珐琅彩四开光描金龙耳瓶如何鉴定真伪

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珐琅彩初是在法国发扬光大，在明初才传到我国，而清宫珐琅彩珍惜而名贵，是因为当时清朝宫内对工匠的垄断而民间没有所以流传下来的也就非常少，所以近年来在国际拍卖市场上的价格扶摇直上，人们对此趋之若鹜，各种层次的赝品也铺天盖地而来。在我们学习鉴定之前，有一些相关常识问题必需搞清楚，有一些必要的历史常识会防止我们犯比较低级的错误。清代珐琅彩是闪耀着宫廷艺术光辉的陈设瓷，出处清楚，血统。上面谈到的四个条件具备，缺一不可，不能含糊，随随便便地将一件普通彩瓷轻易地定为珐琅彩显然“一相情愿”。

，乾隆朝以后珐琅彩已经消失，没有真正的珐琅彩存在，这是了解的事实。嘉庆、道光官窑瓷器中偶见珐琅釉装饰，但只限于粉彩瓷器的边饰或局部，而且是在景德镇画彩烧成，与宫廷珐琅作的制品不能相提并论!民国初年，社会上掀起的仿古狂潮，清宫珐琅彩首当其冲，被古董商人争相仿制，景德镇的仿古瓷彩绘高手，以个别流散在外珐琅彩实物为摹本，模仿出一批可以乱真的伪作，这些赝品有些是“旧胎新彩”，利用清朝的素胎白瓷后挂彩烧制，形神俱肖，仿制水平，多数比真品画得还细，从画风上找不出什么破绽，只是造型上多有改变，或者比真品笨拙，或者比真品小巧，在旧藏珐琅彩中找不到同样的造型，是作者凭空想像烧制的。但也有与真品完全相同的，如故宫陶瓷资料中就有十几种的民国仿品，这批有的是用老胎后挂彩，仿制水平，是前辈孙瀛州、耿宝昌先生于解放初期为培养、提携后辈收购进来的，造型、彩绘几乎与真品无异，如果没有机会将真品、赝品放在一起加以比较，是很难判断真假的。但仔细观察，仿品所用的彩料都是粉彩与料彩的混合体，不是真正的珐琅彩，比宫廷彩料粗糙许多。

珐琅彩成品即使在清代数量也极为有限，据现存的资料统计，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈进珐琅彩为“碗八十对又十七件;碟四十四对;酒圆三十六对;盘十二对;茶圆二十六对又三件;瓶六对。”6年多的时间里多呈进也不过428件，一般情形下都是几对或十几对地呈进，也有一对碗或一个瓶子的零星进呈。产品的生产从进胎、画样、制模、彩绘到烧制难度大，周期长。雍正帝从不将珐琅彩轻易赐人。雍正二年，赐给暹逻国王的各色官窑瓷器146件中，也仅有一件珐琅彩，内廷大臣中也只有宠臣年羹尧于再三恳求下得过一二件珐琅彩翎管而已。民间得见的机会更是微乎其微，1925年故宫博物院开放以前，人们无法知道它的真实面目，而社会传着有关它的各种传说，被人们称为神秘的“古月轩”。目前，全世界范围内的公私收藏清宫珐琅彩有四百多件，近200个花色品种，原旧藏于北京故宫乾清宫东端凝殿北小库内，与台北故宫、北京故宫的藏品相印证，实物完全相符。(朱家溍《故宫退食录》上册第92页)。又据清宫造办处匣裱作档案记载，这批瓷胎画珐琅共有四百余件，于乾隆三年九月开始陆续配置木座及楠木匣，每件器物上都有当时粘贴的黄裱纸原始标签，名称均为瓷胎画珐琅。乾隆初年，宫中曾奉御旨对所有瓷器进行系统整理，除去陈设于各宫殿者外，宋元瓷器大多集中存放于养心殿、永寿宫、慈宁宫和古董房等处，明清两代数千箱瓷器分存于皇极殿、永寿宫东西两庑，而珐琅彩瓷则与景德镇大批官窑截然分开，选择了内廷乾清宫东北小库，设立单帐册，专库贮藏，一直延续到1925年清逊帝出宫。乾隆以后不曾有大的变动，凡属皇帝零星赏赐外国使臣、蒙古王公、达赖、班禅的珐琅彩瓷，皆有准确数字和确切日期可查。嘉道以来，历朝皇帝不曾轻易动用这些珍宝，近三来基本保存完好。1924年初，故宫博物院开放的年，曾聘请有关的进行审定整理，并于当年移至东路承乾宫陈列展出。1933年古物南迁，大部分珐琅彩辗转至台湾，现在仍保存在台北故宫博物院。
清乾隆 珐琅彩西洋人物纹观音瓶成交价： 9,775.00万拍卖公司： 澳门中信（澳门）拍卖日期： 2013-10-27
清康熙 御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗成交价： 7,404.00万拍卖公司： 香港苏富比（香港)拍卖日期： 2013-04-08
清雍正 珐琅彩虫草纹葫芦瓶 成交价： 4,370.00万拍卖公司： 澳门中信（澳门）拍卖日期： 2015-11-08
清雍正 珐琅彩山水花卉纹蒜头瓶 成交价： 3,220.00万拍卖公司： 澳门中信（澳门）拍卖日期： 2015-11-08
珐琅彩四开光描金龙耳瓶 （一对） 成交价： 1,900.00万拍卖公司： 香港（香港）拍卖日期： 2017-05-28
清雍正 珐琅彩绶带花鸟纹观音瓶成交价： 1,150.00万拍卖公司： 澳门中信（澳门） 拍卖日期： 2016-10-25