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1995年东京出版明石春浦编《田黄寿山石》中录有一方沧门制田黄薄意章，章顶一角留皮作朱文「沧门」二字，雕刻风格、手法与此对章雷同，其中龙章印文：「皇六子和硕恭亲王」边款：「东风帘卷小红楼，凤章印文：「御赐为国藩辅」边款：「夕云敛余晖，稍稍归鸟集。三月梨花唤锦鸠。这样一位重要的历史人物，关乎他传奇一生的一件重要历史遗珍，在将近150年后现身艺术品市场，这就是一对田黄石印章「皇六子和硕恭亲王」、「御赐为国藩辅」。这一对印章，有3.3公分见方，高约近9公分，分重208及205克。其保存完好，载传有序，所具有的学术、艺术及重要性价值，不言而喻。这一对田黄石印章，剖自同一块带皮的「田石」籽料，其中一块尚存试切下刀的痕迹，石质，油润光洁，金灿夺目，其中「红筋」及「萝卜丝纹」清晰可见。在过去，的石材，如田黄、鸡血、红白芙蓉之类，只有破方雕钮开成印章石料，才能获取高估值。此印石料只做了尽量少的切方规正，做薄意雕的一面，皮色微存。两石印面的一侧上角，也因籽料的关系，略缺而保有斑驳的石表。现代作品田黄多留皮，以表示这是「田石」，而过去贵石在「留意不留皮」，就是尽量将皮去干净，只留其「意表」。这样精心而艺术、恰到好处的处理，非雕琢高手、艺术巨匠不可能为之。
其中「皇六子和硕恭亲王」印，薄意雕作双龙，左下角留皮作朱文「沧门」二字。二印相剖开之一面，雕明初王伯辉七言诗一首：「东风帘卷小红楼，三月梨花唤锦鸠。曾记玉人将凤管，隔花低按小梁州。已亥重九后二日 鹿原林佶」。而印文规矩方正，刻白文，多用切刀，铲底较深，刀痕明显。「恭」字因石皮略陷一角；印文镌刻折角处不接刀，有大刀阔斧，一气呵成之势。而其整体印文，不见矫揉造作，又不失端庄典雅。
「御赐为国藩辅」印，薄意雕双凤，左下亦有朱文带皮「沧门」款。印侧亦刻明初袁忠彻五言诗一首：「夕云敛余晖，稍稍归鸟集。清盘林际浮，樵歌峰外急。怀人南斗边，露下银汉湿。瑶草春复生，深山共谁拾。紫微内史」。印面琢刻繁复：四周作朱文双螭中拱护「御赐」二字，中间四方刻白文「为国藩辅」四字，篆刻手法与上一印同出一辙。而这样仿汉铜印，印文侧琢双螭纹用「御赐」等字样，是康、雍以来宗室大臣，以示恩宠有加，而特别喜爱的一种印文方式，就连乾隆帝的常用印，不止一方使用双螭纹。
这琢钮的「沧门」为福建闽中巧作董汉禹，字沧门。据记载其精治砚，工篆刻，还善写松竹，与魏汝奋、杨玉璇齐名。林佶，字吉人，号鹿原，别号紫微内史、侗弟。康熙五十一年进士，官中书舍人。工于诗文，通书法，精于小楷和篆隶书，《清史列传》有传记。他家藏极富，藏书楼名「朴学斋」，多孤本和珍善之本。林佶还有一位家学显赫，且为「砚痴」的名士弟子—黄任，黄任曾礼聘董沧门于其中制砚多年，在其《秋江集》中有「董生病后杨生殁，谁复他山我错攻」的诗句。（原注：余友董沧门、杨洞一，皆善制砚，兼工篆刻，客余署中三载。今沧门病且老，而洞一宿草芊矣。）而林佶于《朴学斋稿》称董沧门「善刻印、能制钮。」由此可见这雕钮的「沧门」、擅诗的林佶，都是清康熙时期的文宿才俊，他们的作品集于一对田黄石之上，实在是鲜见的。
而此对印装裹，则全是清宫内府的手工，且保存十分完好。二印立摆于红木几上敷黄色双包绸衬湖蓝匣座之上，其上再覆以厚锦匣盖，匣外表包衬明黄色四季花卉暗花绸，内通体包裹双衬软卧囊，匣盖、底合上以后，印章在内可以纹丝不动，同时由于是软卧囊，即防冲撞，也不会磨损印石。外面再衬以红木提梁立插盖的定制木盒，这是清宫内府考究的做法。无论是印石雕工、装潢用料，可以说这是清内府制作的标准器。