珐琅彩瓷器想要拍卖快去哪里

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珐琅彩瓷器珐琅彩作为宫廷御用瓷器珍品，皇帝观赏把玩，一直受享，历经了康雍乾三朝，由于其制作工艺极其费时费工，本身产量就不多，到了乾隆末年，因国力衰退而停烧，后期受战乱的破坏，使珐琅瓷的存世量非常珍贵，连故宫博物院也仅只保存了40件，全世界珐琅瓷的存世量也不会超过400件，而且大部分都被的博物馆当震馆之宝珍藏，流传到民间的少之又少，私人要得到收藏的机会真可谓是难如登天，所以现在很多的藏家、瓷器爱好者们都以得到一件珐琅器为荣。

带托爵杯只是清代瓷器繁复堆砌、过分装饰的一个代表，但就艺术价值而言，远不如两宋瓷器化繁为简，持中守正。
清代瓷器的烧制水平可谓，以数千年瓷器史上的经验，再加上各种釉料的丰富、严格的官窑督造管理，康熙、雍正、乾隆三朝政治安定、经济繁荣，重视，清代瓷器的烧制水平非常，烧制出了精美绝伦、五彩缤纷、奇巧的各类精美瓷器。但是，正是因为处于瓷器史上辉煌光彩的一页，清代瓷器开始朝着过分装饰化的方向发展，特别是到了乾隆时期，在器形、釉料、纹饰上无所不用其极。是以清代瓷器尽管看似繁花似锦，却没有将瓷器烧制推向如两宋一样的高峰，反而朝着繁琐堆砌、过分装饰的方向发展。

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清代中期的“洋彩”便是一例，所谓“洋彩”，是清朝鼎盛时期御窑厂的督窑官及工匠采用进口釉料，运用新工艺烧制的瓷器，大多会在器形上下功夫。笔者曾见一件带托爵杯，器形，翻遍历代瓷器图考也找不出个所以然。看其工艺，色彩繁复，光人，釉色厚重，是为珐琅彩无疑。带托爵杯可分体，盘上为爵杯，爵杯扁长圆口，二柱，柱顶为圆球形，有尾有流，深腹，下腹弧收，小平底，三足外撇。托盘中间有凸起的山形支柱，支柱的三个凹槽恰好支撑爵之三足，盘底三长弧形条足，按照瓷器的命名规范，这件瓷器的名字即为雍正款黄地轧道珐琅彩带托爵杯，其繁复程度从名字上便可见一斑。瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。

珐琅彩瓷器_本公司近期估价：咨询电话：
清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶---估价：HKD91,350,000---估价日期：2016-10-14
清雍正珐琅彩三阳开泰笔筒-----估价：HKD98,900,000---估价日期：2016-03-17
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珐琅彩瓷器_近几年成交记录：咨询：
清乾隆御制珐琅彩杏林---------成交价：RMB15,000,000---成交日期：2015-03-05
清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶-------成交价：HKD---成交日期：2015-11-10
清雍正珐琅彩花鸟纹观音瓶-----成交价：HKD92,000,000---成交日期：2014-04-06
清乾隆珐琅彩黄地开光胭脂红---成交价：RMB28,600,000---成交日期：2014-10-13
清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶-------成交价：HKD---成交日期：2015-11-08

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珐琅彩所需白瓷胎由景德镇御窑厂，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他特一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。

珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以“院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器的。所谓的带托爵杯上绘画同样用尽心思，爵杯外部与托盘通体以黄釉为地，爵杯内壁与托盘底部均为蓝地。爵杯与托盘的装饰风格相同，用轧道工艺饰底纹。爵杯以粉彩黄弦纹或黄地蓝勾莲纹带为界将主体纹样分隔为几部分：杯身粉彩描金夔龙纹，足上部绘兽面纹，下部绘变体蝉纹。盘中的山形支柱满绘青花海水江崖和寿桃纹，盘内底外缘和外壁绘夔龙纹，与爵杯纹饰相呼应。

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名家字画：古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩：木、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，等。
明清家具：种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨。

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