清代画家华岩之作《天山积雪图》

华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居

士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、

花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代绘画大家，扬

州画派的代表人物之一。
华岩的花鸟画负，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。

他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一

体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细

致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成

就也很。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形

，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。华岩的

山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。
华岩重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀

宕之致。论者谓其"领导标新，穷神尽变"，"机趣天然"，直可并驾恽寿平，对清代中叶以后的花鸟画影响

甚大。工书，取法钟繇、虞世南，自成一体。既有大局的的挥洒简逸，又有细节的精微描绘，如画禽鸟，

能将蓬松的羽毛玲珑剔透地表现出来。这种工写结合、清新俊秀的花鸟画风格对后世产生了积极影响。人

物画的成就也很，得益于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一体的减笔画法，形象有所夸张而又不变形

，线条似马和之的"兰叶描"，简练柔劲，不失形似而更重精神。山水兼法院体，宗法吴派、董其昌诸家，

不拘一格，一般比较简略率脱。亦工书，取法钟繇、虞世南。

[作品赏析]
华的人物画造型特色，以表现人物鲜明的个性和内在神韵取胜，《天山积雪图》是其晚年的代表作。
边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一。本图画唐人远行边塞诗意。图中，天山脚下，一个身披大红斗篷、

藏掖宝剑的单身旅客，牵一匹双峰老驼，艰难地缓行于冰雪之中。天色灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪

皑皑。一只孤雁横掠空中，旅者和老驼举首仰望，此情此景似引起了游子的万千思绪。画中情景交融，意

境含蓄。画面构图狭长，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。设色雅致，色彩之间的

搭配，冷暖色调的对比，都十分考究。人物、老驼的形象塑造在写实的基础上恰当地运用夸张手法，人物

前倾的动势，老驼富于人情味的表情，都使得主题更为。作品展现了画家特的艺术构思和出众的绘

画才能。
画中自识：“天山积雪。乙亥春，新罗山人写于讲声书舍，时年七十有四。”下钤“华嵒”，右下角钤“

空尘诗画”印。
图中描绘晦暗阴霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰陡峭重叠，闪着洁白晶莹

的寒光。此图的特点是构图简洁大胆，设色对比强烈。它不仅展现了古代传统文人画很少涉及的天

山雪域的自然风光，将山水、人物及走兽等题材有机地结合在一起，具有很强的可读性，而且更以凝练秀

劲的笔墨营造出一种孤寂悲凉的意境，具有强烈的艺术震撼力。此《天山积雪图》为杜先生家传之物至今

保存完整，纵59.5厘米，横29.5厘米厘米 。比北京故宫博物院藏纵159厘米， 横53厘米 《天山积雪图》

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收藏字画时不要用手直接接触作品，应戴上手套，以免字画被汗渍污染和指甲划破。欣赏字画时要

避免阳光直射作品。字画开卷闭卷不能过于用力。若出现折痕，可在字画背面喷些水使其润湿，然后贴在

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”，如果这幅作品在北京拍卖会上抛出，拍4万元不成问题。类似情况在拍卖场上可谓屡见不鲜。有的买家

从广州买进海派名家作品，然后到上海抛出；有的从上海买进岭南画派名家作品，然后到广

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