清三代瓷器——继宋五大名窑后的又一个

清朝（公元1644——1911年）清廷平定了各地族群及政治势力反抗，逐步统一全国。社会政治平静，老百姓安居乐业。瓷器鉴藏界上俗称的“清三代”就是指的是康熙、雍正、乾隆三朝代所生产的瓷器。明末清初，景德镇的陶瓷业因受到战争的摧残，实际上直到康熙十九年前后才恢复了繁荣，生产量及貭量突飞猛进，整个清代瓷业鼎盛时期是此三代。

“清三代”是中国历史上制瓷业旺盛时期！此时期工艺的精巧、釉色的多样、器型的丰富。帝君直接参与宫廷用瓷的设计及监管。雍正皇帝虽在位只十三年，但对文化艺术很有修养，对瓷器的工艺美术设计为看重，又亲历其中。北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。 王女士乾隆王朝是个富裕的时代，社会的富足百业俱兴，手工业产品从重实用性向重艺术性发展。陶瓷生产从偏重实用器到偏重艺术陈设器。

康熙前期，仼臧应选为景德镇御窑厂当督窑官。“臧窑”是后人以臧应选的姓命名的。臧窑大的成就是单色釉，如鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点、吉翠四种佳。吹红、吹青、浇黄、浇绿、浇紫都是此时期臧窑创烧的。鳝鱼黄、黄斑点两釉色器传世少见。

雍正四年，朝臣年希尧督理淮安板闸关税务又兼管御窑厂务。此阶段官窑器：“……选料奉造，极其精雅……琢器多卵色，圆类莹素如银，皆兼青彩，或描锥暗花。玲珑诸巧样，仿古创新，实基于此。”

粉彩，习惯上也称“软彩”（五彩谓“硬彩”）始创于康熙，雍正瓷器纹饰喜欢用粉彩艺术工艺。瓷器上的纹饰先用白粉（一曰：玻璃白）作为底地，然后以所需要的其他色彩在白粉上，以深化浅，使图案或植物的花叶有色的深浅或阴阳层次。

胭脂水，原是从西方引进的－种含金的粉红色低温釉。康熙时期始粗用，雍正、乾隆运用较多而。

蓝釉彩，初是用在陶器上，隋唐时的唐三彩陶大量用上蓝色釉彩料，蓝釉主要呈色剂是钴矿料。唐朝后期又试着用在于瓷器上，唐代开始成功地出现了蓝釉瓷器。钴在陶瓷釉里会呈现出美丽的蓝色，多作为瓷的釉里青花纹饰原料，也作为瓷的蓝釉呈色原料。元朝时，开始把钴作为五彩瓷器釉上彩一种蓝彩料应用，明时少发现。康熙彩瓷器又重新用上。

吹红,此种釉出现于康熙时期。用已经调好的红色釉用小竹管等作为上釉工具，用吹的方法为瓷胎上釉，烧出有不规则点状的红釉器，传世品少见如（图48），

吹蓝釉始发明于明朝宣德期间，吹上釉后烧成的器物称为雪花蓝，此种方法被康熙仿之。康熙雪花蓝存世量也不多见。

清代瓷器的出口，在明朝的贸易基础上延续。康熙、雍正、乾隆时期除景德镇外，沿海地区各瓷窑生产量。浙江省的龙泉地域；福建省的漳州地域；广东省的潮汕地域等众多窑群多有生产出口瓷。清时全国瓷器生产量大增，除本地区百姓需用外，主要多用于出口外域。世界多数国家与地区早已了解中国瓷器，习惯于日常生活中的应用。实用与艺术相结合的瓷器受到各国人民喜爱。景德镇窑出口瓷普遍较为，近代出口较粗的瓷器国外统称谓“汕头器”。

顺治胎釉特征

胎体：

顺治瓷器处在明末清初过渡阶段，社会政治还不稳定。器型、胎釉、纹饰两个时代特征同时交合时间较长。大体上顺治器胎体比较厚重，胎质比崇祯时显得细润坚硬，洁白，但较笨拙。器圈足规整，足多为圆润。盘类器底少有下凹现象，个别有刮削痕及浅显旋痕和跳刀痕。粗制器物底足斜削痕显得草率，多有粘砂；此时双圈底也有所见。器物圈足，比之明代有显著演变，由浅矮渐趋高深，至康熙时愈甚。足底多不施釉，甚为光滑。

釉面：

顺治时期的釉面多为青白色，釉面以光亮不足的卵青色为多见。一些琢器釉面因为较厚，常使淡色青花纹饰显得模糊不清，器物外壁釉色卵青；盘、碗类底部近足处，呈黄褐色。明代以来在器口施酱黄釉的“黄釉口”特征。在顺治瓷器上更为，也是顺治瓷器重要特征。其他特征也占有一定比例。

绘画笔纹隽秀，内容新颖。晚明豪放的风格依稀可见。流行的纹饰有芭蕉麒麟、洞口花卉、人物故事、斑片云纹、三现云龙、树叶、竹石、朶云、倒垂莲瓣纹，荷兰郁金香纹饰等，边饰有蕉叶。画中题词亦很流行。题顺治年款和干支款的器物虽有所见，但。