汝窑三足炉——的

宋代，是我国陶瓷发展史上的个繁荣时期，堪称是中国瓷坛上百花争艳、名品迭出的时代。瓷窑遍布全国各地，其中为的是“汝、官、哥、钧、定”五大名窑。宋瓷品种丰富，但多数以青瓷为主，这类青瓷通常不事雕饰，以釉色肥厚滋润取胜，青釉色通常以自然之色为本，如天青色、天蓝色、粉青色、影青色等，这从侧面反映了宋人对自然的尊崇与敬畏。当下藏品出手以及春拍藏品甄选 被选的藏品可保送一线拍行 一三一六七七二七七六八 王女士 致力民间藏品出手渠道建设。“青瓷，以汝为魁”，在这类青瓷中，汝窑瓷器是其中重要的代表，汝窑不仅釉色显示了这种倾向，还有汝窑的香灰胎，象征着大地;釉面呈现寥若星辰的气泡，象征着浩瀚的天宇，等等。总之，汝窑以其的天青釉色、密布的人工开片和绝妙的支烧工艺，开青瓷文化一代新风，将青瓷之美推向，为后代明、清单色瓷树立，为瓷器发展竖立丰碑。


汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。尤其以汝窑人物小摆件更为。汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称 香灰胎 。这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称 鸭蛋壳青色 。釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为蟹爪纹。


真品的釉色青中泛蓝，纯净、温润，釉表隐现出一种柔和含蓄的光泽。它既不同于钧瓷的乳光，也不同于哥窑的脂光，而是一种类似于古玉般内蕴的光泽。釉较薄且平滑均匀地紧贴于胎骨，呈半透明状。借助二十倍的放大镜观察可见釉中气泡大而稀疏，犹如镶嵌在明朗夜空中的颗颗明珠，素有“汝器釉泡如晨星”之说，就是指釉泡清晰、疏朗而言的。北京翰海 北京保利春拍藏品征选门类：紫砂 黄石 瓷器 佛像 书画 杂类 一五零五六九二五六一五 郑女士。新仿品的釉色青中闪黄绿色，施釉厚而不匀，乳浊而不透明，由于也加入了玛瑙石的粉末，所以釉表光泽很润，但不够清爽，有一种油腻的感觉。借助放大镜观察釉中的气泡相互叠压，联成一片，象是密集堆积起来的肥皂泡。


真品的纹片是蟹爪纹。美妙异常，在开裂程度较深的碎纹中，交错掺杂着许多无色透明的短线纹，较深的纹片是浅赭色的，较浅的短线是无色的，两者交织叠错，迎光观察时发现所有的纹片都是斜茌的，象是银光闪闪的片片鱼鳞，给人以排列有序的层次感。纹片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制在这种恰到好处的程度上，的确是巧夺天工的一手绝活。新仿品纹片大小不一，很淡、很浅，基本上是无色透明的，毫无规律可循。


三足炉通高6.4厘米(足1.7厘米)，口底相若，径10厘米;三足鼎立，器身三组弦纹，因胎土中含铜元素，口沿、壁底折角处、弦纹出筋薄釉处即若现出铜红色的线痕，通体施粉青玛瑙釉，器底留有五枚支钉痕，器足剥釉处露出灰褐色的胎骨，俗称"香灰胎"。汝窑弦纹三足炉满釉裹足，釉色清纯温柔，造型周正雅致，充分体现了当朝统治不务"政业"，追求的艺术审美取向，是北宋汝窑的典型器物之一。据考证，汝窑起烧于北宋哲宗元佑元年(1086年)，停烧于崇宁五年(1106年)，仅存世短瞬的20年，是五大名窑中烧瓷时间短的一个瓷窑，可见，北宋汝窑弦纹三足炉就更显了。


汝窑三足炉，口沿外撇，短颈，溜肩，圆硕腹，底立三蹲式足。通体满布天青釉，极匀润柔和，素净高雅，正是宋人所欲追求如雨过天青的宁静开朗的美感。土质细润，坯体如侗体，其釉厚而声如磬，明亮而不刺目，有细小开片密布其间，釉面棕眼星罗棋布如繁星点点，精美至极。口沿棱处因釉薄显浅灰色，炉底足处釉面滴垂堆脂凝厚。此炉器形小巧，平沿盘口，利于香灰落腹。颈部内收，适于把玩。腹部浑圆，合于掌心。为古代文人雅士闻香雅玩之器。
汝窑曾瓷艺高峰，盛极一时，却没能逃过“红颜薄命”的宿命，北宋末年的“靖康之变”，汝窑在战乱中窑空烟冷，其烧造史仅约20年，之后汝窑及汝瓷的所有烧制工艺，或埋入地下，或湮灭人间，消失得无影无踪了……所以说，每一件有幸得以留存下来的汝瓷都是的。