四川成都珐琅彩瓷器免费鉴定咨询出手

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珐琅彩瓷器
欧洲珐琅彩历史
　●1446年 ——珐琅彩技艺发明于法国边陲小镇佛朗德斯(Flanders)。15世纪末法国利摩日（Limoges）以其制作内填珐琅工艺发展成为珐琅重镇。
　　●1518年——贝尔纳丹•德•罗丹移居利摩日(Limoges)，以制作珐琅器为生。
　　●1575年——贝尔纳丹•德•罗丹去世，其子接替其位，并世代相传。贝尔纳丹•德•罗丹之孙皮尔斯•罗丹完整继承了其祖父的手艺并作了大量改进与提升，成为法国的珐琅工艺大师。
　　●1639年——法王路易十三召见皮尔斯•罗丹，并令其专为法国宫廷创作御用珐琅彩器，珐琅彩历史的华丽篇章由此揭开。
　　●1668年——皮尔斯•罗丹（Pierce Rosin）远涉重洋来到中国，将一件铜胎画珐琅鼻烟壶献给康熙（后被收藏于故宫博物馆）。
　　●1689年——法王路易十四（LouisⅩⅣ）建造凡尔赛宫，将罗丹家族的精美珐琅器永珍藏在气势磅礴、华丽非凡的凡尔赛宫。
　　中国珐琅彩瓷的历史：
瓷胎画珐琅的创烧，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。
　　康熙二十二年(1683年)，清收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。这些舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫和广州地方官员和土庶的喜爱。由当时欧洲传教士的私人信件得知，康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术，于是广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧画珐琅，经过大约10年的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。
　　康熙五十五年(1716年)以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的生产，甚至亲自操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳推荐，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名，法蓝(珐琅)匠二名，徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。
　　康熙五十八年(1719年)，法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷指导画珐琅器的生产。在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的"珐琅彩"。
　瓷胎画珐琅的工艺特点：
　　●珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用"白璧无瑕"来赞誉。
　　●珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是的。在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面的画师，所以这些器物可以代表的艺术水平，的工艺水准。
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