黄宾虹大师亲传22个作画秘诀

黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），原籍安徽省徽州（今黄山市）歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。



一、用笔一涉图绘，则有关乎全局，不可不慎

笔乃提纲挈领之总枢纽，遍于全画，以通呼吸，一若血脉之贯注全身。意存笔先，笔外意内，画尽意在，像尽神全，是则非笔时须见生命，无笔时亦须有神机内蕴，馀意不尽。以有限示无限，至关重要。



二、笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。

画山能重，画水能轻，画人能活，方是押住纸。



三、作画忌描、涂、抹。

描，笔无起伏收尾，也无一波三折；涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。



四、用笔时，腕中之力，应藏于笔之中，切不可露出笔之外

锋要藏，不能露，更不能在画中露出气力。



五、赵孟頫谓“石如飞白木如籀”，颇有道理

精通书法者，常以书法用于画法上。昌硕先生深悟此理。我画树枝，常以小篆之法为之。



六、吾尝以山水作字，而以字作画

凡山，其力无不下压，而气则莫不上宣，故《说文》曰：“山，宣也”。吾以此为字之努；笔欲下而气转向上，故能无垂不缩。

凡水，虽黄河从天而下，其流百曲，其势亦莫不准于平，故《说文》曰：“水，准也”，吾以此为字之勒；运笔欲圆，而出笔欲平，故能逆入平出。

凡山，一连或三峰或五峰，其气莫不左右相顾，牝牡相得；凡山之石，其左者莫不皆左，右者莫不皆右。凡水，其波浪起伏无不齐，而风之所激则时或不齐。吾以此知字之布白，当有顾盼，当有趋向，当寓齐于不齐，寓不齐于齐。

凡画山，其转折处，欲其圆而气厚也，故吾以怀素草书折钗股之法行之。

凡画山，其向背处，欲其阴阳之明也，故吾以蔡中郎八分飞白之法行之。

凡画山，有屋有桥，欲其体正而意贞也，故吾以颜鲁公书如锥画沙之法行之。

凡画山，其远树及点苔，欲其浑而沉也，故吾以鲁公正书如印印泥之法行之。

凡画山，山上必有云，欲其流行自在而无滞相也，故吾以钟鼎大篆之法行之。

凡画山，山下必有水，欲其波之整而理也，故吾以（李）斯翁小篆之法行之。

凡画山，山中必有隐者，或相语，或哦，欲其声之可闻而不可闻也，故吾以六书会意之法行之。

凡画山，山中必有屋，屋中必有人，屋中之人，欲其不可见而可见也，故吾以六书象形之法行之。

凡画山，不几真似山；凡画水，不必真似水；欲其察而可识，视而见意也，故吾以六书指事之法行之。



七、落笔应无往不复，无垂不缩。往而复，使用笔沉着不浮



八、作画运用中锋有两法：

一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。



九、用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。

余写雁荡、武夷景色，多用此笔。



十、三陵　勾勒用笔，要有一波三折

波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。



十一、皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之



十二、积点可成线，然而点又非线

点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。

画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。



十三、作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板



十四、点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明

应该既分明，又不分明为妙。画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。画法善变，学者可以一试。



十五、笔之外现，唯墨是赖

半千、石涛均在墨法上争上游。勤于练习，勇于探索，以发古人墨法之秘。

笔者，点也，线也，骨骼也；墨者，肌体也，神采也。笔求其刚，求其柔，求其拙，求其纵，在因时制宜。墨求其苍，求其老，求其润，求其腴，随境参酌，要与笔相水乳。

物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，状明秀之容者墨；笔所以示画之品格，墨也未尝不表画之品格；墨所以见画之丰神，笔也未尝不见画之丰神，精神气息，初无二致。

干、墨、浓、淡、湿，谓墨之五彩，如红、黄、青、紫，种类不一。是墨之为用宽广，效果无穷，不让丹青。且惟善用墨者善敷色，其理一也。



十六、用墨有：

浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画，均可巧妙运用。倘能极其自然，即得之奥秘，可谓之法备。



十七、七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种；至少要用三种；不满三种，不能成画



十八、今人作画，不能食古而不化，要出人头地，还要别开生面。

我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气。有人既以为墨黑一团，非人家不解，恐我的功力未到之故。积墨作画，实画道中的一个难关，多加议论，道理自明。



十九、古人说墨分六彩，颇有道理。

至于分干、淡、白三彩为正墨，湿、浓、黑三彩为副墨，此说我不能同意。因为墨色变化，可以相互为用，如求浓以淡，画黑显白，此法之变化；有干才知有湿，有湿才知有干。故在画法上，自不能有正墨副墨之别。



二十、作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。

只要得法，即使积染千百层，仍然墨气淋漓。古董有“惜墨如金”之说，这是要你作画认真，笔无妄下，不是要你少用墨。世间有美酒，就是要善饮者去尝。中国有墨，就是要书画家尽情去用。善水者，可以在小港中游，也可以在大海中游；善画者，可以只作三两笔使成一局佳构，也可以泼斗墨而成一局好画。



二十一、用水在墨更在笔，笔含多水称湿笔，笔含少水称渴笔。

湿笔、渴笔，作画时都要用。都是在变化的。先是湿笔，用到后来成渴笔。但湿笔不可成墨猪，渴笔不可成枯木。垢道人下笔“润含春雨，干裂秋风”，非一时之功。要在运笔的徐疾、提按、顿挫、点垛、转折上多练习。



二十二、杨龙友（文聪）说自己善用宿墨法，曾努力用功，有其成功处。

可惜龙友知其一不知其二，居然宣称自己生平不用破墨法，这又何苦！当时有此评论家也害了他，偏称赞他不用破墨法是硬汉，真是画史中之怪事。



我们现在都认为黄宾虹是画家，但是我们一定在特别清楚的知道他的画是来自于哪里，他自己认为书法是绘画之法，这个东西在黄宾虹的心里是非常坚固的，如果这一点意识不到的话，现在的人就没有办法真正走进黄宾虹。

从成为大师的四个的要素来谈黄宾虹是否是大书法家，就说陆俨少与黄宾虹，真正的大师是要四绝：金石、书法、绘画、诗歌或者说文学，陆俨少自己说自己是三绝：书、画、文，但唯不会篆刻，但是黄宾虹则是四绝都有，尤其是在金石上，黄宾虹确实是入骨三分，从这些角度上讲，黄宾虹既是大书法家，也是大画家。


中国书画、名人信札
△古代陶瓷、明清及宋元瓷器
△竹木杂件、青铜佛像、钱币邮品
△名贵珠宝、玉器及手錶等


电话/：
邮箱： 2636235315 @
亚太艺术品古董鉴定交易中心
亚太-中国-深圳-南山



一、地理优势： 坐拥深圳，深圳不仅是中国艺术收藏品市场火热的两个市场之一，还是中国向世界展示自己的一个窗口，公司400多平方米的豪华展厅，吸引着国内的一线买家，每年都进行着数以亿计的交易　　
二、公司从成立之初就以“先买家，后卖家”的理念，每年斥资巨资，与各大财阀、俱乐部确立合作关系。打造了国内一线买家客户群。再根据买家的需求征集。
公司不定期举行讲座、展销会、推荐会、竞买会等面对面向买家推荐藏品。
三、公司宗旨：拍品严格把关，只有征集到好的拍品，才有好的买家。-------本公司拥有众多的国内外大买家，很多已于拍卖会之前与买家签订了成交合同。在每场拍卖会中推出的，多次为国内外博物馆和收藏家提供并成交，部分拍品提前成交。

征 集 项 目：
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[字画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、文房用品、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀、海南黄花梨及金丝楠木等名贵材料为主。

新加坡金沙国际2017年台湾秋季大型艺术品拍卖会
新加坡金沙国际拍卖公司通过16年坚持不懈的努力，在中国内地、台湾、香港、澳门、新加坡地区及全球业务持续稳健发展。2017年度秋季拍卖会全球征集工作巳拉开帷幕，我们经验丰富、备受赞誉的团队将于本月抵达新加坡、深圳站，届时将到场为您堤供见解。欢迎查询、敬请预约。