清雍正瓷器近期价格走势——瓷瓶

瓶盘口，长颈溜肩，腹部圆鼓，圈足。颈上饰三道凸棱，并由肩向颈部渐收。口沿至肩之间有两个对称龙形柄，龙头有角，并细塑眼、耳及鬃毛，弓背上各饰六个乳凸钉，作张口衔沿状。肩部则环饰一圈模印贴花。底青花书「大清雍正年制」篆体款。

本品器形，简洁素雅，小口短颈，上配原盖，盖平形，中置宝珠钮圆肩筒身，圈足。瓶及盖通体饰粉青釉，此器为雍正朝创新之品，符合当朝皇帝清雅品味。此瓶釉质均匀纯净，润泽类玉，足见雍正帝对茶具之严格要求。雍正一朝制瓷，多鉴皇帝本人艺术情趣，故佳器屡出，既有新例，亦有典雅名器。此外，器俱反映时人饮食习惯，例如本品瓶，则与储茶及品茶相关。瓶底亦整施粉青釉，于中双圈内青花书「大清雍正年制」六字双行楷书款。



此黄釉青花缠枝莲纹扁壶，气势恢宏，富丽端庄，为雍正时期的御瓷大器之一。瓶直颈，扁圆腹，颈、肩相交处对称饰如意螭龙耳，下承椭圆内凹式矮圈足。造型乃借鉴明代永乐、宣德时期官窑青花大扁壶并稍加化裁而成，又称为抱月瓶或宝月瓶。
本品通体施黄釉为地，釉面洁凈，匀润有泽，呈现娇研之柠檬黄色，其上以青花绘饰，瓶颈饰双弦纹，内绘一周缠枝花卉纹，下承蕉叶纹，双耳饰卷草纹及如意云头纹。腹部主体以异花同向之缠枝花卉纹装饰，缠枝莲、菊花、牡丹等各式花卉繁复紧密，细致入微，颇见功力。其画工复杂而不失严谨之态，这与雍正皇帝提出将内庭恭造之式作为衡量艺术品标准密不可分。
而如本品之发色浓郁的青花，即为雍正一朝摹古永宣苏麻离青效果而作，这种局部纹饰加绘点染铁锈斑点之方法，体现出浓厚的宣窑遗风，搭配极富内廷恭造气息之缠枝花卉纹，可谓一件雍正御窑法古却不泥古佳作。相较宣窑之作，其造型、纹饰及韵味少一分清冽豪迈，多一分严谨秀雅，直接体现了雍正皇帝本人特的审美意趣。整器体量硕大，但琢器的修坯精细，几乎看不出接痕，底足亦处理的十分考究，抚之细腻柔润，颈部所饰如意双螭耳，鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与优美灵动的双耳搭配，使得器形稳重而不失秀美。黄地青花作为宣窑之代表作，雍正一朝多有烧造。但检视流传至今的雍窑黄地青花器，以各式盘类为多见，琢器立件则甚为珍罕。

瓶直颈，斜肩下折，腹部内敛，足稍外撇。瓶身以青花红彩描绘两对戏珠苍龙穿梭于祥云之间。青花发色，矾红彩亮丽鲜明，两者对比和谐，赏心悦目。甘露瓶为藏传佛教之法器，为盛放甘露，即吉祥圣水的器皿。瓶中亦可插藏草以洒甘露，故又称藏草瓶。以青花搭配红彩之工艺始应于明宣德时期，明代后期亦有出现，但在清代御瓷中仍属十分之品种，究其原因，应是制作成本偏高之故。青花红彩需要先以高温烧成釉下青花，后加以矾红彩绘，再重新入窑低温二次烧成，烧制工序繁琐，耗资不菲，成功率低。雍正青花红彩龙纹器以盘﹑及小件器如碗﹑碟为主，较大尺寸之器物至乾隆朝乃较多见。虽然雍正一朝仍有较大陈设器之例可循，但本瓶别出心裁的造型，以及道的装饰技法，例如以青花勾勒苍龙，以渲染手法随意点缀祥云等，显得本瓶更加弥足珍贵。
雍正朝历时虽短，但景德镇御窑厂在督陶官年希尧与唐英的督理下，工艺要求严格，参古今之式，汇以新意，备储巧妙，较之前朝的制瓷器水平更为提高。其时的景德镇御窑厂，集中了全国的工匠，一切奉命遵从喜爱瓷器的雍正皇帝的旨意烧造，甚至瓷器的器型、图案、品种也须御批审定和御出新样。当时烧制的瓷器数量很可观，并以工艺精细而著称，其的特点是瓷质莹洁，釉色齐备。雍正时瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧制技术高，火候适度，因而胎胚坚白细润，成型规整，器体轻薄。大器胎体匀称，不显厚重，小器愈加玲珑。