如何从纹饰断代，清三代瓷器？民间清三代青花瓷鉴赏！

大凡喜欢中国古瓷者，绝大多数喜好青花瓷。清康熙、雍正、乾隆三朝即古玩界俗称清三代生产的青花瓷被誉已为中国制瓷技术的又一前史顶峰、是现在古瓷保藏者热心追逐、寻找的首要方针。

瓷界的兄弟都知道，古瓷断定首要是辨伪与断代两个方面。在识真的基础上倘能把握断代的办法，据证以断，循理以求，势必对进一步进步自身鉴赏能力、克服含糊臆断，防止耳食之言，大有裨益。

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青花瓷器断代与其他瓷器的断代既多有相同地点，又有不一样之处，辨认器物的年代特性是同的，不一样的是，通常瓷器的断代首要看外型，而青花瓷器的断代首要是看纹饰，包含主题纹饰和辅佐纹饰。

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多年来一向不懈致力于古瓷和书画保藏与研讨的保藏者，赏玩之余，靠经历点滴堆集成领会。

下面将以中纹饰为首要依据判别清三代青花瓷年代的知道概括成如下几点：

一、先观色彩。

即古玩界俗称的发色。细观青花色彩的改变能够找到年代、分期上的区别据证。

康熙青花瓷色彩以翠蓝色为主流，画面浓淡相间，层次分明。前期蓝中带灰有的偏灰黑色。

深重、灰暗或许迷混，十年今后逐步呈现浓深、浅淡与安稳色彩；中期翠绿美丽或轻淡，呈色到达，佳者被称为宝石蓝明显有别于早、晚期。晚期浅淡或灰暗有晕散。

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雍正青花色彩首要有黑蓝、浅蓝、翠绿和晕散数种。用色深重，无漂浮感，但色质远不及康熙层次鲜翠美丽，色次削减。

晕散的呈色加有细橘皮纹景象，具仿明宣德的华作用，重笔点染构成的黑疵是具有的年代特征。

乾隆青花色彩很多人认为只要正蓝色一种，呈色深、厚慎重，事实上对乾隆青花瓷稍作深入研讨的人大都知道前期色彩仍有雍正晕色彩。

呈色欠安稳；中期今后才逐步构成正蓝明快的色彩，不光安稳明白，并且调和统一。尽管还有少量器物蓝中泛黑，层次不清，但色泽仍凝重冷静；晚期色彩稍显青灰，以民窑为。

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二、次辨图样，分辩图样体裁内容及体现形式可看出年代特征。

清三代青花瓷图样装修首要有两大类。一类是单纯的纹样，如各种缠枝斑纹以及龙凤意、云雷、回纹等；另一类是以山水、人物故事、花鸟等为主题的图画。

体裁内与其时皇帝的喜好志愿及风气分不开，如康熙崇武，刀马人物在图画中有要点体现。

雍正期间盛行恩赐瓷器之风，赏瓶以白地莲花为首要纹并以海水纹饰绘瓶口者为多，表明为官以洁白廉洁为重，海水则标志国泰民安为意；乾隆自己则以及力倡松竹梅三友图和群仙捧寿之类的吉利图画。

每个年代图样都有其不一样的年代特征。康熙前期以山水楼阁人物、云龙瑞兽、花鸟鱼虫为主。

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鱼龙改变、双犄牡丹、冰梅纹饰是特征图样，还呈现以福寿等吉利文字；中后前期体裁广泛，有山水人物、翎毛花卉、仿古铜器纹、博古、寿意、龙纹、禽兽图等。

前史戏剧故事的刀马人，神话传说中的仙罗汉和以雄狮、麒麟、角兽为体裁的三兽图，长篇诗文词赋等是其共同的画面。

雍正侧重以图画化，以花卉内容为丰厚，多见的有牡丹、桃花、海棠、莲花、菊等。折枝花果、缠枝勾莲、蝙蝠仙桃是其典型图画。从器内延伸至器外的画面，又称过枝花、过墙花及过墙龙兴起。此刻与康禄熙对比，有两个削减，一是刀马人较少见；二是大幅山水图明显削减。

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乾隆图样更丰厚多彩。除传统的体裁外尤多封建道德和福禄寿涵义画面。石榴百子、五福捧、三羊开泰、五子登科、八吉利等祈福盛行此朝。别的，称颂和和平的图样也有较多体现。如休养生息、喜上眉梢、丹凤朝阳、渔樵耕读等。但构图过于机械，规划烦琐满密，意境也偏俗。

三、再察画法

古玩界俗称画派。调查画法也相同能够看出年代特征，画法的年代特性首要体现在画风和技法两个方面。

先谈画风。康熙前期仍有顺治期间绘画遗风，豪宕粗暴与精密工丽并存；中期深受明末清初画家董其昌、刘沣源、华岩及“四王”等人的影响，构图舒展，意境深远；晚期承上正启下，绘工细腻，用笔纤细，但远近高物博画树，枝人物景致规划明显减小。

雍正上承康熙晚期作。娟秀面貌，笔触更趋精密纤柔，构图疏朗，简洁明晰。山水画仍以“四王”院画为宗，花鸟画则多受恽寿平绘法特性影响。

乾隆期间文化艺术得到长足发展，前朝不及其时名画家对瓷绘都有必定影响。山水绘法多宗董浩、张沣源、婴戏多本金廷标，花鸟则多据蒋廷锡。

如能将不一样期间画风的一些首要特点把握住，天然能够当作区分年代主要的一条线索　　后说技法，技法即指翰墨的体现手法和窍门。

康熙前期用粗线勾勒平涂技法，填色，中期以细线双勾分色技法为主，晚期则以涂染技法为多。 重笔点染技法是雍正一朝仿永乐、宣德的典型画面特性。线条顶用浓料重笔点染，以摹拟苏勃尼青黑斑及晕散的作用。

乾隆朝有单线平涂和单线涂后点染技法两种，后者占主导地位。线条滑润、均匀，填色一丝不苟。民窑器为盛博藏与研讨，与雍正朝不一样的是其青料点染的笔触短而圆。

将上述特征把握住，天然能够游刃有余，甚至一探其要处即能大体解决问题。

试据山水图画法上的年代区别为例以证。

画风上，康熙前期山水图以意笔抒画，与明天启、崇祯较挨近；中期以色料浓淡深浅来体现山水远近高低的层次；晚期受“四王”和华岩器的而影响，层层叠峰，意境高古。

雍正山水已由康熙时的顶天立地满布器派改为画面减小退居一隅，悠远空灵。设色也比康熙浅淡，而用笔更为细腻，山石的层次也改以线条来体现。

康熙时近树低于远山，雍正时则近树远山。乾隆前期山水以村野亭台、房屋树石为主景，构图上承继雍正传统，疏朗开阔。中后期山水烦琐细腻但远近高低体现得较为得体。

技法上，康熙时绘山水山石多选用披麻皴和大斧劈皴，并以分水法做出幽菁浓淡相宜的烘托来体现山体的立体感；雍正时绘山石少用长线条的披麻皴和粗暴的斧劈皴，多用长短联系、细碎繁琐的线条来体现山体的立体感。

康熙山石的阴阳向背首要靠分水的浓淡来体现，分水的浓淡反差较大，易使山石棱角明显；而雍正时则靠疏密来体现，只体现山石褶皱的复杂；乾隆时绘山石层次感不强，远山只涂改不勾线，近石重苔点布满，以民窑器为盛。康熙时画树技法也与雍、乾明显不一样。

康熙时画树枝干喜用披麻皴，老笔纷披，豪放有力；雍、乾时绘枝只是描写皴点，功力柔弱。细心从它的起落转机等处看清笔法，在有助于咱们的断定作业。

终需阐明的是，此文所列断代说是一种参阅。它仅表研讨，笔者得出的一种开始认知，提出来与读者交流。当然，执此一端即轻下断定办法也许还欠全面，倘若能联系外型、胎釉、款识等断定办法，互相印