推荐——明代珍品“成化斗彩龙纹赏瓶”

斗彩始于明宣德，盛于成化时期，明清文献中也称之为"成窑五彩"或 "青花间装五色"。历代模仿虽极尽奇巧，却终难抵“成化”之境。明代成化时期是中国瓷器发展的鼎盛期，藏界有句话叫“明看成化，清看雍正”，说得就是成化瓷器在明朝各代瓷器当中是拔尖的。16年天价鸡缸杯的成交瞬间轰动业界，引发了媒体的大力报道和大众的热议，使得成化斗彩瓷器再一次成为众人关注的焦点。虽天价成交的鸡缸杯让成化斗彩瓷器成为业界聚光点，然而藏家对于成化斗彩瓷器的热衷与追捧，其实并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼，更多来源于成化斗彩瓷器本身的魅力，让人向往不已。

明成化款斗彩龙纹赏瓶

在中国陶瓷工艺发展史上，金代磁州窑系统已有红、绿、黄彩等相结合的釉上彩制品。明宣德时，斗彩初露芳容。 斗彩又称逗彩，汉族传统制瓷工艺的珍品。是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。雍正时期斗彩成就非凡，无论从造型设计，还是从纹饰布局到色彩的配合，以及填彩工艺等制瓷技术都进入了一个新的更高阶段。

对"斗彩"一词，通常的理解是以釉下青花为轮廓，釉上填以彩色，烧成后遂有釉下彩与釉上彩斗妍斗美之态势，故称"斗彩"。但也有其它理解。有人认为"斗彩"应为"豆彩"，因为绿色如豆青。有人认为"斗彩"应为"逗彩"因为釉下与釉上彩似在相互逗趣。有人认为"斗"是江西土话，是"凑合"的意思，应写作"兜"。成化斗彩瓷器大多是一件器物上兼用几种施彩方法，单一的施彩器是极为的。与清朝的珐琅彩一样，明代的斗彩同样作为宫廷御用的瓷器，做工极为，因而非常贵重。

"成化斗彩"称呼约定俗成已有二左右，人们在研究实践中也不断地以自己的经验充实"成化斗彩"的认识内涵，海内外相关人士皆知"成化斗彩"，因此，易名不善。我们可以给"斗彩"概念重下定义为"以釉下青花与釉上彩色相结合的、以钩勒填充、点缀、渲染、覆盖、拼凑等装饰方法表现的彩瓷工艺。

明成化款斗彩龙纹赏瓶

斗彩瓷器创烧于明朝成化年间，相传其出现与成化皇帝的宠妃万贵妃有关。万贵妃，本名万贞儿，据<明史演义>记载，她原是孙太后的宫女，太子朱见深两岁时被派去做他的保姆，后得到成化皇帝一世专宠。万贵妃喜欢奇珍异宝，所以景德镇官窑为万贵妃创烧出斗彩瓷器。它将釉下青花与釉上五彩相结合，不仅保持了青花幽靓典雅的特色，而且增加了五彩浓重华丽的色调，彼此衬托，绚丽多彩，赢得了“彩瓷之冠”的赞誉。北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。 王女士

斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。成化斗彩瓷器都离不开釉下青花与釉上五彩，青花用于勾勒和渲染纹饰，构成画面的主要轮廓；五彩则增加画面的色彩，五彩的色泽多样，鲜艳秀丽，柔润优雅。比如鲜红，色艳如血，厚薄不匀；油红，色重艳而有光;鹅黄，色娇嫩，透明而闪微绿；杏黄，色闪微红;松绿，色浓艳而闪青;孔雀蓝，色沉；葡萄紫，色如熟葡萄而透明；姹紫，浓艳却无光。而彩色中的“姹紫”一色特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。

局部

成化斗彩珍贵，众所周知，其中有一个重要原因，就是存世量。借我国瓷器鉴定、故宫博物院退休研究员叶佩兰的话说，目前成化斗彩主要藏于北京故宫和台北故宫，“散落民间的不能说没有，毕竟我们国家那么大，但是数量极其。偶然也能在民间见到一两件。”而目前市面上比较常见的是成化斗彩残器，它主要来自于出土碎片。“成化斗彩是官窑所烧，为御用，给皇帝烧瓷器自然精益求精，不合格产品通通打碎。这就是为什么我们总能见到成化斗彩碎片的原因。”叶佩兰说。虽然斗彩瓷器在嘉靖、万历时期不太流行，但成化斗彩的商业价值从明末开始一直都是极为可观的。

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此件藏品为大明成华年制款斗彩龙纹赏瓶，瓶身金龙青龙左右环绕，各色花卉纹在龙身旁边缠绕着，给人一种莫名的协调感，鲜艳多彩却不会让人觉得繁杂，瓶底釉下青花双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。呈朦朦状，有釉泡如珠，为成化斗彩之。