文物保护单位”，2003年磁州窑被国家命名中国名窑。 2005年彭城定为“中国磁州窑之乡”与“中国民窑研究基地”。 2006年磁州窑被认定为“全国首届非物质文化遗产”。
磁州窑鉴定拍卖： 李生（同号）