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清朝粉彩瓷器价格

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另外,乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的内壁及底足内施绿彩,俗称“绿里绿底”,一直流行到清末、民国。乾隆朝的“绿里绿底”极浅淡,迎光侧看釉面有极细小的皱纹,像微风吹过平静的湖面而形成的细波。绿彩附着在白釉上非常紧密,几乎没有爆釉现象。乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花(亦称“百花不露地”)、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。除了常见的器型以外,新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。款识有青花、红彩、金彩等种类。

辛亥革命推翻清王朝、建立民国后,为专烧制瓷器的御窑厂停办,全国瓷业进行改良,成立了不少瓷业公司,此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要,民国初期涌现了大量仿古瓷。上至六朝青瓷,下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器几乎无不仿制,而且惟妙惟肖。大量的民国仿品仍旧混迹人间,甚至不少也流往海外。因此,民国时期的仿品也是值得深入研究的问题。其中粉彩瓷器也是当时生产的主流。
民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩精美,其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷,以及所谓洪宪瓷等。

故宫藏品中还有郭世五专为他自己烧制的仿雍正粉彩瓶,瓶高30厘米左右,洗口、细颈、溜肩、圆腹、圈足,瓶身以下部装饰为主,绘盛开的花卉和草虫、蝴蝶,如海棠菊蝶瓶、百合花草虫蝶瓶、兰花灵芝瓶、牡丹瓶、月季花瓶、梅竹瓶等。瓶底有两种款识,一种青花楷书“大清雍正年制”之字款,一种红彩篆书“郭世五”三字款。仿雍正粉彩瓶均通体白釉泛青,色彩有的艳丽,有的淡雅,远效果较为漂亮,具有雍正粉彩的韵味。仔细观赏,足内面有较大鬃眼,蓝色彩料偏黑灰调,彩料表面不光润,与雍正粉彩真品相比则相形见绌

清代粉彩瓷器的成交价格非常高,‌屡创拍卖。‌
在2024年4月的拍卖中,‌一对清乾隆或以后的霁蓝釉描金粉彩花鸟纹瓶以216万港币成交1。‌
2023年12月16日,‌卡塔尔拍卖会上,‌一件清雍正粉彩瓷器以2,479万人民币的成交2。‌
同样在2023年,‌另一件清雍正粉彩瓷器以1,943万人民币成交2。‌
2010年英国伦敦Bainbridge拍卖会上,‌一件清乾隆粉彩镂空瓷瓶以约5.5亿人民币的价格成交,‌成为目前为止贵的中国瓷器

No.2 清乾隆 粉彩九桃天球瓶

藏品规格:H:54.7cm

起拍价:QAR 29,300,000

成交价:QAR 30,000,000(折合人民币:5,952万)

拍卖专场:2023年12月16日卡塔尔拍卖-瓷器专场

藏品描述:此件拍品之桃实纹色泽粉柔,嫩黄渐变娇红,间缀巧致红斑,桃叶扶疏,露桃枝曼妙之姿,尤其珍罕。天球瓶”也名为“千秋瓶”,寓“千秋太平”之意,取平安之意。此器延续雍正朝创新之“过枝纹饰”,桃枝绵延至口沿外壁,其构图繁复,蜿蜒而绘,殊为不易,但受雍正帝青睐,称为长枝,音类「长治」,配以“九桃”,意为久安长治。

No.6 清乾隆 粉彩高士雅集图灯笼瓶

藏品规格:H:31.5cm WT:15cm

起拍价:AED 11,520,000

成交价:AED 15,000,000(折合人民币:2,956万)

拍卖专场:2023年6月24日迪拜拍卖-瓷器专场

藏品描述:广口微侈,束颈,溜肩微收,深腹,直壁微弧,腹下渐收,平底,圈足。器身主体施白釉,釉上以粉彩描绘高士雅集纹饰图景,图中高士或品诗论道,或对弈交流,或赏画论古,一派悠然轻松的景象跃然于眼前,加之周围童子、苍松与山石的点缀,更为其平添了几分高雅的文人气息;口沿与圈足近底处各描有一圈金边,口沿下方描绘胭脂粉边黄地如意云头纹;颈肩处与胫部施大红釉,颈部与胫部下方描绘缠枝莲纹图案,颈部缠枝莲纹饰之间描绘蝙蝠、石磬与双鱼组合图案,寓意“吉庆有余”;肩部与胫部上方各描绘一圈蓝边大红地如意云头纹;圈足外壁以蓝料描绘涡形卷云纹。内壁与圈足内施松石绿釉,底部正中书有“大清乾隆年制”六字红彩篆书款。

No.7 清乾隆 粉红地“锦上添花”粉彩通景“山水庭廓”图双耳撇口瓶 (一对)

藏品规格:H:36.5cm

起拍价:SGD 3,720,000

成交价:SGD 5,200,000(折合人民币:2,780万)

拍卖专场:2023年9月30日新加坡拍卖-瓷器专场

藏品描述:瓶身环绘绿树青山,笔法精练,写像传神,巧于置陈佈势,宛如画轴延绵,卷不尽而意无穷,实乃乾隆时期的珍品。变形夔龙耳瓶,长颈,直筒腹,绘俊逸山水,配胭脂红地缠枝花卉,器形纹样均属乾隆晚期特色。其时匠人巧心妙配,精制各式彩瓷,瓶式多变,纹样繁众,因此珍品鲜有相同,戴润斋藏对瓶极为罕稀,疑是孤例。瓶颈圈足绘胭脂红卷划锦地,妙仿乾隆初年洋彩锥剔锦上添花,加饰彩绘缠枝洋花,繁华流丽。

粉彩瓷器色彩柔和,瓷画精细优美,因此深受人们的喜爱。目前文物市场上清代彩瓷较多,粉彩尤其。粉彩瓷器不仅有重要的艺术价值,同时也有很高的经济价值。可是近些年来,大量的粉彩瓷器赝品充斥市场,如何辨别真伪,是收藏的重要前提。

粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的特之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料,在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画,经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代,景德镇的许多瓷厂仍继续生产。

清雍正朝,粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展,无论造型、彩绘技法还是纹饰,都达到的高度,堪称粉彩瓷器的代表作。官、民窑同时大量生产,精细的官窑制品可与珐琅彩比美。

之所以取得这样的成就,是它的地釉质量好,无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉,经测定,雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。陶瓷史家陈万里先生说过:“雍正白釉之进一步提高,合于釉上施加软彩的要求,因而收到相互为用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技术也较高,珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同,而粉彩颜料则不同,除在红、黑二色外,其他颜色在烧之前无法区别,颜料配制后进行试烧,合乎要求后才能正式彩绘,经低温彩烧后,色彩微微凸出釉面,彩面具有晶莹的光泽,有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光晕。粉彩的绘画技法多样,官窑更为考究,有平涂、渲染、没骨、洗、皴、点等,工笔、写意俱全,富有中国画的笔韵。所绘纹饰以花鸟草虫为主。

下一条:故宫博物院藏清康熙青花瓷器
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