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6）金/元 钧窑青釉梅瓶高 25.2cm 成交价：370,000 美元2016年3月16日 纽约苏富比2016年亚洲周春季会 珍品(Lot 206)7）晚唐 越窑青瓷执壶高20cm 成交价：1,600,000 港币2016年6月1日 佳士得2016年春季会 开元大观(Lot 3107)8）唐 邢窑绿彩凤首执壶高42cm 成交价：1,420,000 港币2016年4月5日 佳士得四月会 古今(Lot 89)9）唐 三彩鸿雁荷叶纹三足盘直径28.6 cm 成交价：1,000,000 港币2016年6月1日 佳士得2016年春季会 开元大观(Lot 3105)10）唐/五代 邢窑「大盈」款茶瓯直径16.6 cm 成交价：812,500 港币2016年6月1日 佳士得2016年春季会 开元大观(Lot 3108)

此件拍品造型挺拔隽秀，瓶外壁满施高温蓝釉，釉面隐起橘皮，光洁匀净，色泽庄重深沉，宝光内蕴。其上以金彩描绘纹饰，口沿、肩部及足胫处分别以勾连纹、如意云头、蕉叶及莲瓣组成纹饰带。另一侧的画面虬松斜出，松针纤细，松实朵朵，旁侧灵芝掩映，雏菊盛开，随风俯仰。整器构图风骨清新，与常见乾隆御窑瓷画重工笔、多繁缛的风格迥然不同。选用蓝釉地施金彩描绘纹饰，气韵内敛而不失华丽之气，亦为乾隆时期少见的装饰技法。（一）赏赐是流散途径之一：赏赐对象有的、额尔多尼,名类使节、大臣等等。仅雍正四年，皇帝先后23次赏出珐琅彩瓷266件，得赏的有104人，其中有大学士、工部中郎、尚书、总管、侍郎、浙闽总督、头等侍卫等。　　嘉庆十二年,皇帝赏在京一二品文武大臣、御前大臣、总管内务大臣、御前侍卫、乾清门侍卫、三旗侍卫等，各按品级分列，共赏4984件。其中大学士、尚书、左都御史19人，每人瓷器12件：瓶1件、罐1件、书灯1件盘四件、碗五件；三旗侍卫590人，每人瓷器6件。

丘小君认为，清三代官窑的特色是从明代官窑的基础上向前发展。他说：“清三代官窑在明代官窑基础上，继承了明代很多的内容、烧造、品种等。特别是康熙、雍正两朝，受到明代的永乐、宣德青花瓷器影响，对其非常崇敬与赞赏，也继承了明代成化时期瓷器的工艺。所以，我们看到很多清代早期不写官款而写成成化、宣德款的青花瓷器，都是源于对明代官窑瓷的继承与膜拜心理。”此外，和明代一样，景德镇代表了整个时代的水平。清代在景德镇恢复了御窑厂。明清两代御窑厂不完全相同。清代御窑厂的督陶官，不像明代由中官担任，而是由朝廷担任，并且采用了雇佣劳动力的，御窑厂平时只有少量额定人员（约二三十人）。御窑厂集中了的制瓷工匠，为宫廷生活的需要，可以不计成本地和仿制古代名窑器，创制新品种。这就促进了技术进步和整个制瓷业的发展。同样颇为重要的是，清三代御窑厂督陶官也对制瓷业发展起到了很大的推用。丘小君说：“整个清代制瓷都以清三代官窑风格为主导，而清三代官窑相当一部分成就得益于一些的工匠和督陶官。他们的贡献对陶瓷发展有很大的推用。”康熙年间的“臧窑”，就是指臧应选督造的官窑。文献记载，康熙朝监制官窑瓷器的还有和郎廷极，的郎窑红即出自这个时期。此外，还有“熊窑”“年窑”“唐窑”等。　　清代官窑瓷器的制作方面比明代制作要求更高更精细，品种更丰富多彩，重要的人物就是雍正13年开始到景德镇做督陶官的唐英，他是对景德镇官窑瓷器贡献大的人物。“唐英以身份被派往景德镇御窑厂，而自己并不懂制瓷技术和业务，受到下属、工匠的质疑。在这种情况下，他感到要努力深入到御窑厂的和工艺上。所以，唐英每天与工匠们同食同寝，研习制胎、拉胚、烧制工艺。同时，他也参与绘画。绘画上不论粉彩还是墨彩，上不论真草隶篆，都达到了官窑水平的主导地位，引导潮流。他在御窑厂不断努力，继承并创烧了57种单色釉品种。”丘小君对记者说道。丘小君继续说道：“此外，清三代瓷器的很多题材内容都来自于故事、文学内容，如《三国演义》《隋唐演义》的刀马人物，《牡丹亭》《西厢记》的仕女等，是对文化的传承。福禄寿禧、科举、耕织等内容都表达了太平繁荣的愿望。”总的来说，清三代对从宋元明传承下来图案和题材的绘画做了的总结，形成了清代的形制内容和绘画。所以，其题材特别广泛，内容相当丰富，对文化的继承也。其中，对古陶瓷绘画作出大贡献的即为珐琅彩。“当时并不叫珐琅彩，只是引进了的珐琅材料，通称洋彩，晚清时期才叫做珐琅彩。”丘小君说:“初，引进这些颜料，由如意馆画师创作绘画。至乾隆时期已经完全可以自给自足，颜料都可自己提炼。”瓷胎画珐琅是陶瓷的重要贡献。雍正、乾隆时期，凡是瓷胎画珐琅的作品几乎全是诗印一体，可以更细腻的绘画和内容，这时已不仅仅是一件瓷器，等于一个完整的创作，所以其意义重大，比单纯的描绘或是规规矩矩工匠式纹饰图案意义更大，因为介入到了瓷器制作。把文人的，甚至是宫廷如意馆画师的，宋元以来的内容集中在了制瓷上，可以说既是的发展，也是瓷器制作的进步。