潘天寿指墨画为什么能拍出天价

　潘天寿不仅是一位中国画用笔大师，还在指墨画上有着非常高深的造诣，他的指墨画成就在清代高其佩

之后，一人而已。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占有重要的组成部分，研究潘天寿不能不了解他的指

墨画。

　　“指头画”的历史，可以上溯到唐代，相传唐代画家张璪作松石，“惟用秃笔，或以手摸绢素。”(

《历代名画记》)这是关于指画早的记载。明代“指头画”开始重新萌发，据画史资料载，清初画家吴

文炜，有指头画作品《花卉图》留存于世。清初画家李山以指代笔作《芦雁图》，尽得天趣。能代表清

代指头画成就者，要数清康熙年间的画家高其佩了，高其佩将指墨画推高到一个历史的高度。高其佩的指

头画，具有高超的表现功力，人物、花鸟、花草都能得心应手，一挥而成，所画物象神完气足。他画的《

人物册页》(上海博物馆藏)，画一老者读经，人物刻画精细，神态逼真，生动传神。

　　自高其佩之后，指墨画后继乏人。原因有两方面，一个是毛笔画传统功力不够所致，没有毛笔画做基

础，指墨画就无从谈起。潘天寿在其《指头画的优缺点》一文中指出：“指头画对中国传统绘画而言是一

个小支流，要想在指头画上有所成就，认真先学习毛笔画，如果不在毛笔画上扎下稳固的基础，而错

误地认为指头画新奇，或者以为用指头来画可以取巧，可以来好奇炫世，不愿在毛笔画上下苦功，这是不

对的。”另一方面，与指墨画自身的诸多局限性有很大关系，在表现山水画上，如渲染、皴擦等，都往往

难于表现，无能为力。用指头染色，也很难染匀，重色尤不易画得精工，所以自指墨画创始以来，能做重

彩的，凤毛麟角。

　　指墨画至近代，高峰再起，国画大师潘天寿特擅此道，他画的许多画作，不少都是指墨画。潘天

寿的指墨画成就主要表现在花鸟、动物画上，如他画的《灵鹫图》、《花狸奴图》、《抱雏图》、《烟雨

蛙声》、《梅鹤图》、《梅花芭蕉图》、《灵芝图》、《棕榈图》、《磐石墨鸡图》、《鱼乐图》、《盆

兰墨鸡图》、《晴霞图》、《新放》等，其中《夏塘水牛图》、《松梅群鸽图》、《雄视图》还是丈二匹

的巨制。此外，也有少量的指墨山水画，如《暮色劲松图》、《无限风光图》、《松石梅月图》、《江洲

夜泊图》等。潘天寿的指墨人物画少，目前所见只有《濠梁观鱼图》、《梅花高士图》、《旧友晤谈图

》寥寥几件。

　　潘天寿早开始尝试指墨画创作是在1930年左右，但技法尚显幼稚，水平不高。1948年是潘天寿创作

指头画的一个小高潮，这一年留下了《灵芝图》、《烟雨蛙声》、《磐石墨鸡图》等多幅指墨画。“戊子

”年款的《灵芝图》，构图简单，画一瓶，插两支灵芝，意境高古。可明显看出轮廓是用指甲勾勒的，用

墨和设色也都尚可，已经初步形成了自己指墨画的个人语言，但线条还没有晚年的老辣遒劲，尚显单薄。

同为“戊子”年款的《磐石墨鸡图》，上面有一段关于指墨画的题跋：“不作指墨三年矣，偶然着墨荒率

殊甚，凭窗默坐，有忆铁岭高且园也，奈何!”这段题跋，有点自谦，鸡的造型严谨，笔墨洇散，构图讲

究，是一件潘天寿早期指墨画佳作。

　　上世纪50年代初，潘天寿开始增加了指墨画实验的力度，作品数量渐多。1953年(癸巳)，潘天寿画指

墨画《江南春(微博)雨图》，代表着他的指墨画趋于成熟，设色渐浓，勾勒的线条枯润变化比上世纪40年

代的指墨画更加丰富了。同年的《江洲夜泊图》，用线老辣纵横，涩感，对线的掌控明显更加得意顺

手。1954年(甲午年)的《睡猫图》，虽然没有题款指明是指墨画，但笔者根据对潘天寿的指墨画研究认为

，此作也是一幅指墨画。这一时期的《欲雪图》，在巨石上画了11只小鸟，鸟之间的留白缝隙刻画十分精

致，说明潘天寿的指墨画日臻成熟。1958年画的指墨《红荷》，画上题句：“画事倘能突过成规成法，即

臻禅矣。”其实讲的就是指墨画的变法。

　　上世纪60年代，是潘天寿指墨画创作的高峰，技法更加熟练，有大量诞生。1961年的《少陵诗意

图》，画一群小鱼在荷塘游戏，不仅墨色浓淡分明，线条也格外硬朗。1961年(辛丑年)画的《松鹰图》，

画上题：“以生特宣作指画，颇得墨色之变。”可谓自鸣得意。1961年的《微风燕子图》，画两只空中展

翅的燕子，刻画逼真，动感十足。同年的《抱雏图》，画一只母鸡，三只雏鸡，鸡的羽毛刻画生动。1964

年画的巨幅指墨山水《岿然》，是一件，虽是指墨，但是非常有笔的感觉，这是难得的，描绘的是

泰山，竖幅构图，前景画几颗松树，中景是登山梯道，远景是陡立的山头和庙宇，意境高古。而《梅花芭

蕉》，则纯用水墨，妙在芭蕉用墨，梅花用线。

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　　潘天寿指墨画的特点，笔者认为有四个。，与历史比，潘天寿指墨画的构图更奇崛，线条更硬朗

，气势更豪放。第二，潘天寿的指墨画，更善于运用点，来平衡画面，没有各种各样的墨点，就不是潘天

寿的指墨画。第三，由于他指墨画大画多，所以在技法上开拓了用掌的方法，如他画荷花，荷叶有些是掌

指并用。第四是善于画大画，此乃潘天寿指墨画前人之处。他画了许多丈二匹的指墨画，如《夏塘水

牛图》、《暮色劲松图》、《松梅群鸽图》、《无限风光图》等。他画的《夏塘水牛图》，水牛的牛角勾

勒坚挺，水纹表现更是高超，堪称指墨画。第五，潘天寿的指墨画题材较为全面，花鸟、山水、人物

都可以画，但成就的是花鸟、动物。

　　关于指墨画，潘天寿有许多经验之谈。他认为“指头画有别于笔画，所以指头画是有它的特点的。这

个特点，就是它立存在的基本价值。指头画用指，不能如用笔一样很听指挥，作者正可利用它不很听指

挥的特点，使所画的种种，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韵到墨

不到的好处。”但他同时也清醒地认识到指墨画的缺点和局限，“然而它的缺点也不少，在表现上有着很

大的局限性。指头既不能含较多的墨和水分，蘸一点墨和水，一着纸，全部的墨和水就一齐着纸，易于泛

滥。既不相宜画慢线，作长线更无办法。画长线时，只能连续不歇地蘸水和墨，由短线接成长线，既麻烦

又厌气。”(《指头画的优缺点》)

　　近年国内拍场上偶有潘天寿的指墨画上拍，不少还拍出。2010年某拍卖公司曾成交过一件指

墨《微风燕子斜》，此件拍品疑是仿造真迹《微风燕子斜》而来，只不过改头换面，将燕子从画面的左上

角改成左下角来了。2016年某拍卖公司拍卖之《欲雪》，也是疑点多多。2016年某拍卖公司69万元成

交之荷花题材《清远溢香》，疑是冒充潘天寿的泼墨指墨。2017年春拍，某拍卖公司估价280万元之《鸿

运当头》，疑是克隆自中国美术馆藏的潘天寿指墨画真迹《棕榈图》，古董融资变现出手只是在拍品上添加了个虫。总之，

近年潘天寿的指墨画在拍场大有逐渐增多之势，广州信昶抵押贷款买家还是要对潘天寿指墨画多加研究，保持几分警惕，以

免上当受骗。