青海瓷器古董鉴定交易中心

我国青花瓷唐代就有烧造，目前发现早的青花瓷瓷片，出土自扬州的唐城,是1975年扬州基建施工中出土了10多块唐代青花瓷片,接着 1990年在扬州进行的科学考古发掘中又出土了14片唐代青花瓷片,其器形有碗、盘、壶和枕，纹饰有梅花点、花草流云、动物、菱形纹等。-
　　青花瓷器的烧制成功，是中国制瓷史上划时代的事件。其明净素雅的感觉，与具有中国传统水墨画之美的陶瓷绘画结合后，似乎中国传统思想文化的审 美突然找准了物化对象。其深受国内外人们喜爱的程度之深，使之迅速发展而带来了景德镇瓷业的繁荣，从此青花瓷也就成为我国具有民族特色的陶瓷产品而于世.陕西古董古玩鉴定交易中心坐落于陕西西安雁塔区团结南路10号，联系吴经理同步，预约鉴定。
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　　元青花是我国陶瓷发展史上一个重要里程碑。是继宋代的青瓷、黑瓷、白瓷与彩釉瓷之后，又一朵盛开的奇花，它的崛起奠定了中国明、清时期在国际制瓷业上的地位.-
　　到了元代中晚期，景德镇青花烧造的技术已完全成熟，其特征是胎体厚重而又洁白，釉面白里泛青，釉色莹润，色调清新，纹饰素雅，图案层次丰富等 等。其中有些瓷器采用高锰低锌的进口青料，又称“苏麻离青，苏派勃青，回回青”等名称。元、明初景德镇窑的青花瓷器大多用这种青料，其特点是发色凝重浓 艳，并带银黑色结晶状斑点（俗称“铁锈斑”）。-
　　洪武年间（1368-1398年）青花瓷有四点值得注意：一是由于刚从元代过渡来，元代的影响必然存在，颇有元代遗风。二是从今藏于故宫博物 院的原清宫遗存的洪武青花完器近20件来看，青花色泽偏于暗黑。三是所画纹样，尽管还如元代那样布局，但已经改变了元代满、密、平的感觉，进入了留白多、 疏朗而清秀的表现，有的甚至追求简洁的装饰。四是目前尚未发现带真正洪武官窑纪年款的实物。
　　永乐、宣德的官窑青花，是明清青花瓷的鼎盛时期，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。因用波斯输入的“苏泥勃青”料，在瓷胎上作画，画面出现 黑蓝或银灰色的结晶斑点，发色深蓝苍翠，明艳浑厚，色彩浓淡协调，装饰别具风格。宣德青花，是宣德对永乐的全面继承发展关系。因为关系紧密，故有“永宣不 分”的说法。两朝在青花发色、装饰、造型三方面均有差别。
　　明代中晚期以嘉靖、隆庆、万历官窑为代表的青花瓷，一改前朝雅淡为浓重，但其艺术风格难于前朝风格相提并论。其浓重，是呈现一种蓝中泛红紫的 浓重鲜艳的犹如蓝宝石的色调。嘉靖青花瓷造型，开始去向多样化，另外还多用防铜器的造型。总的来说，大件的琢器胎体厚重，小件器制作仍相当精细，胎薄体轻 尚规整，底足处理尚齐整。呈现的风格，厚重古拙者居多，轻盈秀丽者亦兼而有之。
　　到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好，并经常提出对质地、画面的改进意见，而且改善了景德镇瓷工的工作和生活环境，使青花瓷 的制作达到了的高度，这一时期的青花瓷色泽青翠光艳，清新明快，层次清晰，尤其是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮，晶莹光润。然而到了乾隆后期，青花瓷 的工艺制作日益衰落。-
　　康熙青花料采用浙料，色泽鲜艳青翠，其中一个重要特点是康熙青花浓淡有层次，且有指印纹。器形以小件日用瓷和文房用具为主，图案花纹以龙凤、 缠枝莲、山水、花卉居多。民窑的图案也丰富多彩，大量出现整幅画面，如岁寒三友、米拜石等，也有西厢记、三国演义等故事内容。明末清初青花瓷出口量大，为 康熙青花瓷的发展创造了有利条件。-
　　雍正青花瓷的色泽幽静淡雅，但有的青花有晕散现象、图案花纹除缠枝莲、云龙、龙凤外，以清雅的折枝花、团花竹石、三果、花鸟为多见。光绪初年曾大量烧造官窑瓷器，使一度衰落的青花瓷显得生机勃发。-
　　乾隆早期青花制品很难与雍正朝区分，中期以后偏于青亮而无晕散感。除了制作碗、盘外，还生产印盒、笔筒、笔插等各类文房用具。图案除了传统的 云龙、云凤、缠枝莲外，以串枝莲、三果、松鹤、竹石为多见。当时除了白地青花外，还盛行立青地青花、黄地青花、天蓝地青花、防哥釉青花等。至嘉庆时青花瓷 质量有所下降，但当时青花瓷仍与乾隆相仿，青花色料教浅淡。
　　大约从明朝中期的正德、嘉靖时期起，中国开始为欧洲生产适应西方市场的瓷器。据T.佛尔克编著的《荷兰东印度公司与瓷器》一书的记载，万历年 间我国瓷器就已经按照欧洲的需要进行生产，输出的数量很大，例如该书记载了1604年荷兰人袭击葡萄牙船得到中国瓷器的约60吨，即是一个的数 目。-
　　在布鲁塞尔一书博物馆臧品中，有约60件饰以各种纹章的中国瓷器引人注目。纹章是欧洲或城市、或家族、或公司的一种图案标志。初景德镇 只制作青花纹章瓷器，但18世纪上半叶珐琅彩纹章开始出现后，那种饰以黑做法，订制饰以公司职员、商人及纹章的套装盘和碟子，数量日益增加。陕西古董古玩鉴定交易中心坐落于陕西西安雁塔区团结南路10号，联系宁经理
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