明万历青花人物罐

罐高13.2厘米，口径6.3厘米，足径7.8厘米；嘉万锦地纹的主要变化：锦地图案大多由长、短线或纵横交错的几何线条构成，纹样按器物需要作有机组合，可以规则的，亦可以是不规则的；同一画面上的锦地纹，不再重复单一的图形，大多由两组或两组以上不同类型的锦地花纹组成；锦地纹间多数设有开光，内中图案（包括文字）所具有的内涵，往往反映了主题思想，有的则是主题图案的升华与延续，使锦地纹演绎成与主题纹同等重要的图案，不同于以往较简单的以装饰为主的锦地纹。所以，寓意性强（锦上添花）的锦地纹，在嘉靖、万历时期深得文人的钟爱，非常流行，并沿用至清代。

　　晚明时期，锦地纹在香炉、罐、圆三种器型上多见。这三种器型在当时具文化气质，系案头上的文玩雅器。香炉，历来包容了华夏人的精神世界；罐与官同音，因此，迷信谐音能带来好运的明代人，大多是爱罐不爱瓶（明代罐多瓶少）；圆砚是书生须臾不可或缺的文具。于是，锦地纹在香炉、罐、圆砚上成了人们寄托厚望的渲染对象。以至后来在清三代的圆砚上，锦地纹竟十占九，开光内大多饰暗八仙或花卉，使锦地纹达到了的地步，充分反映了文人的心态。

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