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见到贾文龙时，他刚从诊看完嗓子回到办公室。此前的两天，豫剧现代戏《重渡沟》7月1日、2日在省会堂连演两场，反响热烈。剧中饰演马海明的贾文龙，除了大量的唱段，还展示了不少高难度戏。　　《重渡沟》刻画了乡亲们脱贫致富的乡镇基层干部马海明的鲜活形象，让"绿水青山就是金山银山"的绿色发展理念深入人心，具有鲜明的时代精神和特色。6月初，该剧刚刚荣获第十六届文化奖文华大奖。有着"现代戏团"美誉的河南豫剧院三团，1958年推出的豫剧现代戏《朝阳沟》，至今常演不衰，拴保、银环、拴保娘等人物形象家喻户晓。从《朝阳沟》到《重渡沟》，正好一个轮回。《朝阳沟》编剧杨兰春常说的"生活有多深，水平有多高"，在一个甲子之后依然是《重渡沟》主创团队坚守的初心。　　◆生活的底子要足够厚　　"草争日头人争气""不见兔子不撒鹰"……《重渡沟》通俗接地气的中原语言，让观众倍感亲切。　　该剧由何中兴、姚金成联合编剧。执笔编剧姚金成是豫西人，这些方言土语都来自他常年的语言积累，凭着对农村生活的熟悉，他笔下的人物，总让观众感觉像是"身边的那个人"。　　"这唱词听着真得劲！"一位老戏迷现场不住地赞叹。他想起了《朝阳沟》经典唱段"那个前腿弓，那个后腿蹬"的那种味道。　　这段拴保教银环锄地的唱词，凭着浓郁的生活气息，传唱了几代人。去年，年过八旬的作家来郑州时，回忆起青年时对豫剧的印象，还能模仿着河南话哼唱出来。　　"生活有多深，水平有多高"，这句出自《朝阳沟》编剧杨兰春之口的箴言，河南戏曲圈的人都不陌生。　　第三代"拴保"盛红林，在《重渡沟》里是吕二涛扮演者。"描写现实生活要有真实依据"，是他从《朝阳沟》中的启示。　　杨兰春仅用了7天时间，就编写、排演了初版《朝阳沟》，被视为。但盛红林深知，7天之外，是长期在农村和农民同吃同住同劳动、亲身感受观察的结晶。　　"对婆媳相处、长辈晚辈相处，用什么语言用什么处理，都有生活依据，生活的底子要足够厚，写出来、演出来的才是接地气的，才是真诚的，才是真实的。"盛红林说，演员没有农业劳作的经历，大家排练时就到农村锄地、挑水、摇耧。　　每排一部戏都要根据剧情要求去生活，这早已是河南豫剧院三团的必修课。之前排练《焦裕禄》时深扎在兰考，这次《重渡沟》则是剧组全员两赴重渡沟。每次封闭排练20天，除了三班共10小时的度训练外，大家还要在重渡沟走访，和乡亲们找物灵感。　　为何要深入故事发生地？贾文龙说，到当地排练能给二度创作提供很多素材，也能启发主创人员进一步融入剧情。　　剧中有一个矛盾冲突，为方便游客，村里花七八万盖个水冲厕所，却被质疑是在穷山沟里"烧包"。这个盖厕所的小争端，是编剧从现实生活中到的，在剧中举重若轻地折现实中的观念变迁。　　"向生活学习，观察身边人"，是第三代"银环"杨红霞的职业习惯。她记得，《朝阳沟》复排时，因为自己没有下乡的经历，前辈就找来二十多位下乡知青，请到团里讲故事，这让她摸准了银环初"下乡又动摇"的心理。　　过去饰演的角色多是姑娘，杨红霞就悄悄观察团里人的行为和说话语气。不过，这次在《重渡沟》里饰演的马海明妻子关长荣是农村中年妇女，这对她是一种考验。　　不过，下乡演出和群众打成一片的，让她找到了人物感觉。"上台演完银环，农村们总是围着我，地拉着我的大辫子，爽朗地笑，拍腿表达惊喜。这些对我塑造说话快人快语、性格豁达开朗的关长荣，都很有帮助。"　　一个简单的抹泪，杨红霞就有自己的观察：小姑娘哭时，手是反过来用手背擦，胳膊肘是平的，还会往身上一抹，但妇女是用手掌去抹泪，捂一下鼻子，两种感觉是不一样的。　　"每一处细节只能依靠日积月累的沉淀，长期琢磨悟出来。"她说，只有这样，一旦进入角色，才能体现出来。　　◆将沉甸甸的人立在舞台上　　一部经典剧作，终观众所记住的，往往都不再是那些曲折情节，而是活生生的人物形象。在戏剧界，判断角色塑造是否成功，要看"人物在舞台上立不立得住"。而如果角色不够真实，会被形容为"轻飘飘的"。　　为了让人物立得住，编剧姚金成非常注重人物"动机"的合理化："现实创作要从现实生活出发，动机不能是概念化、脸谱化的，每个人都有自己的人生处境，不管正确错误都有动机，动机具体真实、有血有肉，人物才站得住脚。"　　剧中，马海明外号"马大煽"，当过文化站站长，会说快板，爱玩摄影，说话幽默风趣，善于鼓动宣传。正是有知识有眼光，在大多数群众还没有旅游意识的时候，他发现了重渡沟的价值。　　姚金成还写到了一段让马海明愧疚终生的往事：曾因盲目推广种烟叶给乡亲们造成了损失，"欠着重渡沟乡亲一笔良心债"。虽然着墨不多，但观众从中能感受到这种愧疚心理与他的奋斗有某种关联，让人物有了一种可以的质感。　　"为乡亲争利益反倒说我是拦路虎，老老关系感情没顾住，好兄弟吵翻脸成仇"，马海明唱词里有着普通人的苦恼和纠结，让观众的心随着角色起起伏伏。　　姚金成说："生活中每个人都有矛盾，马海明的遭遇很真实，观众感同身受，才能跟着情节情感走。"　　"吕二涛是活生生的人，不是凭空捏造。"初接到角色时，盛红林并不考虑有多少唱，而是研磨剧本思考角色是否足够真实、有个性。剧中，吕二涛与马海明是发小，他作为资本方代表来与马海明谈判重渡沟的投资时，忽视了村民利益。　　盛红林没有将吕二涛作为一个唯利是图的反派来演，而是演绎出了正常人的心态，"二涛在现实生活中是有普遍性的，作为商人受影响，身为谈判代表，为集团争取利益是职责，只是和马海明相比有差距，通过反衬也彰显出马海明人格魅力。"　　每次塑造角色，杨红霞都会将自己和角色比较，"说实话，家也不顾一头扎到重渡沟，要是我也会受不了，所以更感触到关长荣作为不简单"。　　当马海明本可以调往县城工作，结果却为了重渡沟选择留下，妻子觉得耽误了孩子上学，不值得，可后来调离重渡沟时，看到郁闷痛哭难以释怀的，关长荣悄悄把房子出去支持。　　"你啥都可以没有，就是不能没有重渡沟！那是你的梦想，你的命……我关长荣啥都可以没有，可我不能没有孩他爹！你是我的天，是我的命啊！"唱词唱出了风雨相依的情，让人潸然泪下。　　进入角色之前，杨红霞会写"人物自传"，"要把关长荣与马海明怎么认识的，过往经历要悟透，为什么来到重渡沟，为了子女上学肯定也吵过不少架……"　　这些戏里边没有出现的矛盾，杨红霞都要悟出来，否则就不知道人物情感怎么出来。"不是该我唱就上台唱，立在舞台上的是沉甸甸的人，是有灵魂的人物，而不是表面的东西。"杨红霞说。　　◆真功夫才敢用才能用　　空中飞人、跳转跪、搓跪、乌龙绞柱等高难度，这些甚至很多人都不一定能做得来，55岁的贾文龙却在舞台上一次次空翻、摔磕。　　"不忍心看这些，一声声咚咚响，上醉了观众，感情上碎了观众的心，家舍身忘己、不辞辛苦，让人动容。"粉丝苏果在大河报·大河客户端对贾文龙的专访文章下留言。　　而在河南豫剧院三团的排练厅里，演员的基本功训练每天都在上演着，墙壁上悬挂的条幅写着四个大字：戏比天大。　　练就真功夫没有秘诀，靠勤学苦练。戏曲程式化的高难度，贾云龙从小就在练习，"这是戏曲演员的基本功，得下一番苦功夫，练这类功夫是很危险的，没少摔到脑袋、膀子和腰腿"。　　设计高难度，不是为了"秀身手"，而是用来马海明彼时彼刻复杂苦闷的心理。为了达到演出效果，贾文龙坚持隔三差五练习，他说："基本功要坚持练，如果不练的话，肯定就不敢用，就算用也是用不好。"　　穿着花布衫、皮包、着手串，陈琍珉饰演的赵老六每次出场都伴随着现场的笑声，舞台随之活跃，为《重渡沟》添了一抹亮色。他对角色赵老六的认识是，有经商意识，精明，在村里崩石头卖钱，只是思想观念落后一点，看不长远。　　这位"丑角名家"的幽默，透着厚积薄发的真功夫。他认定"笑果达标"是先听排练场是否有笑声，"熟人能相信，观众能认可，这个角色基本能成"。　　陈琍珉坚持"丑中见美，往美中演"的理念，不仅不能让观众讨厌，还要有一点可爱。"关键是要把握一个度，节奏、分寸把握不好，会让观众觉得很'赖'。"　　"净在这儿乱呢，当时不是我思想拐不过来弯儿吗，唉！"每句台词后，赵老六都会加个口头禅"唉"。一个语气词根据语调，既能无奈、生气，也能表达欢乐，对人物塑造起到了画龙点睛的作用。　　这个细节，是陈琍珉小时候随拉煤时，对登封、新密一带人说话的风格的消化吸收。而平时喜欢的手串，也被他丰富到角色里，通过拨动速度来情绪，用得恰到好处。　　陈琍珉说："如果没有喜剧角色，大戏是干巴无味的。就像一道菜味精，不润。即使绿叶也要在舞台上发挥到，同时又不搅戏，让观众认可。"　　◆紧跟时代的步伐走　　2016年初，曾执导《朝阳沟》的许欣在郑州。弥留之际，贾文龙来到看望，老人因为吃不下东西而瘦弱，但听到三团要创作"公仆三部曲"，激动地连连说："对，就应该沿着这个路子走，要好好打造，不仅要把现有的剧目保留下来，还要不断创作。"　　而当时光倒回到1977年，《朝阳沟》恢复上演时，银环的扮演者魏云就说过："也应与时俱进，跟着时代的步伐走。总不能永远扛着《朝阳沟》这块金字招牌，时代迫使我们出新戏，否则，我们就会落后。"　　如今，县委焦裕禄、村官李天成、乡镇干部马海明都被立上舞台，成为接地气、传得开、留得住的文艺作品。《村官李天成》里的"吃亏歌"，《焦裕禄》里的"百姓歌"，《重渡沟》里的"干事歌""钱字歌"，正成为群众喜爱的经典唱段。　　刚开始扮演银环时，家前辈就叮嘱杨红霞，"观众欣赏水平在，你们都经历了训练，身上有功、有身段，条件比我们那时好，一定要在不走样的情况下演出你们的风格"。跟着时代台词、唱腔，这或许也是《朝阳沟》60年常演常新的生命力所在。　　为时代画像、为时代立传、为时代明德，三团建团后每一个时代，几乎都有反映时代特征的剧目出现。《小二黑结婚》的背景是新成立后颁布《婚姻法》，通过手段配合宣传；《香魂女》反映的是以后，人们思想观念的改变；《倔犟》反映了时展中，新旧经营理念的碰撞；《全家福》为市场经济大潮中迷失的敲响警钟……《重渡沟》则是当下时代的写照，是"绿水青山就是金山银山"绿色发展理念的生动实践，是脱贫攻坚、乡村振兴的样本。　　导演执导了豫剧《村官李天成》《焦裕禄》等一批有影响的剧目。同样的题材如何新突破？这是一开始就在思考的问题。他挖掘到马海明能说会道，有文艺才能，所以将剧目定位为带有喜剧色彩的正剧。　　让观众津津乐道的震撼舞美，同样是主创团队勇于的例证。LED屏幕与数字化投影的大规模应用，在河南戏曲舞台上是次。　　《重渡沟》的故事情节是旅游，使用现代舞技，来重渡沟的美，大大拓展了舞台的视觉空间。核心唱段中，舞台上贾文龙在展示乌龙绞柱表达苦闷的内心，后边的大屏和前边数字化投影上，竹子也拟人化地随着舞动，竹林、音乐和演员表演紧密融为一体，了感染力。　　"不是故意炫技，不是画蛇添足，舞美对情节有推动和。"说，戏剧讲究"一戏一格"，每一部戏各有各的展示手段，要根据剧情角色，深刻思考寻找到其特的样式。　　2018年，为纪念豫剧经典《朝阳沟》传唱60年，老中青家共同唱响《朝阳沟》。当时，90岁的拴保王善朴赶到排练厅，拄着拐杖回忆起老家们扎根生活创作的往事，并语重心长地勉励演职员们："咱们要不忘初心，要继续前进。"　　在省会堂结束演出时，贾文龙已是满头大汗，他一边拿起纸巾反复一边对大河报·大河客户端记者说："我们的初心，就是要为而歌，歌颂身边的英雄，讴歌中原大地上的好故事。"　　夏日的河南豫剧院三团院内，绿荫葱葱，一座新建的剧院进入到后收尾阶段，剧院以朝阳沟为名。

两年前，被大家称为"浑身都是笑点"的雷佳音，给自己争取了一个反差的角色--《长安十二时辰》中的张小敬，一个黑白通吃的英雄。这件事是他和曹盾导演，一边吃着油泼面一边敲定的。　　近，《长安十二时辰》播出。然而，回想起拍戏的8个月，雷佳音仍心有余悸，他曾以为这是他后一部戏。　观众缘是种"很玄"的东西，喜感也是。不得不承认，雷佳音在这上面有特的天赋。他在《我的前半生》中演陈俊生，一个抛妻弃子的角色，非但没招骂，还了"前夫哥"的称号。　他在《绣春刀2》中饰演锦衣卫裴纶，他演得很认真、很正经，然而到了院里，他一出场大家都忍不住笑。　　《绣春刀2》发布会上，说，路阳导演之于他，就像王家卫之于梁朝伟。而雷佳音说："路阳导演之于我，就像赵本山之于赵四儿。"他曾说自己喜欢权志龙，觉得这个小伙儿挺带劲，然后把权志龙的英文名G-Dragon念成了D-Garden。　　私底下，他和郭京飞、李光洁的"TFoys"组合一度是很多人的欢乐源泉。有人说，看他们花式互怼能看一百集。他的头围，他吹雪的动图，也被网友当做段子广泛传播。　在大家看来，雷佳音就是生活中嘻嘻哈哈的人。但作为演员，他却并不想"嘻嘻哈哈"，他想告诉观众，他还有其他方面的特质。　　所以对于综艺节目，他一直有特别大的顾虑。今年，他作为新成员加入了《极限挑战》，因为上海是他的老东家，他在那儿待了六年，迈不过人情这道坎儿。　　"不谦虚地说，这两年基本所有综艺节目都找过我，我一直都没有去接。"雷佳音说，虽然他自认为有能力把大家带入戏里的情景，但他也真的怕，有观众看戏时一看他出场就笑。　　他一直在等机会，等一个雄性、人狠话不多的角色。　　2017年末，正好让他碰到了。《长安十二时辰》改编自"文字鬼才"马伯庸的同名，讲述了长安死囚张小敬，和李必在十二时辰内拯救长安的故事。　　其实，初剧组找雷佳音演的是另外一个角色。但雷佳音看了剧本后，对张小敬情有钟。在他看来，"这个英雄形象不"。他说自己不太有英雄情结，反而带坐地铁他会很感动。所以，当他觉得张小敬是那种复杂立体的形象时，他的就来了。　为此，他去找导演曹盾争取。曹盾想让他在进组前拿出两个月去培训，但他当时在拍。雷佳音说，能不能在拍完后，每天拿出两个小时去培训。曹盾说可以。就这样，一人一碗油泼面，边吃边聊，把这事定了下来。　　但彼此之间的信任却不能一朝促就。所以拍摄第，雷佳音心里就憋着一股劲，他想告诉导演，他是一个挺会演戏的演员。当时在拍吃水盆羊肉的戏，这场戏吃馋了不少人。雷佳音设计了个细节，吃完大喊了一声。导演静了四五秒，然后说："过，咱们切个近景。"　　话音一落，雷佳音心里踏实了，他知道，导演信任他。　雷佳音在跟曹盾争取张小敬时，曾说过："你让我来，我就把半条命给你。"到了开机时，他跟曹盾说那是开玩笑，让他别当真。曹盾回道，你给我，我就拿着。　　"结果现在差点要我一条命。"雷佳音说，他当时真以为这部戏是他后一部戏。　　痛苦的是度的戏，他要一个人从头打到尾，没有飞来飞去，只有拳拳到肉。在拍摄期间，他去了四家，两个替身都休克过，片场每天都往外抬人。后拍张小敬钻马车的戏，他要从马车底下钻过去。一个吊威亚的兄弟上去，结果脸被划伤了，组导演上去，结果把牙磕掉了。　　杀青时，组做了队服，后背是每个演员的名字。30多个名字中，只有一个演员，就是雷佳音。　　"组的人把我当成了他们的一员。"说起这些，雷佳音还很感动，后来他在群感谢他们，"谢谢各位兄弟护雷佳音周全"。　剧中另外一个重要的角色是李必，是他把张小敬从死牢中拉出来，并委托他拯救长安。剧中，易烊千玺饰演李必。　　雷佳音曾在很多表达过对易烊千玺的喜欢，当时易烊千玺还没考戏剧学院，也没受过训练。但在雷佳音看来，巧夺天工抵不过浑然天成，"你会觉得他往那一站，他确实是像"。　　李必是23岁的少年天才，易烊千玺也唱歌、跳舞、演戏、、、贝斯、、雕塑样样都会。不过，雷佳音之所以喜欢易烊千玺，是因为他看到了一个特别普通的孩子，"那么有才华的孩子，在生活中像一个平常人一样，我觉得这点特别难能可贵"。　　他还说到了他们俩的缘分。"我们家狗叫12，他的猫叫20，他演过一个角色叫小北，我名字是小北，他的偶像是迈克尔·杰克逊，我跟杰克逊生日。"说完他自己先乐了。　在雷佳音的履历上，似乎没有像张小敬这样的雄性形象。他手段极端，有"五尊阎罗"之称，但却内心慈悲，是个孤胆英雄。　　所以，他一直在给张小敬找一个坐标，想到的就是他的偶像高仓健。在雷佳音看来，张小敬应该是一个冷酷坦然的男人，偶尔才会把内心野兽的一面来。　他把高仓健的都看了一遍，后来觉得坦然的形象单一了些，又找到了三船敏郎这个坐标。三船敏郎是《罗生门》《七武士》的男主角，表演外放，且具有野性。　　雷佳音说，那时他的手机屏保都是动物，一开机就看见狼或狮子走在大草原上。但他觉得，像张小敬的是藏狐，一个小胖脸翻着小白眼目前，《长安十二时辰》播出16集，有八万多人在豆瓣打出8.6分，这也是今年上半年评分高的国产剧，算是不错的成绩。　　雷佳音说，他身边的朋友都是逗乐的，相互诋毁的多，但确实演了张小敬后，好多人半夜给他发消息，说他牛，说他不容易。　　"我会觉得受到同行的认可，我也希望我们这波演员能真正演点好东西，我觉得抱团取暖很重要。"雷佳音说。

钢铁质感的装置，几乎纯黑的舞台，编排密集复杂的灯光……这几天你要是走进儿艺剧场，大概会以为到了百老汇剧场。近日，儿艺新剧《火光中的繁星》充满工业风和酷黑风格的舞台亮相，就圈了不少"粉"。　　儿艺为庆祝新成立70周年，打造的儿童剧《火光中的繁星》，讲述了淞沪会战时期，山河破碎，百姓流离，一群经历不同却都失去父母的孩子，在进步青年林睦的帮助下彼此温暖，一张《义勇军进行曲》的曲谱，激励他们坚强地站起来……编剧王薇介绍称，希望通过排演这部戏，让的孩子了解民族曾有过这样一段苦难岁月，曾有这样一群勇敢的孩子，"既是对那个时代的纪念，也是对民族奋斗不息的讴歌，给予孩子们坚强的力量，让他们遇到困难时，用自己小小的力量好好生活下去。"　　这样一部典型的主旋律作品如何能够更好地打动观众？该剧导演赵宇表示，剧中采用了虚实结合、时空转换的叙事，演员时而是剧中的角色，时而又要从剧中走出来变为叙述者，带观众走进那段历史。作为一部音乐剧，该剧由邹野、担纲作曲。邹野曾经为儿童剧《马兰花》《月亮草》等剧作曲，他表示，这部作品的音乐重要的是要孩子们的情感，进而让他们对那段历史有所了解。对该剧充满酷黑风格的舞台，该剧舞美设计冯磊解释，用钢铁的质感做出废墟的，是为了战争给人类带来的灾难，让孩子们能有更为直观的印象。　　该剧将作为第九届儿童戏剧节开幕剧目于7月6日在儿艺剧场首演，并将于期间作为献礼剧目再度亮相。

　　（本文图文由四季沐歌撰稿）【】40多年的风雨历程，金月华见证了人们对居室装修要求的不断，也让手中的裕华木业不负时光，随着时代与潮流应势而起。曾经，他是创业大军中的前行者，他以鹦鹉地板行世，成就一场修行。

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