炉钧工艺特征及艺术成就

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炉钧工艺特征及艺术成就
炉钧工艺特征及艺术成就
工艺特征
从传世的神垕镇炉钧器物的形态分析，这些产品可以分为三个时期：其一为宣统二十八年（1902年）至宣统末年（1909年），在禹州衙门设窑烧造之贡品和神后钧兴公司时烧造的产品。这一时期的产品有炉、鼎、盘、洗、玉壶春、观音瓶、梅瓶、鸡心尊、天球瓶、寿桃等。早期釉色近似孔雀绿和碧蓝相间之色，晚期釉质浑厚，釉具五彩缤纷、兰、红、绿、紫相间，宝光内含，以宝石红和松石绿为基调，配之以高梁红、鸡血红和丁香紫相互纹错；格外迷人。其二为民国年间，伪县长王恒武私立县职业学校设陶瓷科时，烧造及解放前神后资本家商会商团垄断钧瓷生产时烧造的产品，这一时期的产品有炉、鼎、盘、洗、梅瓶、陈设器福禄寿桃类器，出现了抹红、飞红、山外红、大窑兰加彩新工艺，其釉色彩斑暗淡且呆板，远不及钧兴公司时烧造之器。其三为新中国初期，1956年始建神后钧瓷厂时烧造的炉钧产品，这一时期的产品有炉钧寿桃、观音瓶、穿戴瓶、八钉瓶、高足胆瓶等器。这一时期的产品已完全恢复了钧兴公司时的水平，釉色丰满、沉稳、色彩斑斓、精光内蕴。
可以说，炉钧是钧瓷恢复的先驭，在过去相当长的一段时间内起到了承前启后的作用。从清末到民国再到新中国钧瓷的恢复，多以烧制炉钧为主，直至1958年.地方国营禹县神厘钧瓷厂成立，通过风箱炉小窑进行了100多次的试烧.初步总结出了窑变呈色的规律，才转人大窑烧制，炉钧逐渐淡出人们的视野。
如今随着钧瓷业的发展，炉钧作为钧瓷的一个品种又得以恢复。其釉色风格与传统炉钧大致相似。其烧制方式有两种:一是基本按照传统方式烧制，每炉坚持烧1-2件作品，只是风箱变成了鼓风机。另一种则是按照炉钧的釉料配方工艺，在倒焰窑中烧制，每窑可烧数十件作品，且成品率有所提高。
炉钧烧制分素烧和釉烧两次烧成。炉钧的胎体先经过1000℃左右的温度素烧，然后施釉，釉层一般上厚下薄。釉烧过程并不复杂，属急火速烧，但用火及还原气氛的控制技术较难掌握，产品易变形，底足常多垂釉、窑粘和炸裂，成品率极低。正是因为炉钧是在极端环境下烧制而成，釉面常呈现出温润古朴、浑厚内蕴的特征，釉色丰富且少有浮光，多以蓝、绿、红色调为主体。因着色剂聚柒形成红、紫、绿、金、银、铜色斑点或结晶体，金星斑点似炼金炉中金星飞溅，银星斑点则像蔚蓝色的夜空群星闪烁。
艺术成就
一、秞质古补典雅厚重沉稳。炉均温蕴古朴，秞面常常没有浮光。浑朴敦厚，含蓄内蕴，给人久远，朴实，庄重的感觉，这是炉均的特征之一。
二、釉色五彩斑斓变化莫测。炉钧入窑一色，出窑万彩，有单色釉和多色秞。单色釉指秞面以一类 釉色为主，其中以红色为主的釉色有玛瑙红，鸡血红，朱砂红等；以蓝色为主的釉色有孔雀蓝，天蓝，月白，天蓝等；以绿色为主的釉色有玉清等；以紫色为主的秞色有玫瑰紫，葡萄紫，茄皮紫等；以灰色为主的釉色有瓦灰，鸽灰，蓝灰，青灰等；以绿色为主的釉色有瓜皮绿，孔雀绿，鹦鹉绿等。多色釉指同一器物上出现两种以上单色类釉，包括1彩斑类秞，指同一种器物的釉色上出现其他颜色斑块，斑点，条状色彩。因着色剂聚集成红、紫、绿、金、银、铜色斑点或结晶体，有的如簇簇山花竞相开放，有的似前片片雪花晶莹剔透，银星斑点像蔚蓝色的夜空群星闪烁，金星斑点似炼金炉中金星飞溅，这也是炉钧的特征之一。2多色釉，指一种器物上有两种以上大面积的片状、条索状、云雾状、山水状色彩。多色釉的炉钧釉色红里透紫，紫里藏青、青中寓白，白里泛红，五彩争艳，辉映竟芳。在一件炉钧器物上，从上到下可见到蓝，红，紫色形成分段彩虹样色泽是炉钧一特征。
三、纹路千姿百态。炉钧色彩万变，多种奇妙美丽的纹路，更增加了炉钧的神奇与珍贵。
四、秞画意境无穷引人联想。炉钧由于釉色窑变及各种奇美纹路的相交叠置，浑然构成一幅幅的神奇的天然图画，有的在青色背影上弥漫各种红色的流纹，像雨过天晴泛朝霞；有的青、紫、红、蓝诸色交错掩映，宛如瞬息万变的自然景观；有的深蓝色衬托着银色斑点，犹如星辰满天。有的似雨后彩虹，有的似礼花满天，有的似山花烂漫，有的似焰火夺目，有的典雅，有的富丽雍容。同一作品不同角度、不同时间、不同人来观赏，气象迵异。仁者见仁，智者见智。