古代书法那些值钱?
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真假字画的鉴别方法
鉴别书画真伪既是一门高深的学问,也是一项复杂的技术。要想判清真假,鉴别者不但要修养深,见识广,而且要懂得多种学科知识,多听多看,增加眼力。这门学科精深无止境,往往搞了一辈子鉴定的也有走眼的时候,但懂得一些简易的方法,可以在购买时对明显的伪作加以判别。
书画真伪固然应予判明,但也不于苛求。一般原则是以佳者为真,劣者为劣,而不必以真者为佳,伪者为劣,因真伪之分很难确定。还应以合理者为真,不合理者为伪,历来书画名家均有代笔,其代笔之佳者就是本人也分辨不出,何况局外人,而且又经过了几百数十年。还有代笔的作品优于本人的,如乾隆的书法作品出自张得天之手,陆润痒的书法作品多由朱孔阳代笔,他们二人水平均本人,只是一不是皇帝,一不是状元。所以,在判别真伪时应注意掌握以精妙、合理为真,以粗劣,不合理为伪的原则。
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用一些技术手段来判别真伪比较准确,而且不需要什么工具,这里介绍一些基本常识。
1、看绢
绢发明很早,用作书画工具也很早,但绢的耐久性比较短,不如纸容易保存。不管你怎么用心收藏,单是空气自然侵蚀,就能使它糟脆。绢存放之后,柔韧性完全失掉。宋初之绢横竖皆是单丝,但横丝稍宽,像似双丝。到宋代中叶,横竖一样,但丝较前稍微粗一些,颜色与深色藏经纸差不多。到元代技术略有进步,但横竖仍是单丝,丝细而纹理稀疏。明初竖丝为单丝,横丝变为双丝,丝质粗细均匀,密度齐整,较前代大有进步。到清代初叶,横竖丝都变成双丝,以前的单丝不再使用。
明以前之绢传到今天,其表面上绝无亮光,丝上绒毛因多年使用,已完全退掉,其颜色内外相同。作伪者如果用新绢,从横竖丝的单双即可判明,如若特别单双丝,远看相似,但表面的亮光及丝上绒毛无论用什么办法也不能退净,变得与旧绢相同,而且颜色内外不同。这些是绢的特性,掌握得好,真伪一目了然。
2、看纸
纸比绢情况复杂。宋代以前的纸有许多种,但今天所能见的主要是棉纸和麻纸。棉纸类似现在的宣纸,麻纸纹理粗疏。两种纸多的原料成分还是丝,棉纸丝短,麻纸丝长且均,不像后来造纸杂质多。从纸来鉴别,方法也很简单,取一块旧纸,沾上水,用针挑,如系宋纸,就会有很多长绒,而且无论如何破碎,都可装裱,宋代以后的纸破碎了则不可能装裱。如果使用显微镜分辨,就更容易了,真者其表面不平,好像剥去一层膜皮,如虫蚀之状,而且有一层若隐若现的白灰,颜色无论如何深浅,所有厚薄,里外凸凹,均为一致。伪造的纸因为染了颜色,所以纸厚的地方颜色则深,薄的地方则浅;里面淡,外面深,凸则色深,凹则无色。因质地不同,着色程度必有差异,用显微镜一看就会发现破绽。。电话:() 李经理 3087578930。给您提供满意的出手平台!
3、看墨色
墨色由于时间长久,会有一些特征,宋代及宋以前作品,其墨色上会出现一层白霜,细看则无,剥刮也不褪去。墨色之内有一层莓苔,似隐似理,剥刮不退。伪作是用香灰吹散,使之粘附于墨色之上,如果一经擦拭,墨色就显得黑亮,与自然生成的大为不同,至于彩色更不能仿,宋和宋以前的绘画,颜色均匀,已泌入纸绢之内,将纤维完全染透。元明时代的绘画虽然次于宋代,但也深入里面。新作或仿作的绘画,其墨迹或颜色均在表面,轻浮而不沉着,光亮而不浓重,虽然用熏旧法处理,但仍会露出新作的痕迹,新旧放在一起比较,真伪就明显了。
4、看图章
图章看似不起眼,但它能分出书画的真伪。唐宋作品盖有图章的很少,不像后来,没盖章不算完卷。宋以前均用铜章,偶而也用象牙、犀角作章。明初王冕开始用花乳石作名章,明中叶以后才有青田、寿山、昌化等各种石章。作伪者不明此理,为了容易刻,一律用石章。印章由于用料不同,印迹会有不同,从中可分辨真伪。宋以前用水印,用水调朱涂,使之厚重。南宋以后渐用蜜印,以蜜调朱,使之浓附于上。元代开始用油朱调艾,到乾隆时才开始用八宝印泥。作伪者一概使用八宝印泥,结果会露出破绽。另外,元以前印不精,也没奇异式样,作伪者往往凭空想象,反而画蛇添足。
5、看题跋
古书画有题跋者,大多出自各带名贤之手,名贤珍惜名声,对要题跋的画有深切了解后,方肯下笔。因此,对有名贤题跋的书画,如能证明其所题跋为真,就不必查作品真伪如何,一般是真迹无疑。古代名人书画无题跋已有收藏价值,如果再伪作题跋,被人发现后岂不破坏原作的价值,没人干此蠢事。所以题跋是假作品必伪,题跋若是真迹,作品必真。
6、看收藏和鉴赏图章
从收藏和鉴赏图章中也可辨出真伪。数以前的书画能流传到现在,全靠各代收藏家保存,否则早已损毁。按过去习惯,收藏者必定在自己收藏的字画上盖上自己的图章,以满足占有欲。所以古代书画每经过一个人收藏,就盖上一次图章。为炫耀起见,收藏者还邀请当代名贤盖有鉴赏图章,以增高作品声价。年代愈久,图章愈多。过去中国社会动荡不定,绝无数一直富裕的。也就是说没一件书画在一人一姓之手保存数的。即使是帝王所存,每易一代也多盖一次图章。因此,如果是数前的书画而没有收藏家或鉴赏家图章,必为伪作。作伪者也懂得这个道理,伪造书画的同时,也伪造许多收藏家和鉴赏家的图章。如果证明书画的收藏和鉴赏图章是假的,即可断定作品也是假的。。电话:()李经理 3087578930。给您提供满意的出手平台!
除上述几种主要方法外,根据作伪手段的不同,还可以采用几种鉴别措施。
有些作伪者为防止揭裱时阴污,其新添款的墨迹矾水圈住。在购买时用眼看不出,可用舌尖轻舐,如感到有涩味,则是新添的,可判定为假画。将新画染上旧色时,黑红二色在未染之前用矾水圈住,有同样方法也可试出真伪。
如系旧画揭层,上层颜色必淡,仔细审视,必有不合理的飞白处,或有新添的墨迹,笔迹也必有深浅不同的重复处。如果是下层,表面必有浮毛,颜色也必淡,如有填补,也会露出上述破绽。
如果用旧纸仿作,墨迹必然浮而不沉,只会在表面,未入纸绢之内。真品用刀刮,将纸刮尽墨迹方无,而新作稍刮就露出白丝痕,笔道轻处能够刮掉。还可用显微镜观察,新作墨迹均在表面,毫未入纸内,古代旧纸完全采用丝料,制造时并未加重力压平,年代久远,丝的弹性自然松动,所以旧纸吃墨,要想仿制得与旧作相同,是万不可能的。
过去北京人揭裱匠人手艺甚精,一些书画已破碎不堪,糟脆到连呼吸都能吹散的程度,他们仍能重新装裱成原状。这样揭裱过得字画悬挂或正面看时看不出来,如果拿到阳处,从背面看,则真像毕露。如见古书画裱的甚厚,或装在镜框里出售,购买者就应注意是不是意在掩盖揭裱过的书画。