明成化瓷器发展的高峰

成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。
陶瓷鉴定孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。
成华仕女瓷器
成华时期是瓷器发展的鼎盛时期，有句话叫“明看成华，清看雍正”，意思就是 成华瓷器在明朝各代中是拔尖的 成华时期瓷器有2个主要品种，一个是青花，一个是斗彩 现在我主要说下成华青花瓷的特点： 1.胎：成华时期的瓷器胎子洁白细腻，没有白中泛青的感觉 2.釉：莹润如脂，又肥又透 3.青花：成华时期，进口的苏麻离青料几乎已经用完，所以成华青花瓷用的都是 国产的平等青。这种青料含铁较少，含锰较多，呈色蓝中泛青灰，没有 了铁锈斑，发色稳定，淡雅柔和 4.底款：成华瓷器的底款都是“大明成华年制”六字楷书底款，有个别“大明年 制”或“大明年造”的款子。现在市场上有“成华年造”的款子都是假 的 总之，成华时期的瓷器，无论是官窑还是民窑，大多都是，在辨别的时候要从胎，釉，器形，纹饰，色彩，款识，绘画水平等全方面着手 一句话总结成华瓷器的特点就是：胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，色彩柔和，笔画流利，造型轻灵秀美，表里如一。

正统、景泰、天顺三朝器物多无官款，饰有仕女纹饰的亦多为民窑器物，纹样绘画多不精细，人物面部的鼻子多尖而。但构图活泼。形象洒脱，线条流畅。通过同时代其他纹饰的青花分析，正统青料以国产青料为主，偶见有掺用苏麻离青的器物。青花呈色浓艳清丽，浓处有下凹的黑色结晶斑痕，并有少量青花呈色为淡青色。景泰青料以国产为主，纹饰不甚清晰。天顺青花除官窑器物用苏麻离青外，余者皆为国产青料，呈色以靛青为主，并有浓淡之分。布局疏朗，风格趋向淡稚。在画法上以一笔点划为主，呈现简笔写意的风格。

成化时期是明代瓷器发展的第二个高峰，除了色彩的创新之外，另一显著的特点是人物纹饰较前朝增多，并一改前朝见物不见人的弊端。无论是自由欢快的婴戏，还是超凡脱俗的高士及历史人物，均给人以耳目一新之感。但奇怪的是这时期的纹饰却少见仕女。其原因何在?应该排除青料所限。成化时的青料呈色稳定，适于描绘刻划人物，这一点可在其他人物纹饰上见证。其次要排除的是绘画技巧的不足。成化纹饰以画笔流畅，风格细腻见长，这一点亦可在其他人物纹饰中找到答案。的答案便是使用者个人好恶。据史书记载:成化皇帝即位当年废吴皇后，专宠比他大十七岁的万贵妃达二十余年。成化二十三年万贵妃暴亡，时年58岁，“讣闻，帝不语久之，但长叹曰:‘万侍长去了，我亦将去矣’。”遂于同年秋死去，时年41岁。那么，这个“自古妃缤承恩晚，而专久者的万贵妃是何样的人呢?《明史·列传》载:“宪宗年十六即位，妃已三十有五，机警，善通帝意。”“帝每游幸，妃戎服前躯。”成书于明末的沈德潜撰写的《万历野获篇》载:“万氏丰艳有肌，每上出游必戎服，佩刀侍立左右。”可见她是一个以男性自居的女人，这样的女人是不喜爱同类的。而成化对她是一种复杂的感情，即早年的喜爱之心，逐渐为一种畏惧所替代。由此，成化朝少见仕女纹饰是否可解呢?
成化官窑青花的用料有早、晚之别，早期采用苏麻离青，呈色浓艳并有铁锈斑，与宣德官窑差别不大。晚期则用国产青料，呈色淡雅清新，为成化青花的代表。在画法上亦采用双勾再填色的办法，其线条细硬而流畅。在填色时一反永宜时小笔填色留有浓淡相间笔痕的方法，为大笔一笔填满，而没有笔痕。
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