香港福义国际拍卖行：一幅画价值上亿，品味明代画豪仇英的传奇人生

仇英，是明代有代表性的画家之一，与沈周，文徵明和唐寅被后世并称为“吴门四家”或者“明四家”。他擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，落笔乱真。

仇英以其高超的绘画技巧立明代中期的画坛，甚至连晚明艺坛的重要旗手董其昌都不得不折服于仇英的绘画实践的本事。董其昌在他的《画旨》中如此写道：“李昭道一派为赵伯驹、赵伯骕精工之极，又有士气，后来仿者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫。钱舜举是己。盖五而有仇实父。”

仇英 唐人诗意图册 册页 （十六开） 设色绢本

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仇英 唐人诗意图册 册页 （十六开） 设色绢本

明仇英绘《唐人诗意图册》，设色绢本，共计十六开，每开纵24厘米，横27厘米，图绘四季时节帝王出游及行宫游乐题材，按图意依次为：“早朝入宫”、“卤簿云楼”、“帝王眺瞩”、“龙舟登阙”、“帝王览胜”、“云楼旌旗”、“御道行辇”、“端楼迎春”、“登楼望峰”、“青山云楼”、“楼船泛舟”、“帝王筵宴”、“龙舟竞渡”、“天子驾六”、“城堞赏春”、“琼殿迎新”。后一图末尾有“仇英实父堇制”文字题款，每幅均有印章或一枚，或二枚，三枚不等。全册格度严谨，精工巧丽之极，设色、山石、林木、人物，“资唐宋名家之长而浑合之”，种种臻妙，既有宋院体画的写实笔墨基础，又有文人画清雅脱俗的情怀气质。所用材质极为讲究，绢丝织造细密匀净，几近宫中“贡绢”，故本册具有的历史和艺术价值。书画鉴定大师徐邦达先生评仇英作品：“真笔不论粗细，无不具有文秀之致”。是品鉴本册绘画面貌的真实写照。

《唐人诗意图册》尽现了文人与工艺并存的双重审美趣味，工艺的精细缜密，步明朝数，出其右。文人的雅逸让本册不失清新温雅的个人特质，这点无疑是后学者及伪造者均难以跨越的藩篱。许初对题初唐应制诗十六帧，是除台北故宫博物院藏《竹冈阡表册》以来发现的第二件传世的楷书作品，与仇画堪称完璧。《唐人诗意图册》从明至清传承脉络清晰，凿凿可考，其中文从简称此册“天球银瓮”，嘉、道时鉴定藏家李恩庆以“季云审定真迹”印记特为其护持，同时《唐人诗意图册》因递藏得宜，保存精良，故至今绢色如初。弥足珍贵。福义送拍咨询（FYGJ06）

仇英 15～16世纪 蓬莱仙弈图 手卷 绢本

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仇英 15～16世纪 蓬莱仙弈图 手卷 绢本

此件仇英《蓬莱仙弈图》着录于《石渠宝笈三编》，有文徵明题跋与文彭题引首。

图中描绘池塘边敞轩水榭，绿柳掩映，塘中莲花片片，碧水微波。水榭中二高士对坐博弈，全神贯注，另有一人侧卧床榻，一手支颐；又有三仕女，一执扇，一伏案，一取水，整幅意境悠闲雅淡。作品结构严整，层次清晰，布局有序，人物虽小但刻画精细，位置，反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色，细劲的线条勾勒轮廓，浓艳的石青石绿渲染山石，追求色调的和谐，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，是仇英青绿山水的典型画风。

此卷后来进入清宫，被《石渠宝笈三编》收录，并钤有“乾隆隆御览之宝、石渠宝笈、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宝笈三编、宣统御览之宝”等大量的皇帝鉴赏印章。

仇英 浮峦暖翠图 卷 设色绢本

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仇英 浮峦暖翠图 卷 设色绢本

此作原收藏者为项元汴（1525-1590），字子京，号墨林，明代大收藏家、画家，浙江嘉兴人。明代之后，凡稍涉猎收藏者，没有不知项元汴的。他的追随崇拜者，清有乾隆皇帝，今有众多世界博物馆。在现存书画珍品上面的收藏印中，除了清朝皇帝，就数他的印记多。他所收藏的明朝和明以前的中国书画数量之大，价值之巨，当今没有任何博物馆与之可比！福义送拍咨询（FYGJ06）

《浮峦暖翠图》为临摹赵伯驹 （1119－1185年），南宋画家。作者用细腻的笔触将一个生机盎然、浓荫幽幽的初夏之午的宁静与闲逸极富诗情地融于令人陶醉的画意之中。用笔工细绵密，以石青、石绿为主色调,敷色沉着靓丽，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵，功力精绝，不愧为仇英佳作。 虽为赵伯驹的山水临本，但此作综合融会前代各家之长，既保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成清丽绚烂，墨色相融，工而不板、研而不甜又文秀的新。仇英存世之作不多，青绿山水则更少，此幅作品为后来形成其金碧辉煌的青绿山水画的高度奠定了坚实的基础。

仇英 《琵琶行》诗意图 手卷 绢本

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仇英《琵琶行》诗意图 手卷 绢本

本文由香港福义国际拍卖行王先生撰写。

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