青花笔筒直接出手

笔筒是中国古代重要的文房用具之一，为筒状盛笔的器皿，造型相对简单。从目前传世品来看多为明代中晚期之物，明屠隆《文具雅编》载：“湘竹为之，以紫檀乌木棱口镶座为雅，余不入品。”明文震亨《长物志》：“笔筒，湘竹，拼榈者佳。”故有笔筒为晚明之物一说。制作笔筒的材质多种多样，有瓷、竹、漆、水晶、端石、玉、牙、紫砂等。以瓷、木、竹笔筒数量多。木制笔筒在明清之际较为常见，有红木、黄杨木、鸡翅木、沉香木、紫檀木等。技法与竹雕大同小异，一般来讲，明代木笔筒作工朴素浑厚，刀法遒劲流畅，而清代木笔筒作工洁润，刀法细腻，意境深幽。明代木笔筒以紫檀、沉香木较为常见，纹饰以花卉居多。
紫檀笔筒很少采用镂雕工艺，而是利用木质本身的色泽、纹理或棕眼加以表现，故显得大方稳重，古朴典雅。紫檀雕花卉笔筒，筒外壁雕有折枝梅花及秋葵，器口沿为花瓣形，整体釆用浅浮雕的方法，纹饰简练，刀法圆熟古朴，明代的风格特征十分明显。清代木雕笔筒与明代风格不同，除不加装饰的黄花梨、紫檀笔筒外，出现了许多雕刻华丽繁芜的笔筒，雕法多样有高浮雕、浅刻、浮雕、镂雕、阴刻等综合技法，刀法纤巧细腻。清代的木雕工艺还常用各种名贵玉石、象牙、螺钿等多种原料嵌在笔筒上，具有华贵异常的装饰效果，如紫檀百宝镶嵌花卉笔筒等。明清笔筒的大宗产品当推瓷器，瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间，天启、崇祯时的瓷笔筒生产量较大，以青花为主，纹饰有植物、动物、人物等。其基本形制为直口，平底，腰微束。清顺治瓷笔筒器型品种较多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般来讲，前者瘦高，后者粗壮，以青花为主。康熙时瓷笔筒的生产达到鼎盛时期，品种有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各种颜色釉。纹饰有人物、动物、山水、花鸟、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。其典型特征是胎釉结合紧密，胎质细腻。无款者居多，少量有堂名款，器壁上亦见有干支款。
从器型上看，清顺治、康熙时某些笔筒还保留了明代笔筒上下均略撇的特征;清中期后，笔筒多为直身圆筒。雍正、乾隆时期出现了一些新颖的笔筒器型，如六方形、扁方形、双联形等。瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各种颜色釉等，以粉彩为主，装饰味道较清初浓郁。如粉彩双联方胜型山水笔筒，为乾隆时笔筒的典型。嘉庆、道光时笔筒仍以粉彩为主要品种，器型以细高为主。纹饰以人物等居多，较为侧重观赏性。此时的另一特点是雕瓷笔筒开始出现，多模仿竹雕器物，以黄釉雕瓷笔筒为出色。晚清瓷笔筒仍较盛行，但质量下降，典型的特征是胎釉结合不紧密，釉面泛灰，青花浮于器表。多有六字青花款和六字红彩图章款。从形制上看，到了清朝，笔筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的笔筒一般体形较高，平底无釉，胎体厚重。到了清康熙年间，则体形略为降低，胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉璧形，所以，人们称之为“玉璧底”。到了清雍正、乾隆以后，笔筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“玉璧底”改为“圈足”。 征集范围：
1：瓷器：高古瓷，明清瓷，青花瓷等

2：玉器：和田玉，高古玉，明清玉等

3：书画：古代字画，近现代字画，古籍善本等

4：杂项：钱币，翡翠，鸡血石，紫砂壶，田黄石，印章，木器，古钱币,瓷板画,陨石等
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