清代珐琅彩瓷器，瓷器中的

搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期，据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处搪瓷作的匠师将铜胎画搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而创制的瓷器新种类。雍正、乾隆年间承康熙工艺，不断创新，研发釉料，引证技艺，然后到达极盛。

搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期，据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处搪瓷作的匠师将铜胎画搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而创制的瓷器新种类。雍正、乾隆年间承康熙工艺，不断创新，研发釉料，引证技艺，然后到达极盛。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、装烧。所需图式由造办处满意馆写稿，经皇帝钦定，由宫殿画家依样画到瓷器上。初期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色搪瓷料描绘各种花卉纹，其颜色、绘画、样式皆同于其时的铜胎画搪瓷。雍正一朝，开端书写诗文等，开展成为诗书画印一体的装饰风格，更为高雅、细腻。

搪瓷彩瓷的正式名称应为“瓷胎画搪瓷”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫殿御用而特制的一种精密彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处搪瓷作的匠师将铜胎画搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器种类。

搪瓷彩盛于雍正、乾隆时，属宫殿占的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处满意馆写稿，经皇帝钦定，由宫殿画家依样画到瓷器上。搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少数烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色搪瓷料描绘各种花卉纹，其颜色、绘画、样式皆同于其时的铜胎画搪瓷器。

搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期，据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处搪瓷作的匠师将铜胎画搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而创制的瓷器新种类。雍正、乾隆年间承康熙工艺，不断创新，研发釉料，引证技艺，然后到达极盛。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、装烧。所需图式由造办处满意馆写稿，经皇帝钦定，由宫殿画家依样画到瓷器上。初期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色搪瓷料描绘各种花卉纹，其颜色、绘画、样式皆同于其时的铜胎画搪瓷。雍正一朝，开端书写诗文等，开展成为诗书画印一体的装饰风格，更为高雅、细腻。

所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、装烧。所需图式由造办处满意馆写稿，经皇帝钦定，由宫殿画家依样画到瓷器上。初期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色搪瓷料描绘各种花卉纹，其颜色、绘画、样式皆同于其时的铜胎画搪瓷。雍正一朝，开端书写诗文等，开展成为诗书画印一体的装饰风格，更为高雅、细腻。

康熙搪瓷装饰少，只绘花枝，图画单纯；雍正搪瓷有花卉、山水、人物等，并且还在画面上配诗题字，加上印章，把传统书画的诗、书、画、印融为一体的风格引进到搪瓷彩瓷器上。这种风格的瓷器大都为小件的碗、盘、杯、茶壶等。雍正搪瓷大多是白地，康熙朝则多深色。

搪瓷彩判定首要能够看一下几点

1.看胎，搪瓷彩瓷胎提炼精心，瓷胎细薄坚硬，修胎规矩，颜色白皙无矿痕。

2.造型，多为盘、碗、瓶、烟壶之类的日用小件艺术瓷，造型灵活俊美，线条美丽，一般为小器，盘和碗具多。

3.底轴。为纯白釉为主，也有少数白中闪青，基本以白为主，不偏青也不偏黄，釉面润滑，洁净无瑕。

4.搪瓷五颜六色。颜色极艳丽柔和，颜色配协调，少为纯色而为粉彩型巧合色。色种多，同一物上可呈现七、八种颜色，多达十多种。

5.色料特色。每一图画均由多种色料分配而成。其料彩表面润滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，非常漂亮。釉料均凸出底釉略高出，有显着的立体感，若用放大镜看可在每一片小叶可看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是重要的一个特征。粉彩则感觉不到有凸出的状况。