陶瓷界素有“青花贵宣德，彩瓷贵成化之说”。说起明代青花瓷，是不能不提“宣青”的。在近年的拍卖市场行情当中，价格是一直走上升路线。 交量比照来看，宣德青花瓷器商场呈现出“量少质精”的特色：据艺术商场监测基地的不完全统计，自2005年至2013年，宣德青花瓷器仅占明代瓷器4%-9%的成交量，却获得了8%-25%的成交额;别的，明代瓷器均价在70万元-290万元，宣德青花瓷器均价分布在51万元-480万元，除两年行情略微缓外，其他年份均全体水平2倍之多。
瓶罐作为宣德青花的经典器型之一，这些年，瓶罐在拍卖场上的报价屡创新高，不少人开端对藏市中的青花罐更是青睐有加，商场也更加火爆。比照商场上宣德青花瓷器历来是对比的，可谓宣德青花的得知不易，御宝轩搜集到的此件大明宣德祥云龙纹梅瓶，其保藏价值可见一斑，具有出资远见的藏家们不宜错失。青花瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品。其重要的成就，是青花的烧制成功。
宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术成就达到了，自明清以来，一直深受人们的喜爱。初学者要认识宣德青花，通过相关的书籍，从造型、纹饰、釉色等多个方面入门，在掌握一定的理论知识基础上去接触图片、瓷片标本乃至完整器物，从而充实和丰富自己的认识。
宣德时期，瓷土淘洗更加精细，烧成后胎体更为质密坚硬。与永乐青花瓷器比较，宣德器物大都胎体厚重，底多为无釉砂底，无旋痕，并常见火石红斑。瓶、罐等琢器一般采用分段横接，可见接痕。釉面细润，泛青，多橘皮纹，用20～30倍放大镜观察，釉面气泡密集，大小相间，呈雾状。
在造型上，宣德青花相比永乐青花有哪些变化？
从目前的藏品来看，宣德青花的造型比永乐多，除了很多沿袭永乐朝的器型外，宣德朝新增加了各式小花盆（六方、八方）、鸟食罐、笔管、蟋蟀罐等，其中笔管和蟋蟀罐目前故宫没有收藏，在景德镇御窑厂有出土发现，民间也有一些收藏。至于受西亚风格影响的器型，宣德青花则明显少于永乐青花，器型上也有一些细微变化，比如花浇，在永乐时期是完全模仿西亚黄铜花浇的龙柄，到了宣德时期则是如意柄。
鉴别小常识：
大明宣德年制青花瓷器鉴定方法一：辨胎釉，宣德瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象。
大明宣德年制瓷器鉴定方法二：辨青料，宣德瓷器多用苏麻离青料。
大明宣德年制瓷器鉴定方法三：辨纹饰，宣德瓷器纹饰风格题材大致与永乐时期相同，稍显粗犷。
大明宣德年制瓷器鉴定方法四：辨工艺，宣德瓷器砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉。
大明宣德年制瓷器鉴定方法五：辨款识，宣德瓷器款识曾有遍器身。
永乐青花不仅仅晕散现象比宣德青花明显，在呈色上也较宣德更为鲜艳，这个差别跟所用青料无关，采用相同的进口料产生不同的效果在于釉层的厚薄，宣德的釉面比永乐更厚，使得其釉面下的青花显得模糊不清，釉层厚气泡密集也使宣德青花釉面的橘皮釉和棕眼现象比永乐明显得多，这也是鉴别二者的依据之一。另外，由于永乐的底釉色偏白，而宣德的底釉色偏青（白中泛青），底色与青花对比后的视觉效果便是永乐青花更为鲜艳了。
你说的青料的配比应该也是导致永乐青花晕散更明显的一个原因，目前正在研究中。至于绘画技法，应该强调的是宣德的画笔，属于小枝笔蘸料绘画，纹饰会留下用笔的痕迹。
宣德青花瓷在采用青料上大致可以分为三类，类是纯粹使用进口料，这类青花器有很浓的国画风格；第二类是进口料为主，一线拍行藏品征集，壹叁壹陆柒柒贰，柒柒陆捌王女士。国产青料为辅，国产料多用在口沿、圈足等辅助纹饰上；第三类就是完全采用国产青料，这类的数量极少，比如故宫藏有一件青花缠枝莲花大梅瓶，就是完全采用国产青料的官窑器。宣德朝的国产料是景德镇附近所产，与成化坡塘青有别。
清代早期仿造宣德瓷的大优势就是在皇帝的重视下、以宫中的宣德青花为模本，集合景德镇御窑厂的工匠精心烧制而成。尤其是清三代，在仿造技术上几乎没有任何问题，大的差别在于青料的使用上，因为宣德青花采用的是进口钴料，这种钴料的特点是青花深入胎骨，使釉面产生凹凸不平感，并且伴有黑色的结晶斑，这是后期使用国产料无法模仿的，仿制水平高的是雍正朝，尽管在呈色上比较接近，但是那种青料渗透胎体的感觉却无法模仿。除去青料的鉴别方法外，由于清代的绘画风格要比明代细腻，用笔讲究规整，有层次感，这种时代特征是无法避免的，对宣德青花纹饰的模仿显得不够自然随意，更重要的一点是从手感来说是这些仿品的胎体比宣德青花原件要轻，胎质也更比原件细腻。
雍正乾隆两朝仿宣德青花大致有三类，一类是纯粹模仿，甚至包括仿款，这一类数量多；另外一类也是在完全模仿造型和纹饰的基础上，落本朝款；还有少部分是纹饰、青花发色和造型模仿，不落年款。总的来说，乾隆仿的比康熙和雍正的要工整许多。这些无款的仿品中的确有一些是仿永乐青花的作品。
宣德青花以“大明宣德年制”双圈六字楷书（晋唐小楷）常见，这也是传统的款识，多见于器底。其次是“宣德年制”四字楷书。楷书款字体刚劲有力，德字“心”上无一横。宣德青花鲜见篆书款，清仿的宣德瓷器则是既有楷书款也有篆书款。“满器身”是指款识的位置不固定，有的见于口沿（常见于一些圆碗的六字横款）、有的见于肩部（如一件青花缠枝纹花浇）甚至有的书写于流部（如北京故宫藏一件青花缠枝莲纹茶壶），不拘形式。一般来说，一件宣德青花只有一个款识，也有例外，比如青花合碗就有两个款，盖子里和碗心分别各有一个款（目前故宫的合碗没有盖）。