陆子冈玉雕作品白玉明代陆子冈子冈牌真假鉴定

陆子冈玉雕作品白玉明代陆子冈子冈牌真假鉴定
　　张岱在《陶奄梦忆》里曾说：“吴中绝技， 陆子冈治玉之。”，“可上下保手”。“子冈牌”也是当今无人不知的经典题材，它的名字，来自明末的一位玉雕神工——陆子冈。
　　陆子冈的作品，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能使之呈现浅浮雕的艺术效果。说到子冈牌，其大的特点就是精美玉质、精美雕工与文人情趣的结合。
　　子冈牌一直保持着程式化的两面雕形式，一面琢磨山水、人物、花鸟、走兽图；另一面雕刻诗文、书法、印章等，地将中国书画艺术、文人情趣和中国白玉特的品质融为一体。这种赋予人文气息又多具吉祥寓意的玉雕形式对后世产生了极其重大而深远的影响。　　子冈牌自古以来就拥有白白润润、方方正正、实实敦敦以及温润的质地，被赋以了无限的想象，再配以凹凸起伏的花纹，极富立体感。用简洁的雕刻方式，表现出诗词一般的风韵美，使得子冈牌长久地成为每个时代文化诉求的载体。
　　子冈牌自创制已过数的今天，新苏州人陈接过了陆子冈这把无形的刻刀。他17岁开始拜师学习玉雕技艺，真正接触子冈牌则是在20岁时。因修复子冈牌的原因，在对陆子冈的刀法，雕工技巧有了深入的了解后，他将目光停驻于山水小景所营造的氛围上来。
　　陈的子冈牌与陆子冈的子冈牌应该有着密切的承传关系，“方寸之间见天地之阔”便是玉雕概念的内涵和外延在时空隧道里相互穿越的结果。　　牌子的审美也在不断简化，陈打破传统子冈牌形制上都有牌头的局限，用简单的明式线条作为装饰。内容上，将写意山水画的意蕴应用到玉牌之中，寥寥几刀，景色便跃然玉上，更多的留白，使作品顿生空灵之感，刀法也更干净利落。
　　不同于“子冈牌”单一的矩形牌型，陈还将籽料切割成扇形、海棠状、水滴形……他的《姑苏十景图》融入了苏州园林中的花窗元素，将玉牌镶嵌于花窗之中，古朴雅致之间又透着一份玲珑剔透。
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